接下来高宗时代的上官仪以他个人命名的“上官体”影响极大，格式上精研音韵、对仗；题材上以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的修辞之美，显出“绮错婉媚”的文笔特征。看一下他那首代表作《入朝洛堤步月》：
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
对于这首诗的背景和评价，刘餗的《隋唐嘉话》有段小记：高宗承贞观之后，天下无事。上官侍郎仪独持国政，尝凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐辔，咏诗云：“脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月晓，蝉噪野风秋。”音韵清亮，群公望之，犹神仙焉。
后来王勃“猿吟山漏晓，萤散野风秋”、张说的“雁飞江月冷，猿啸野风秋”以及柳宗元“壁空残月曙，门掩候虫秋”等，均由上官仪此诗化用而来。
上官仪当时是宰辅，与高宗、武则天关系融洽，后来却在唐高宗和武则天的内斗中当了替罪羊被灭门，他的孙女，历史上著名的才女上官婉儿被充入后宫为婢，反倒开启了另外一段精彩人生。
其实，我更欣赏上官婉儿的诗作，从宫廷诗一味的歌功颂德，转到描写内心细腻的感情，格外脱俗清雅，譬如这首《彩书怨》：
叶下洞庭初，思君万里余。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
上官婉儿冰雪聪敏，颇有才具，接连在武则天和唐中宗李显身边混得风生水起，从才人进封至昭容，权势日盛，竟能参决政务，干涉宫掖后庭，并淫乱宫闱，骄奢淫逸。这还了得，最后的结局是，临淄王李隆基发动了唐隆之变，杀死韦后、安乐公主及所有韦后一党，顺便一刀结果了其性命。
但不得不承认，上官婉儿是一位奇女子，才华诗文不让须眉，在历史上留下了浓彩重抹的一笔。
武则天时代还有几位值得一提，他们就是号称“文章四友”的李峤、苏味道、崔融、杜审言，他们文风相似，作品内容不外乎歌功颂德、宫苑游宴的宫廷诗范畴。其中李峤的《风》是其难得一见的佳作，将风不可一世的力量甚至慈爱多情的风姿描画殆尽。
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
不过，这风如此彪悍又如此温存，我想，很有可能是借物喻人，他其实是在拍唐中宗的马屁，毕竟他对武后篡位耿耿于怀，还算是刚直廉正。
“四友”中成就最高的当推杜审言，这位杜甫的祖父恃才狂傲，目空一切，自负得有点过头。他放言屈原、宋玉的文章不乍的，认为自己的书法都胜过王羲之。
这样的人自然容易得罪人。这不，对他嫉恨在心的两位同僚设计构陷，将他定成了死罪。听闻消息，杜审言的次子，年仅十三岁的杜并，也就是杜甫的叔叔，怒发冲冠，拍案而起，凭着一股子少年的血性和豪气，只身潜入仇家，刺杀了其中一位为父雪恨，可惜寡不敌众，最后喋血殒命。
此事很快传扬，朝野震动，大家都称赏杜并的孝行。武则天听闻此事，不胜感慨之余，不仅赦免了杜审言，反而对他加官进爵。
所谓江山易改，本性难移。就是到了晚年病重临终时分，宋之问等人去探望，杜审言仍继续着他牛哄哄的口吻，说“我受尽了造化小儿的苦，还有什么可说的！不过我活着，老是让你们出不了头。如今我快死了，只是遗憾找不到接替我的人呀！”
或许杜甫吸取了爷爷的教训，一生谨慎持重，任何时候都收敛着心性，从不敢放肆造次。结果，心中装着国计民生，自己一辈子局促困顿，在忧患病痛中几乎饿死在客船上。
每个人都有权利选择自己的人生和生活态度，只要心存善念没有害人之心，只要不突破做人的底线，意气用事，我行我素，潇洒恣肆，未尝不可取。某种意义上说，杜审言是个可爱的人，何况他的某些诗作确实值得一观，如《登襄阳城》：
旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
这是杜审言流放途径襄阳所作。看得出来，虽处逆境，老杜并没有凄楚悲怨之态，相反被襄阳雄伟壮观的山水感染得豪气干云。尤其颔联“楚山”两句，笔力尤其横壮，气魄相当雄浑。这就难怪杜甫自豪地说“吾祖诗冠古”，明代胡应麟夸他为五言律诗第一人了。
至于他的《春日京中有怀》，也是较为成熟的七律了。
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
怀友思归之离情，难免触动愁思，但并不消极颓丧，稍稍的惆怅外，更多呈现的是对东京洛阳风物的眷恋和热爱之情。
正是真性情，出语才痴，才有尾联清新新颖别出心裁的佳句问世。
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