今天我们通过大仲马的《三个火枪手》来探讨一个写作技巧：怎样描写冲突？
01
大仲马是怎样掌握和使用“冲突的？“
大仲马十八岁时，得到了一份剧院誊写剧本的工作，接着这个机会，他接触了大量优秀剧本，掌握了写故事的基本思路，这为他后来成为作家打下了基础。
抄写剧本的工作一干就是九年，九年后，大仲马对写剧本有了自己独到的见解，他意识到若想写好一个故事，最为重要的是构思好“冲突”。
在这个想法的驱动下，他尝试着写出一部集阴谋和复仇于一身的《亨利三世和他的宫廷》。这部剧很像我们当下网络上流行的言情电视剧，没什么深刻的寓意和思想，只是一个精彩绝伦的故事。
没想到剧本很快就被剧院审核通过，演出获得了空前的成功，大仲马一夜之间变成家喻户晓的人物，借此机会，他华丽转身成为专职作家，从此告别了抄剧本的生涯。这一年，他刚满二十七岁。
现在我们明白了，为什么大仲马的故事一出场，就蹿红了三百多年，这是因为九年抄写剧本的生涯使他掌握了写剧本的秘诀：冲突。
金庸曾说：《三个火枪手》对我一生影响极大，我之所以写武侠小说，就是受了此书的启发。
《三个火枪手》的故事最初在报纸上连载登出，一出现便紧紧抓住了读者的眼球，人们每天都在眼巴巴地等待着下一段故事。虽然是通俗小说，大仲马却写得不急不乱，娓娓道来，冲突不断，语言之优美颇有莎士比亚的风格，而且带有古典的幽默。什么原因使他长期占据报纸的巅峰位置？一句话：冲突写得好。
《三个火枪手》以17世纪法国天主教和新教之间相互争斗为历史背景，讲述了一个来自外省的年轻人，加入了国王的火枪队，和三个火枪手一起历尽艰险，冲破红衣主教设下的重重障碍，最终保全了王后名誉的故事。
当时大仲马一边创作一边发表，并不知道最后的结局会怎样。因此，有人说这种连载长篇是对作家的才华和预知的最大考验。时至今日，我们读起来，仍然惊叹于故事的逻辑衔接，他们是如此地完美无瑕，天衣无缝地将一连串冲突巧妙地串在了一起。
02
冲突的三种表现形式
大家知道，故事的核心由冲突而来，冲突抓住读者，冲突推进故事，冲突决定高潮，可以说，没有冲突就没有故事和小说。
在冲突的场景中，通常有三种基本的表现形式，语言冲突，心理冲突以及行为冲突。
语言冲突通常表现在人物之间的不和，既有当面的唇枪舌剑，也有背后的暗算计谋。对话中的信息传递，带给读者不一样的紧张感。
《三个火枪手》的故事发生在18世纪的法国，当时，红衣主教的势力非常强大，几乎快要控制朝廷。红衣主教和国王路易十三一样，拥有自己的火枪队。
火枪队队长特雷维尔是国王的铁杆朋友，他摸透了国王的性格特点，靠着这股机灵劲儿，得到国王的赏识和信任。
特雷维尔手里掌握着火枪队这支强大的力量，首先是为国王效劳，其次，也为自己和朋友们谋利。国王的火枪队和红衣主教的火枪队则处于对立的局面，双方的士兵们擦枪走火时有发生。
故事开头的背景介绍已经为后面的冲突埋下了伏笔。
下面的一段对话，在代表国王的火枪手和代表红衣主教的米拉迪之间展开：
“我想要告诉你，在我避开你的耳目时，我却一直盯着你！”
“你知道我的所作所为？”
“我来把你的行动讲一下 ，你从白金汉的制服上偷了两颗钻石坠子，你和红衣主教达成协议，你找人杀害白金汉，以换取他同意你暗害达达尼昂。”
米拉迪听了面如土色。
由此，我们看出作者使用对话来推动剧情的高超手法。
