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【原诗】
齐天乐•蟋蟀
宋•姜夔
丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成，词甚美；余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗；好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以伫之。
庚郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
【词评】
沈祖棻《宋词赏析》
起句写人。庾郎，自况。次句写蟋蟀。以下皆人、蛩夹写。先自听者说，未闻之前，已“先自吟愁赋”，则何堪“更闻”耶？以“私语”状蛩鸣，甚切而新。“更闻”应上“先自”，透进一层。“露湿”二句，听蛩之地。“哀音”应“私语”，“语”非独“私”也，其“音”亦“哀”，又透进一层。“正思妇”二句，听蛩之人。“曲曲”二句，似问似叹，亦问亦叹，益见低徊往复之情。
过片为张炎所赏，以其“曲之意脉不断”（《词源》）也。“暗雨”应上“夜凉”，“夜凉“已是”独自甚情绪“，况”又吹暗雨“耶，再透进一层。”为谁“二句，更作一问，理愈无愈妙，情愈痴愈深。《豳》诗句，周济所谓”补凑处“（《〈宋四家词选〉序论》），陈锐所谓”太觉呆诠“（《裛碧斋词话》）者也。其病在与下文不连。若李清照《凤凰台上忆吹箫》，于武陵、秦楼之下，续以“惟有楼前流水”，则通体皆活。一结又绾合“私语”、“哀音”，有余不尽。收尾蛩“声更苦”，亦与开头人“先自吟愁赋”呼应。
此词下片，当与王沂孙同调《咏蝉》比观。
这首词的主旋律是个“愁”字，沿秋色、秋声、秋思运笔，布置意象，形成“物以貌求，心以理应”的特色。上阕有庚信《愁赋》比兴，使秋声、秋思宕向深处，丰富内涵。
下阕用砧杵之声比兴，写候馆、离宫，其“别有伤心无数”暗指四十年前被掳到北方去的宋室君臣，他们在囚禁中迎秋吊月，又有何感。“豳诗漫与”句巧妙地将上文一齐收拢。“笑篱落呼灯，世间儿女”，以陈廷焯的说法是“以无知儿女之乐，反衬有心人之苦”。“一声声更苦”，结语余音袅袅。此词题材虽小，立意却比较高，意境也深沉开阔得多。
——百度百科
【意译】
丙辰年我与张功甫在达可家中饮酒，听到墙壁间有蟋蟀的叫声传来，功甫约我一同作赋，作好交给歌妓演唱。功甫先作成了一首，词写得很美。我在茉莉花间徘徊，抬头看到天空一轮秋月，心中顿时遐想联翩，不久也写了一首词。蟋蟀，在京城叫做促织，好斗；爱好斗蟋蟀的人有的用二三十万钱买一只，有的用象牙雕刻的笼子来装蟋蟀，有的建造楼台来养蟋蟀。
（一）庾信在先已经吟诵出一首《愁赋》，只听见耳边传来蟋蟀凄凄切切的叫声有如人们的窃窃私语。被露水打湿的大门外，被苔藓爬满的石井旁，都是曾听到你的叫声的地方。你的叫声哀戚，如泣如诉，让那正辗转反侧难以入睡的思妇起身寻找机杼。机杼旁的屏风上是层峦叠嶂的远山，在这凄寒的夜晚，望着这冰冷的屏风，独自一人会是什么样的心情？
那叫声仿佛是一阵冷雨吹打着西窗，断断续续和着砧杵的捣衣声，为谁而鸣？此时，候馆也迎来了秋天，离宫的上空悬着一轮明月，除这两处之外天下还有许许多多的伤心人。听到蟋蟀的叫声我随手赋词一首，孩子们在篱笆旁发现了蟋蟀欢快的呼唤着快点一盏灯来。这蟋蟀的叫声，写入琴谱，弹奏起来只让人感觉一声声都是凄苦。
（二）功甫已经先吟唱出一首如庾信《愁赋》般凄婉的词章，又听到凄凄切切的私语。露水打湿的门外，铺满苔藓的石井旁，都是你曾啼鸣的地方。你的哀鸣如泣如诉，让辗转反侧的思妇无法入眠，起来寻找机杼，借纺织来打发这漫漫长夜。屏风上层峦叠嶂，在这凄清的秋夜，一个人独守空房，思念着远方的亲人，该是怎样的孤寂难熬。
那蟋蟀的叫声仿佛西窗吹来一阵冷雨，为谁时断时续，与砧杵的捣衣声相互应和？在蟋蟀声声的夜晚，那漂泊异乡暂居候馆的游子，每到秋风渐起，总会勾起那悠远的思乡愁绪；那偏居离宫被皇上冷落的嫔妃，每每抬头望见夜空的那轮秋月，幽怨的心绪只会更加浓重。《诗经豳风》把蟋蟀写入了诗歌，孩子们高兴地打着灯到篱墙边捉蟋蟀。有人将蟋蟀的叫声谱成琴曲，弹奏起来，一声声都是凄苦。
【赏析】
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
此词写蟋蟀，但我们却看不到蟋蟀的模样。读完此词只让人感到一股浓浓的愁绪弥漫全词，全不像一首咏物词，而仿佛是一曲人间的悲歌，熔铸了人世间总总的哀愁，读之令人心有戚戚。
