我喜欢叫它姑苏。
忽然就有了鲜活的气息与颜色，仿佛染柳烟浓，绣锦叠丽，黛玉乘船缓归故乡。
最负盛名的园林，一开始就不期待，因为人多，这是没有办法的事，外表纵横有致的亭台花木之下，是本质的孤独俨然，适合冷清之美。这种孤独来自文人底子里的那点儿相轻，和谁相轻?表面和官场和政治和世故和人情，本质只和自己——不肯放弃剖析自己的内心。
就是由于和自己过不去，苏州园林灵魂中的孤独是无人可解的孤独，千百年游荡人间，寄喻草木；但正又因无人能更加了解自己，所以每每一人流连园中，看见另一个自己从春色掩映处款款而来，一同独处、交流，最后和解，同时发生新的分歧。
坐在石桌子旁，看蔷薇蝶粉色的瓣一片一片随流水而去，花影婆娑，在草木深幽处留白，仿佛一些妥协，又仿佛对抗，用中国文人那种看似耽于多情，实际执拗到底的方式。
平江路离园子很近，街头巷尾，到处有小摊子卖水果，最好吃的是一种乌红色的梅子，脆，清，甜，带奇异的淡香。花草极多，不知道从哪儿冒出来，占领了几乎所有屋前院后，大簇大簇粉的杜鹃，玫红的蔷薇和鹅黄的棣棠，都艳得很，芬馨不断，但整条街芯子是旧的，被恒久的光阴镀上自然的质感，与同样来自自然的明艳放在一块儿，也就不显得突兀了。
一家茶馆门口，遇见月季，唯一的一朵，端坐枝头，绮丽凝于绝色，艳骨正对黄昏。
她叫我真正理解了什么是“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。”杨贵妃，只能是杨贵妃——别的美人都太薄了，撑不起这暮色丰腴，春光压轴。
寒山寺的悠悠钟声也好，随街飘荡的老评弹也好，还有唐诗宋词写过的花草林木、柔润无骨的四月烟雨、雨中神情倦倦的背影，姑苏的魔力在于让你想起旧光阴，一并失去时间与空间坐标，却毫无违和感。
忆起旧的故人——旧到我已再也不能想象出她的年青，却有幸在她生命的末端窥得一点儿，过去了的绮丽，犹如暗花提纹的缎子间，偶然烁烁的微光。
小时候听她的苏州评弹，开口前琵琶叮咚一响，尾音丝丝缕缕漾开去，已生生扯出往事。至今只记得一首，唱的《枫桥夜泊》，“月落乌啼霜满天”，一句里不知含了多少千回百转，转出腻死人的风情。到了“江枫渔火对愁眠”，唱词便不重要了，只想学古时纨绔听小曲儿，沉迷于那酥酥软软的颤音，永远，永远。
那时大概是早春，桃花开了数十枝，窗外大片粉红色的润泽春光。她抱着琵琶，白衣黑裙，春光照亮了她一侧的脸颊和曲线，令人想到宛若“美人肩”的柳叶瓶，盈满浅吟低唱，微微倾斜，便汩汩流淌。
听小曲儿是会上瘾的，尤其当苏州把所有该有的精致院落花草、娇俏江南女子、轻薄烟云暮雨等等所有听曲配套零件全都备好了，最后是一个旧的，暗的，低凉的，幽微的，风情万种于现实世界之外的意境。
想到那些清朝遗老，养一大堆姨太太，没日没夜抽鸦片，前途也没有，国家也灭亡，听听小曲儿，竟然也觉得幸福——除了他自己，谁也否定不了他的幸福。
尾音一转夜已深深，城市灯火阑珊，恍若隔世。
在巷子底的老馆子吃小馄饨、汤包与仙豆糕，店里人挤人，上菜老头嗓门极大，满面红光，穿梭在狭窄的桌子间，居然还能分出精力说闲话，一下子和人调笑，一下子又和人争吵，灵活转换于苏州话与普通话，两种事都做得很认真，两种话都说得很顺溜。
苏式夜晚湿湿凉凉，猫影子掠过，花枝乱颤，黑暗中溢出香气，不知来自哪一株。不过我太闲，仔仔细细一辨再辨，前调是含笑与蔷薇，中调木香花、初开茉莉、芍药，后调则少不了香樟。
一宿无梦，回杭州了，天气近乎清冷，家楼下月季开得那样好，韶华极盛，无限温馨，幸好没有错过。
徘徊月季间，她们提醒着——我从一个天堂，回去了另一个天堂。
写日记前，翻到去年记的一页，依旧感慨，抄录于此:
整部红楼，宝玉从没喊过黛玉的全名，初见便送了一个表字“颦颦”，“‘西方有石名黛，可代画眉之墨。’况这妹妹眉尖若蹙，用取这两个字岂不甚美？”
此后天天喊的都是“妹妹”“林妹妹”，一惹黛玉生气，就说上千百句“好妹妹”来哄。
办起诗社，为“潇湘妃子”的文才折倒；日常无事，天天往“林姑娘”那儿跑；独自一人，想起她来，“颦儿”“颦儿”甜丝丝地在心头念叨。
直到最后宝玉梦中赶往阴间寻她，被迎面撞上的鬼问来此为谁，才出口唯一一次“林黛玉”，想必那一刻，他才终于明白过来，“妹妹”也好，“颦儿”也罢，莫闹了，都已经去了。
“适闻有一故人已死，遂寻访至此，不觉迷途。”
“故人是谁?”
“姑苏林黛玉。”
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