关键词：四川民歌；槐花几时开；艺术特征
引言
《槐花几时开》是宜宾地区的一首传统山歌，具有一定历史，其曲调采自宜宾地区一种被称作“神歌”的山歌腔体。这种歌腔是当地婚葬、祝寿、敬神时演唱的，后来随着“神歌”的发展演变，演唱的内容已完全脱离婚葬、祝寿、敬神的束缚，常用来反映农民生活和思想感情，《槐花几时开》就是一首由“神歌”改编而成的四川民歌。歌曲1950年初由喻祖荣搜集整理，1951年，作曲家丁善德将《槐花几时开》改编成钢琴曲，2013年入选四川宜宾“非物质文化遗产”名录。本文将结合民歌体裁及歌曲的旋律、节奏、歌词和情感的表现中来分析它的艺术特征。
1四川民歌的特点
四川民歌是民间歌曲中的一个重要组成部分。四川民歌的产生，流传和发展以及四川民歌的创作体裁，都具有四川的地方特点。四川山歌按照民歌的区域划分为西南民歌，西南地区多丘陵，交通很不方便，又是少数民族聚居地，因此西南地区的山歌旋律丰富多样、特色鲜明。四川民歌具有紧贴人民生活、形象鲜明、感情真挚的特点，曲风都是热情大方的，如《跟着太阳一路来》《山里的女人喊太阳》不仅表现出当地劳动人民乐观积极的精神面貌，也表达出人们对劳动生活的热爱和对大自然的赞美。四川民歌的歌词篇幅短且通俗易懂，在结构上以两句体四句体为多，并且坦率直接的表达情感，歌曲朴素自然如《康定情歌》。
2《槐花几时开》的艺术特征
歌曲巧妙地用“望槐花”这样一件日常生活中的小事，少女盼情郎相会的娇羞形象，通过简单的四句歌词描绘出来。
谱例《槐花几时开》
浅析四川民歌《槐花几时开》的艺术特征
2.1调式调性
四川民歌以徵调式、羽调式为主，也采用商调式，较少或几乎不用角调式。歌曲《槐花几时开》采用民族五声G羽调式，旋律自然流畅，跌宕起伏。其篇幅虽然较小，但结构完整，音乐富有张力，并且采用起承转合的结构，形象生动地表现出女儿盼望情郎回乡的娇羞。
2.2旋律形态
歌曲旋律呈波浪型，流畅自然，首句以全曲的最高音do开始，是全曲的最高音，整个曲子都围绕do la sol 进行展开，并加入倚音、连音和自由延长音作为装饰，使旋律丰富活泼。并且，倚音都是通过衬词来演唱，因此四川方言及语音的特点为歌曲增加了浓厚的地方特色。同时，mi la构成的小三度频繁使用，是典型的民歌旋律写法，在这一歌曲中更好的反映了作品的调式调性与风格特点。
2.3节奏
《槐花几时开》的结构短小严谨，由四个乐句组成，并采用起承转合的写作方法。这是西南山歌中常见的一种旋律写法，短短的四个乐句完整地表达了女儿盼望情郎归来与母亲的一问一答这样一个生活小片段。第一个乐句陈述唱词的曲调节奏接近自然语言的节奏，并且在乐节和乐句的尾部采用地方语言的衬词，又用自由延长音演唱，使歌曲亲切自然。节奏类型丰富，采用了等分型节奏以加强歌曲的律动；又采用逆分型节奏使歌曲更加具有语言特点；加上顺分型节奏使音乐更加流畅自然。全曲节奏张弛有度，唱起来让人觉得朗朗上口，亲切自然。
2.4歌词与衬词
参照谱例，歌词里的衬词：“高高山上（呦呵）一树（喔）槐（呦喂），手把栏杆（哈）望郎来（呦喂）”。“娘问女儿（呀）你望啥子（喂），哎，我望槐花（哈）几时开（呦喂）”。衬词的加入让这首四川山歌极具生活气息和地方特色，也更具有四川方言的语言魅力，如衬字“哟喂”常用于日常生活口语的句尾，表达一种感叹，又在第三句作为疑问词进行表达，衬词的使用体现出独特的地方风格并且使歌曲更加质朴自然。
2.5情感
歌曲展现出这样一幅画面，年轻姑娘盼郎心切，又不想被母亲发现自己的心思，于是假装在看槐花的娇羞与机灵。通过旋律的起伏变化与节奏上紧慢相错的处理，使一首短小四句式山歌丰富出彩，又更深层次地体现了年轻姑娘深切盼望情郎归来以及母亲关心女儿这样的思想感情。
3《槐花几时开》的文化审美
歌曲的开头就是：“高高山上(哟)一树(喔)槐(哟喂)，”反映出当地的自然环境，然后第二句唱到：“手把栏杆（啥)望郎来(哟喂)。”短短两句表达出当时的劳动人民在山林中居住，过着日出而作日落而息的简单生活，再加上年轻姑娘盼望情郎的自然感情的流露，营造出一种轻松自然的生活情境。同时，第二句还刻画出人物神态与情态，表现了一位少女想念心上人的思恋之情，刻划出少女的期盼。第三句第四句通过短短的一问一答的形式，展现出少女怕被母亲发现小心思的忐忑与羞涩。歌曲虽然只有四句，但运用了叙述、隐喻、设问等方法，使歌曲完整的表达，并且十分出彩。
结语
《槐花几时开》是一首西南地区最具代表性民歌之一，时隔60年后，87岁的老人喻祖荣2010年在宜宾市青年川剧团又唱响。这首歌曲因其具有丰富特色和艺术魅力，吸引许多专业人士分析研究，对于它的保护和传承起到了积极作用。
参考文献
[1]匡天齐. 四川民歌《槐花几时开》的产生.[J]音乐探索，1989（3）.
[2]周青青.《中国民歌》.[M]人民音乐出版社，1993.12.
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