词的上阕写虫声触发思妇哀怨。“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语”起句，庾信愁赋起兴，用一“愁”字总领全词，奠定了全词哀愁的情感基调。杜甫诗云:“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关” 庾信最擅长吟哀愁之作，“先自”用庾信《愁赋》中的哀愁，“更闻”引出蟋蟀凄凄切切如私语般的叫声。想起庾信的愁赋，再加之听到蟋蟀凄切的私语，让人不禁顿时跌落到了姜夔营造的凄楚哀愁的境界里去了。诗人由此展开联想，“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。”这凄切的叫声仿佛无处不在，雨露打湿的铜门外，爬满青苔的石井旁，处处都能听到蟋蟀那凄切的私语。此句实写蟋蟀的叫声遍人间，虚写能听到蟋蟀叫声之处即是有人哀愁之处，意味着人间处处有哀愁。
接下来就具体写到哪些人听到蟋蟀叫声触发哀愁。“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。”这私语仿佛在诉说着那无尽的哀愁，如泣如诉，如此哀戚的叫声，如何不让“思妇起彷徨”，听到这叫声，正辗转反侧的思妇，越发难以成眠，索性起身，走到织布机前，拿起梭子，开始为远在他乡的亲人织造冬衣，以此打发漫漫长夜。
“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”进一步抒写思妇心情。词人不明写思妇独守空房的孤寂，而是用一问句“甚情绪”来写，让读者自己去想像，言有尽而意无穷。伴随思妇的只有那，画着重重山水的屏风，那种凄凉的心境又有谁人理解？或许此时的思妇面对着屏风思绪早已飘到重重山水之外的亲人身边，或许她会想与自己隔着千山万水的亲人如今在做什么呢？他是不是也和自己一样在思念着自己呢？秋天渐起，他什么时候才能回到我的身边呢？冬天就要来临了，我为他做的冬衣能否送到？
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
词的下阕进一步抒写虫声引发的愁怨的广度和深度。张炎《词源》：作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意，命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵而后述曲，最是过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”则曲之意脉不断矣。上片歇拍“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”描写思妇愁怀正不可开解，过片接入“西窗又吹暗雨”，写出思妇更闻有如冷雨敲窗的虫鸣声，此时此际，情何以堪？期间只用一“又”字承接，分片明显而曲意连贯，如环无端，艺术手法确实高妙。(《宋词三百首全译》沙灵娜)
“为谁频断续，相和砧杵？”断断续续和着砧杵的捣衣声，为谁而悲鸣？至此，大自然的蟋蟀声和人间的砧声、杵声连成一片，“为谁”又一疑问句，将词的境界进一步拓展，引出下文，蟋蟀声触动着那天涯孤客的愁绪，先写蟋蟀声勾起闺中思妇的思夫之愁，再到候馆、离宫，处处都能听到蟋蟀的叫声，“别有伤心无数”人间不止闺中思妇、候馆游子、离宫宫女，人间别的地方还有无数伤心人，闻蟋蟀声触动有愁怨，天下人的愁怨织成一片。
“《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。”词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。世间那些孩童们他们不知人间有愁怨，开心地呼唤着同伴快点拿灯来，篱笆旁边有蟋蟀。此句与前文形成强烈的反差，以乐景写哀情。正如陈延焯所说：“以无知儿女之乐 ，反衬出有心人之苦，最为入妙。”（《白雨斋词话》）“写入琴丝，一声声更苦。”这充满童趣的呼灯捉蟋蟀的画面写入琴谱弹奏起来只会“一声声更苦”。此时词人将自己自伤身世的喟叹，与天下思妇，游子，宫女的愁怨连成一片。曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安，醉心于暂时安乐的可悲现实，使得本词有了更深广的现实意义。
2018年1月26日
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