小人物的大世界——浅谈刘震云创作

小人物的大世界——浅谈刘震云创作

莫言得了诺贝尔文学奖，是不是没得过诺奖的中国作家就没资格得诺奖，不是。多年前李敖就骂过诺贝尔评选委员会，说如果再不给中国作家颁奖，就证明诺奖徒有其表形同虚设。我今天要说的是，如果只给中国作家颁一次奖，也是徒有其表形同虚设。

这个奖，中国作家有好几个人有资格拿，刘震云就是其一。王朔曾说内地作家如果有人能对他构成威胁，刘震云算唯一一个。毒嘴王朔尚且赞美刘震云，其写作功力可见一斑。

纵观刘震云的创作，我用一句话评价，就是他很擅长写小人物的大世界。

《手机》、《一地鸡毛》、《口信》、《单位》、《我叫刘跃进》以及近期的《我不是潘金莲》等等，没有一部不是在写小人物在大社会背景下的多舛命运。他小说当中的诙谐幽默和冷峻批判，俨然成了他的代名词，以及小说当中的极具特色的人物对话，如果随便摘出来一段，你去看的时候立马就能猜到作者，这也许就是品牌。这种语言魅力又好像是一种暗号，当字里行间说“|龙门飞甲”，你不禁会立即对答“便知真假”。

在他的《口信》小说中，沿用了一贯的冷幽默风格，把严老有的恨铁不成钢和严白孩的缺心眼儿写得淋漓尽致。在《一地鸡毛》当中，小林那种小市民的柴米油盐酱醋茶被写得跃然眼前，好像我们身边经常能见到这样的人，引发我们思考，人生为什么会过得如此闹心，我们拥有一些东西，却又总是觉得什么都没有。在《单位》小说中，主人翁也是小林，小林从毕业到走入工作岗位，在岗位上的酸甜苦辣和勾心斗角，描写得入木三分又啼笑皆非。在《单位》甚或类似这样的小说中，我们总能找到和身边某某某相似的角色，这就是刘震云对社会的控诉、对人性的思考。他不会告诉我们某某人应该是往什么方向去，而是告诉我们应该去思考某某人为什么变成了现在的模样？

刘震云的小说中对话也是个亮点，他的对话你可以拿去跟任何作家的相比，绝对没有废话，而不是你经常看到的畅销书里面的那种描写：

张三拿起了扫把，说：xxxxxxxxxxxxxxxx

李四听了很生气，对张三吹鼻子瞪眼，说：xxxxxxxxxxxx

王二麻子听不下去了，大吼了一声，把水桶一扔，对张三和李四说：xxxxxxxxxxxxx

……

刘震云的人物对话我们必须要学习，比如《口信》，随便翻开一页：

没想到严白孩在条凳上说：

“爹，我跟师傅不对脾气，没话。”

严老有兜头扇了他一巴掌：

“那你跟一个劁猪的就有话了？”

严白孩：

“我跟他也没话，但我爱听猪叫。”

接着扯着脖子在那里学猪被阉时的声音：

“吱——吱——”

严老有叹了一口气，搓着手对老宋说：

“这畜生忒不着调！”

这种对话在刘震云的小说中俯拾皆是。

近些年刘震云才被人们所熟知，并不是全民阅读开展得有多好，而是大家渐渐从冯小刚那里认识了刘震云，众所周知，冯小刚的电影不是王朔剧本就是刘震云剧本，要么就是根据他们的小说改编，在早年的冯小刚电影中，你还能看到刘震云客串的影子，只是当年很多人不认识他而已。

小人物的大世界里，不仅有柴米油盐酱醋茶，还有贪嗔痴，衣食住行的描写都只是表象，对人物背后所隐藏的贪嗔痴以及由人物所反映的社会问题，才是作者思绪的本真。在我的创作生涯中，就小说部分而言，刘震云对我的影响至少占五成。

从大牌作家的创作可以窥见自己的创作之不足，写作就是要刻意练习，但仅仅练习还不够，还要对比，从对比发现不足，循序渐进的精进，才能从初期的模仿逐渐形成个人风格。