月亮一样的女人 ——张爱玲和她笔下的女人

      张爱玲，一个传奇的女人，民国四大才女之一。然而在我的眼中，她却是一个真实的活着的女人，连同她笔下的女性一同真实的活着。她们真实的恰如天空中常照的月亮。

    “小时不识月，呼作白玉盘。”张爱玲是一个如月一样通透清亮的女人。爱就真实地爱着，恨就真诚的恨着，没有丝毫的遮拦与隐藏。恰如李白笔下的“白玉盘”，透亮的照着人们的心。“我爱你，没有什么目的，只是爱你。”是啊，张爱玲就是这样一个女人，没有目的地爱着。特别是她与胡兰成的恋爱结果更是如此。胡兰成风流成性，张爱玲清楚她已经不爱胡兰成了，但是在胡兰成躲在温州乡下的时候，张爱玲也没有马上离开他，而是等他安全后才说分搜，还把自己的稿费寄给胡兰成作为资助。在她的心里，“感情有时候只是一个人的事情，和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断”。就这样，爱我所爱，弃我所不爱。就这样，张爱玲把她的这种简单的爱也注入了笔下人物的心里。《金锁记》里的七巧虽然是乡下开麻油店的小户人家的女儿，但是充满活力，做姑娘的时候常常“高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去”。她也渴望过上自己想要的生活，找到一个自己所爱的人。但是当她嫁入姜公馆之后，她所有的关于爱的希望破灭了，她的整个人也就变得恨意无穷了。对于七巧、白流苏等张爱玲笔下的女人来说，“不爱是一生的遗憾，爱却是一生的磨难”。

      正是这种磨难，爱情对于他们来说就变得残缺不全。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”无论是对于张爱玲，还是白流苏、七巧、顾曼桢等，爱情对于他们来说都是残缺的。张爱玲与三个男人的婚姻都让人感到了一种残缺的美，可是七巧、白流苏和顾曼桢等人爱情的残缺却让人心痛。顾曼桢，为了坚守住人性之美，在纷繁复杂的社会现实里，她付出了难以想象的代价。但也正因为这种坚守才使得她的悲剧人生不那么暗淡，反而越加感人了。人性中的美好因子恰恰成就了其悲剧一种无与伦比的美，如残缺的月。曼桢是个很知足的人，直爽、热情、乐观、善良。外表柔弱，内心坚强。几经磨难而愈发成熟、沉稳和坚强。她把自己的生命和感情一点点销蚀殆尽，她的所有悲剧几乎都是由爱的付出而造成的。曼桢的一生，是受尽命运摆布和拨弄的一生，也是最为苍凉和悲哀的一生。“离人无语月无声，明月有光人有情”，爱情于她们而言，就是那淡淡的明月光，虽悄无声息但是去曾经照耀过。“人攀明月不可得，月行却与人相随”，她们的爱虽是残缺的，但是也伴随了她们的一生。

        这样的如月亮一样的张爱玲，这样的如月亮一样的爱玲笔下的女人，大多数时候也都是在月亮的描写中登场的。“黄黄的月亮就挂在茅屋烟囱口山，湿茅草照成一片清冷的白色。烟囱了正蓬蓬地冒着炊烟，熏得月色迷迷蒙蒙。”《牛》中的禄星娘子就这样在月色里登场；“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”《金锁记》开场了；“十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有月亮，映到窗子里来，那薄薄的光就照亮了镜子。”白流苏和范柳原的爱情就在这月光里进行着。“今天晚上有月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾。” “对过有一个黄色的大月亮，低低地悬在街头，完全像一盏街灯。今天这月亮特别有人间味。它仿佛是 从苍茫的人海中升起来的。”“这月亮是顾曼桢的爱情，纯净而又朦胧。

        “谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”张爱玲与她笔下的女人们，似乎就是张若虚笔下的月亮，清纯透明，悲哀而凄美。