烟云过，风骨存
”年假来京，望将空城计研究带来有所用，并望带四五个煎饼果子。”
这是张伯驹得知身在天津的学生杨绍箕年假要来北京，写去的信。
此时的张老已年近八旬，没想到心心念念还是天津的这一口。
平日我们所知的张伯驹，总带着光环——出生贵胄门第，其父张镇芳是袁世凯的表弟、北洋军阀元老、中国盐业银行创办人。早年与袁克文、张学良、溥侗并列为民国四公子，集收藏家、书画家、诗词家、戏剧家于一身。
他多才多艺，不仅对于诗词书画均有很深的研究，还对国粹京剧情有独钟。
他一生作词数千首，著有《丛碧词》等多部词集，诗词风致高雅而且格律工整，有不俗的水准。
他的书画也颇具功力，笔力实沉而又灵动自如，有深厚古典学识且淡泊名利，超凡脱俗的风格。
张伯驹更为著名的身份，是收藏鉴赏家。他用尽家财，收藏古字画，中国现存最古老的山水画隋展子虔的《游春图》、西晋陆机《平复帖》、唐李白《上阳台贴》、唐杜牧《张好好诗卷》、宋黄庭坚《诸上座帖》等，都被他悉数收藏并捐赠国家，成了博物馆重宝…………
在张伯驹身上，完整地呈现着中国士大夫精神，
可信里的张伯驹，分明是可爱又俏皮的性情中人。
他的夫人潘素，又是另一个传奇，经历像是一部章回小说，起承转合，气象万千。
潘素原为苏州望族之后，祖上是清朝名臣，乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝元老的潘世恩。她自幼酷爱绘画，21岁时正式拜师学画，初时投师朱德箐学习花卉画，后来又与老画家陶心如、祁景西、张梦嘉等合作绘画。
苹果日报社长董桥在那篇《永远的潘慧素》中描写三十年代的她：婷婷然玉立在一瓶寒梅旁边，长长的黑旗袍和长长的耳坠子衬出温柔的民国风韵，流苏帐暖，春光婉转，几乎听得到她细声说着带点吴音的北京话。
潘素后流落风尘，在十里洋场的上海别号“潘妃”。
就这么特别的一对才子佳人，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
那是1935年，潘素20岁，张伯驹37岁。
张伯驹对潘素一见钟情，当场挥笔写了副对联：潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。从此，两人一生沉浮，形影相随。
婚后，潘素她潜心观摩张家那些珍贵的书画真迹，并钻研隋唐两宋工笔重彩画法，精进迅速。张伯驹带她游历名山大川，从自然的雄浑奇绝中寻找艺术灵感，此外，张家丰富的名家真迹，更是她学习的范本。襄的自书诗册，黄庭坚的草书卷等等，这些听起来神话般的名字，随便哪一幅，都是价值连城的国宝。
潘素自述：“几十年来，食无冬夏，处无南北，总是手不离笔，案不空纸，不知疲倦，终日沉浸在写生创作之中。”
山水、人物、花竹、鸟兽……潘素无不擅长，特别是山水，多用青绿，其雪景山水，深具疏淡简远之美，笔法直逼南宋。曾三次与张大千联袂作画。张大千赞叹潘素作品：张大千夸她的画“神韵高古，直逼唐人，谓为扬升可也，非五代以后所能望其项背。”
1953年，两人定情二十年之后的一个生日，张伯驹以一阙《水调歌头》，再表诚挚心意。其中吟咏道：
“当时事，浮云去，尚依然。年少一双碧玉，人望若神仙。经惯桑田沧海，踏遍千山万水，壮采入毫端。白眼看世界，梁孟日随肩。”
1972年，将近耄耋之年的张伯驹，离京去西安女儿家小住，写了一首《鹊桥仙》，寄托着对夫人潘素的牵念。其中有几句：白头共咏，黛眉重画，柳暗花明有路。两情一命永相怜，未解，朝秦楚慕。
未曾相逢先一笑，初会便已许平生。幸福的婚姻，是彼此的成全。
两人携手共度危艰，无论是张伯驹被打右派或“文革”遭受磨难之时，还是为避免书画流失海外，耗尽万贯家财，潘素都不离不弃。
张伯驹与潘素一生知己，胜过人间无数。
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