一
伴着港台电影长大的人，对斑斓武侠梦、黑帮暴力学或多或少都有着难以磨灭的印记。
被人戏称为“科长”的贾樟柯，更是因此走上了导演的路，成就了自己的一世英名。
贾樟柯的片子适合大屏幕看，配上叶倩文的歌《浅醉一生》作配乐。这时，明明坐在影院里，却总能让人想起小时候冬天里蜷缩在被窝里的感觉，情绪注入地很快.
贾樟柯一直就想当一个光影诗人，浅唱低吟起对故乡最深的依恋，祭奠时代变迁的光辉掠影。在缓慢的时光流程中，感受每个平淡生命的喜悦与沉重。
这其实是一个悲悯的情怀诗人！
他的电影形式相似，生活总是被时代卷携，故事被时间的分母稀释地若隐若现。只是，每一次，落脚不同。
这一次的主题是：江湖。
香港电影里的江湖,或血雨腥风,或快意恩仇。
而《江湖儿女》中的江湖 , 最有香港黑帮气势的只是极短地一段：斌哥（廖凡）手上缠着绷带,左一拳右一拳,很威风很古惑仔,还架不住人多,被摁倒在车上打得头破血流……
那么，贾樟柯的江湖，到底是什么样的呢？
去年,它又凭什么入选《电影手册》“年度最期待电影”,以及入围戛纳电影节主竞赛单元？
很多人说,这电影其实更合适叫《江湖女儿》，因为这根本就是一部大女主的作品。
铁打的赵涛，流水的男演员。如果姜文爱老婆是iPhone 6，那贾樟柯爱老婆那就是iPhone 6PLUS.
赵涛在电影里不仅是绝对的女主角，什么廖凡、丁嘉丽、张译、董子健，要实力有实力，要流量有流量，还有徐峥、刁亦男和张一白三大导演同台飙戏，可如此多的大伽，现全部围绕着赵涛做了绿叶，就问你这份爱感不感人？要不要看？
二．
电影的故事脉胳很简单：
在一场暴力事件中，斌哥受到了生命威胁，女友巧巧（赵涛）在慌乱中朝天鸣枪，结果被监禁五年。
出狱后的巧巧，去寻找斌哥，才发现一切早已物是人非。
影片从山西大同开始，兜转到三峡奉节，行经新疆大漠，最终又重返故乡山西。而这长达7700公里的旅程，便是“江湖”的轨迹，也是斌哥和巧巧从2001年至2018年长达17年的爱恨离合。
经历感情分崩离析后的巧巧，成为了核心人物。电影在退去了江湖义气的驳杂后，终成就了一个女人的成长史诗。
一个一开始只是做黑帮大哥背后的女人，只是单纯地对斌哥，有着毫不掩饰地欢喜。
不羞不臊，替他打一圈牌儿，顺手从他手里摘过一支烟，吸两口再塞回去；嘴角叼着雪茄，说想去二百多公里外的呼和浩特吃烧卖，斌哥毫不犹豫地答应后，她开心地立刻说不去了……
此时的巧巧，不过是个恋爱中的小女人，也曾有着小女人的各种作。她的渴望无非是想成为斌哥的家属，想给在矿场生活无着的父亲在城里买一套房子。
这也是当斌哥生命有威协时，她心甘心情愿为他付出的一个由头。
5年的监牢生活，她仍然只是一个为爱付出毫无怨言的傻女子。即使一年就出狱了的斌哥,没有去监狱看过她一次。
可巧巧爱得太用力，不愿轻易放手。如果说祭拜关公是斌哥的仪式感，明明白白与过去切割，是巧巧的仪式感。
于是，和每一个为爱拼尽全力的女人一样，巧巧为了寻找斌哥，风里来雨里去。甚至于路上，差点被摩托车司机强奸。
最终，出现了另一个女人。
最终，那个一直避而不见的男人说：
“这只手救过我的命”。
“我不是左撇子，是右手开的枪，你忘了”。
这一刻的巧巧，终于求锤得锤。
这一刻，巧巧心里冰冷到连呼出的气都凝结成霜。
没有哀求，没有指责。她给得起满腔真情，也舍得了挥刀斩情。从此山高路远, 吃饱了，歇够了，各自走，莫回头。
这一次的告别，是与支撑了自己五年牢狱生涯的爱情告别,是与追寻过往的执着告别。
这是巧巧的第一次蜕变。
接着，在火车上遇见了满嘴跑火车的徐峥，并且被其说动要跟着一起去新疆。但当徐峥得知巧巧刚刑满释放时，一切顿时变得很含蓄很微妙，巧巧看了一眼靠着车窗睡觉的徐峥，提前下了车。
在漆黑的站台上看着飘忽而远地UFO,她笑了。至此，她对男人的梦想彻底破灭。
" 如果我们不想对人事失望，惟一的方法就是不要对它寄予任何希望。这不是绝望，这是生存下去的惟一途径，亦是获取幸福感的前提。"
于是，在时代洪流的翻滚下，她从一个男性的附属品，蜕变成为要掌握自己命运的独立女性。
对她而言，江湖就是江上雨，寒风中，一叶扁舟，江水悠悠，我心悠悠地孑然一身。
从此，巧巧开始了她的绝地求生，利用自己对男人弱点的洞悉，开始她对男性世界无意识的复仇。
更重要的是，巧巧的经历把《江湖儿女》拉回了现实主义的世界：这个世界里有痛苦、有折磨、有不幸，更有怎么都要咬着牙活下去的坚韧与决绝，孤寂却不随波流，一个新的江湖女性就此诞生了。
江湖是什么?