下面，再来看一下由心理冲突因导致行为冲突的例子：
阿托斯感到一阵眩晕，这个女人使他想起了可怕的往事，此时杀她的欲望再次升上心头，他站起身，拔出手枪，扣紧扳机。
米拉迪面色白如僵尸，她想叫喊，但僵硬的舌头只能发生一声嘶鸣，这声嘶鸣丝毫不像人的话语，活像一头野兽沙哑的残喘；她头发散乱，身子紧贴阴暗的壁纸，宛如一幅恐怖骇人的画像。
阿托斯缓缓举起手枪，伸直臂膀，枪管几乎触到米拉迪的前额；由于他以不可改变的决心保持极度的镇定，所以他的话声更加令人胆寒。
“请你把主教签字的文件交出来，不然，我会让你的脑袋立刻开花。”
从阿托斯的面部挛缩，她看出子弹就要出膛，于是她赶忙抬手向胸口伸去，掏出一张纸，递给阿托斯。“该死的，拿去吧！”她恶狠狠地说。
以上场景是对话和心理冲突互相交集并推向行为冲突的描写，这种写法在故事中使用得非常普遍。
03
优秀的作品将三种冲突运用得炉火纯青
心理冲突说到底就是设下圈套的过程，千方百计让主人公的计划得逞，心理冲突描写好的作品还有司汤达的《红与黑》，苏童的《妻妾成群》，以及很多非常吸引人的电视剧，《甄嬛传》等。
这类长篇小说主要描写多方的心理斗争以及相互较量的过程。但多方的心理冲突通常需要出色的计谋设计，还要体现多方的心理变化以及计谋实施给各方带来的影响等。
有些冲突是通过角色内心独白来反映的，也有的是通过对手之口讲出来的，还有通过角色的行为来表现的。
心理冲突到达一定程度后，会自然而然进入行为冲突。
这在武侠小说中最常出现，多方的行为冲突往往为剧情迎来高潮，当语言冲突升级为心理冲突，心理冲突再升级就是行为冲突了。行为冲突的出现需要前面两种冲突的良好铺垫，行为冲突在一些作品中往往是终极矛盾的解决方式，催着故事走向结局。
假如作品中有很多势力围绕一个目标相互抢夺，那么最好让这几方势力处在一个相对公平的起跑线上，并且各有特色，这样的冲突才不至于乏味无聊。
随着故事的发展可以让一方势力先取得优势，迫使剩下的多方势力结盟，互相利用，让多方势力的冲突变为双方的。当然这种结盟关系只是暂时的，当一方被灭之后，结盟关系又会恢复成对立，或者让双方成为朋友。
依顺序或者穿插着进行描写，语言冲突描写到心理冲突再到肢体冲突，还要注意多方描写的笔墨分配是否合理，人物在故事发展的过程有没有发生质的变化。
在描写多方冲突时，需要每一个人的语言都剑有所指，就像头脑风暴时所有人都各持己见。每个人都有自己的意图，这样才能更有效的发挥语言冲突的作用，我们可以塑造多个有不同世界观，价值观的角色，让他们凑在一起，而话题就是他们各自对某一事物的观点。
若想让对话冲突时张力更强，就要让主角显得非常固执，观点独特甚至奇葩，很难轻易赞同别人的意见。
有时，主角的沉默对于语言冲突的描写也是一种重要的表现手法，试想一下在一个观点与众人格格不入的场景中，人们都在争执，但只有一个人表现出沉默的态势，有点像暴风雨前的平静，他的沉默会让局势变得更加令人窒息，甚至可怕。这样的描写会凸显主角的性格。
对于正在学习的写手来说，学会切香肠是一个简单易行的方法，我们先从短篇入手，将一个冲突描写好，这个冲突可以停留在语言冲突上，之后，我们逐渐加入心理冲突，最后，加入肢体冲突以及多方冲突。
千里之行，始于足下。现在，让我们开始“冲突”练习吧！
更多写作分享尽在写作秘籍杂货铺
网友评论