荒木经惟是个怪老头。
他在墓地和妓院旁长大，放荡乖张。
他的名言是”拍照是性爱，相机是性器。”
他的作品一直有着浓浓的私人意味，有美丽、有欲望也有死亡。
虽然怪诞，可是他的作品极具颠覆性，打破摄影、绘画和行为艺术的界限，至性至情，见性见生死。
很多人知道他，是因为他露骨的先锋色情写真；爱上他，却是因为他和妻子阳子的爱情故事。
荒木在无数场合说，他的摄影生涯始于和妻子的邂逅。他拍过无数的阳子，在火车上吃零食的阳子、发呆的阳子、酒店床上的阳子、笑着的阳子、晒衣服的阳子……
阳子的遗像，是荒木认为自己拍得最好的照片。
“这张照片是我接到妻子病危通知时，急急忙忙赶往医院的途中拍的。平常经过的那条阶梯前方转角有一间花店，我常去那里买她最爱的辛夷花。那天不知为何，我买了一束含苞待放的花，我爬上阶梯的时候，拍下自己的影子。我的心情并不冷静，只是身上带着相机，就这样按下快门罢了。所以这张照片拍的是我前去探望步向死亡的妻子时，经过的那道阶梯。那束含苞待放的花影也入镜了。大约过了几个小时之后，阳子就死了，然而就在她咽下最后一口气时，花苞也嫣然绽放。我就是从此开始大量拍花朵的。“
“爱就是这样，你没法察觉它真实的模样，或者说根本不会成为现实。” ——荒木经惟
＂阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。＂——荒木经惟
＂阳子，不知道你是不是想要一个孩子。＂ ——荒木经惟
即使阳子的一张普通的照片，也能看出爱的温柔与幸福来。
多年后，小舟上安静入睡的阳子，成了他一生无法再触碰的美好。
他们的爱猫奇洛从阳子的遗照前走过，那是荒木最喜欢的一张照片，前面供奉着阳子最爱的木莲花。
荒木用摄影表达他对阳子的感情，阳子也有细腻的文字表达能力。在阳子的随笔《我的爱情生活》里，她描述了一个妻子对丈夫毫无保留、最炽烈而鲜活的爱情。她坦陈当时为什么会爱上尚未成名、古怪荒诞的荒木，她又是如何看待丈夫拍摄的大尺度照片，看待他和女模间的关系。阳子说：“如果我和一个感受力极其普通的男人结婚，也许我就这样毫无觉察地度过一生……“就像列侬和小野洋子一样，他们找到了属于自己的相处方式。
荒木说：“所谓的活著，就是由生而死。对于生与死的爱，就是摄影。”
阳子去世后，荒木有一段时间只拍天空。他将天空作为映照自己内心、映照自己对阳子的爱的镜子。这些悬于头顶之上的天空，就像一场永不停歇的人生戏剧。
荒木爱女人，也懂得女人的美，用顽童一般的心境，和熊熊燃烧的生命力，将临近凋零的绚烂之美记录下来。
我觉得，艺术作品中最珍贵的部分，就是艺术家的情感袒露得最真诚的那一部分。
摄影源于本能的表达，观看其作品的人，其实什么都不用臆想，只要去看、去倾听，去感受瞬间的真实就够了。
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