江湖是一张珠帘，女人就是那珠帘上的珍珠，串出了爱恨情仇，也串出了这江湖。
三．
女性确实比男性更加坚强成熟，无怪乎很多人说，贾樟柯做了当下最容易成为加分项的女权主义电影。
可这种女权主义，和以咪蒙为代表地毒鸡汤式地女权主义，又有着本质地区别。
她全程没有太大情绪化的表达，却让观众看得到她那些举重若轻的情感、一次次失望后的空洞、那些独自扛过的伤，还有那些内心无声地呐喊。
巧巧是隐忍且极具强大内在力量地，拥有坚定的信念和执着果敢的精神。
在戛纳电影节后,外媒曾盛赞赵涛:“奇迹般地完成了这一表演挑战,用细微含蓄的方式，演绎了巧巧这一角色,经过时间的洗礼后，如何变得日渐铁石心肠但又身心俱疲。”
江湖中的男人呢？
一尊关二爷换一句实话；一把枪换一个女人一生；一声“你改名叫林间燕吧” 找到了新的出路；一句“唯一不会嘲笑我的人”有了可退的路……
说到底，对于男人来说，江湖是义气是血腥是血性，更是名利追逐。要做大哥，就要看透这世界上所有的男欢女爱，到了最后，都要尘归尘土归土。
我为江湖之子,你却红尘人间.既然无法了却江湖，踏破红尘，不如不为所动，覆水难收.
你说，男人都是冷血的吗？不尽然。
那个摩托车司机“想要和她耍一回”,只是老婆在外地临时起了点淫心,并没有穷凶恶极；
那个喜欢吹水的徐峥，在火车上主动向她坦承,他只是在克拉玛依有一个小卖部而已；
即便是抛弃了她的斌哥，也是因为他的境地和对于情义的一些认知发生了变化而已，他也还是为她掉了泪的……
偏差在于，男人想要的是整个江湖，女人却只是他江湖心上的一颗朱砂痣。
那些陪他走了一路的女人，也只是他成功路上、虚荣面子下的的花花点缀。
男人的江湖是酒，女人的江湖是菜。
读懂男人，也就读懂了江湖。
说到底，男人在江湖里，大部分时间还是拎得清的。特别是到了一定的年纪，感情注定就只能退居，成为平淡生活的调味剂。
世界上有趣的事那么多，没有哪个女人值得他们困顿一生。
如果身处江湖中的女人，认不清这个现实，就注定要在江湖的悲喜交集里辗转；在江湖地狂暴激浪里，战战兢兢书写一场落汤鸡式地爱情。
儿女虽情长，江湖却浪大。
四．
贾樟柯说：心中没有江湖的，对这部影片会有感应，原来心中没有江湖的，看完后会发现自己在江湖中已经很久了。
有人的地方就有江湖。如果以这个点为圆心画圈，所谓江湖不过当今中国芸芸众生的生存尊严和命运挣扎。
江湖从来都不是传说,是活生生地现实。童话里江湖是华山论剑,现实中江湖是市井漂流。
在这样一个被财富和网格所笼罩的时代里，每个人的眼中都充满诱惑和希望，怀揣着自己的梦，笨拙而努力地追逐着时代的河流，像鱼儿一样翻滚挣扎。
当摩天大楼和高速公路将你紧紧环绕，你的情感、欲望和梦想都慢慢地消失被遗忘，你是否会和斌哥一样，人在江湖，身不由已？
和生活的顶撞，还是要保持住那种隐藏在内心的顽强、真挚的一面为好。过好自己想过的日子。不要随波逐流，不然会被江湖这个大浪拍死。
有枪的人死得快。
江湖有它的秩序和丛林法则，会有它的惩戒方式，头顶三尺有神明,不畏人知畏己知。
十二年之后，当过量饮酒，最终下肢瘫痪的斌哥回到大同，他又找上了这个“唯一不会嘲笑”他的女人时，巧巧的意气风发，与斌哥的失意，形成强烈而奇妙的讽刺。
生活没所谓美好还是颓败，但过好这一生对得起自己，却需要付出真情实意。
我们都是江胡的囚徒：男人囚于心气，女人囚于情感。
江湖是男人的一生，情义大多受利益驱动，女人的义无反顾则来源于一往情深。
所以，想当年曾经一手遮天的斌哥，在面临曾经小弟的期侮下，又怎么会长期甘心依附于一个女人？
他走了！为了三十年河西三十年河东，为了男人的尊严。
而那个嘴上虽强硬地说着“情没了，也就不恨了”的人，眼里却在偷偷闪泪。看见一句“走了”就心慌意乱；她其实是想听到他说那句“我本来是要行走江湖的，但看见你我觉得可以先停一停”的……
《江湖儿女》的英文译名为《灰烬是最洁白的》（Ash is Purest Whit），经过燃烧和高温的火山灰般纯净又汹涌澎湃的江湖，仿佛在说“江湖儿女”的爱是纯粹的。
只有凭借爱，才能对所有的恩怨都保持柔情似水。
就像斌哥和巧巧一样，起起落落，分开了还会再见面，以后还会山水再相逢一样。
“半生的爱恨情欲，我会在梦里等你。”
没有放下来的终是那些情义，那些最真挚朴素的情感，人世间最开始的那些珍贵的初心。
贾樟柯的江湖是骨感的，柔情坚韧、锋利勇敢、情深义重,或许这就是贾樟柯电影最好的模样。
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