疏影·苔枝缀玉
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
苔梅的枝上缀着梅花，如玉晶莹，有只小小的翠鸟，栖息在苔梅枝上，与洁白如玉的花朵同眠同宿。在异地他乡，我见到梅花，如逢故友，可她象幽居的美女，在黄昏时分、斜倚竹篱，默默忧愁。
就像王昭君不习惯北方沙漠地区的生活，常常暗中思念江南的故土。当夜静月明时，会听到佩环声响，那是昭君的魂灵归来，托寄在幽独的梅花上，找到归宿。
我又想到含章殿里，梅花飘落在寿阳公主的黛眉上，为睡姿增添几分妩媚。千万莫学无情的春风，毫不怜惜娇美的花朵，而要学刘彻做好金屋，供美人居住。
可恨春风吹来，还是无情地让梅花凋谢，随波漂泊。更怨那笛声凄哀，吹奏《梅花落》。若等梅花落尽时，再觅她的芳香，那只有看小窗映上梅枝的疏影，起舞婆娑。
此阙词用典颇多，首先是罗浮之梦典故。据柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣。
王昭君、汉武帝金屋藏娇大家都很熟悉了。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。据说南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，在某一年的正月初七仰卧于含章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下来一朵梅花，不偏不倚正好粘在公主的额上，而且怎么都揭不下来。
三天之后，梅花终于被清洗下来，但公主额上却留下了五个花瓣的印记。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽，都争相效仿，剪梅花贴于额头，后演变成“梅花妆”，一直到唐五代都非常流行。
玉龙，即玉笛。哀曲，指笛曲《梅花落》，传为西汉李延年所作，后来的《梅花三弄》就是根据这个改编的。
词中多处化用前人诗作，比如“小窗横幅”：晚唐崔橹《梅花诗》——“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹”；陈与义《水墨梅》诗——“睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时”。
我觉得“小窗横幅”画面感极强。就仿佛词人与范公石湖在屋内喝酒畅谈，说到伤心处，洒下泪滴，而窗外的梅花一夜飘零，独剩一枝疏影印照在窗前，幽香飘渺，不知所踪。
宋•张炎《词源》评：诗之赋梅，唯和靖一联而已，世非无诗，无与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
“和靖一联”说的是北宋著名隐逸诗人林逋（bu），和靖是宋仁宗赐林逋的谥号，后人便称其为和靖先生。一联指林逋所作的《山园小梅》其中一首中的诗句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
另外林逋隐居西湖孤山之后，终生不仕不娶，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”，也乃极致爱梅人士。
许多词评家认为此篇寄托了徽、钦二帝北狩之悲但却很难指实。因姜夔与力主抗敌的爱国大臣吴潜曾有交谊，姜去世后，吴曾次韵（和诗的一种格式）《暗香》、《疏影》二词，却并无一字明写或暗寓感伤二帝之意，亦或佐证。
从学术上来说应该严谨，但我认为从达情怀上来讲，根本不用纠结，所以我在前面就这样说了。
姜夔生逢乱世，自己又没考取到功名，报国无门，那么他在创作作品的时候肯定会想到这些，只不过不易明说或者直接地表达出来。
不管怎样，单从词的原本内容来看，那种对故人的思念和浓浓的感伤意味已够我们细细地去琢磨了。那么就要说回开头姜夔与二柳姐妹的故事了。
备注：
古诗词学习系列、紫湘游学系列。
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