著名作家唐纳.马斯说：读者喜欢一本小说的原因只有一个，那就是很棒的故事。

小说应该要通过故事的魔力将读者传送到另一个国度，而情节就是背后的原动力。不管你怎么创作，等你写完初稿时，你一定会写出一样东西：情节。

你的情节可能很烂，可能支离破碎，乱七八糟，但也可能是篇杰作。无论如何，情节会自动出现在纸面上，只盯着你瞧。

如果你希望有人读你的作品，希望你得小说出版并畅销，那你就要重视情节。因为经纪人、出版社的编辑和读者翻开书时想的都是情节，不管他们有没有意识到？阅读时，大家都会问下面几个问题。

.这个故事在讲什么？

.有发生什么事吗？

.为什么我要读下去？

.我什么我要关心这个故事？

尝试提供完美，意外又令人满意的答案，是成为成功小说家的基础。

情节和结构都是为了更高层次的存在：故事。

如果读者翻开一本小说，却仍然留在原本的世界，那就失去翻开这本书的意义了，读者希望从小说中寻获不同的经历，不同于每日所见的事物。

想要想要达到这个目标，就要故事。好故事能通过经历，将读者传送到全新的世界，而传送的力量不是靠论证或事实，而是人生正在纸面上发生的假象。美国作家詹姆斯.弗雷称之为：‘’做虚构的梦！‘’

梦是由冲突，故事和经历组成的。情节和结构能协助读者进入梦境，并让他们留在里头。

本书作者的老师教作者下国际象棋，他对作者说：只要运用学会的原则，多加练习，就能下盘不错的国际象棋。其实小说情节也一样，你只要了解并应用原则，就能每次都写出扎实的好情节。

通过分析几百种情节后，作者整理出一系列简单的重要原则，称之为：LOCK系统。

LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。

L：主角。稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。

O：目标。角色有了目标，他就有了需求和渴望。目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。

扎实的故事情节中，主角只有一个主要目标。这个目标会行成‘’故事问题‘’：主角能达成目标吗？

你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生命就会急转直下。                                                                                            如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。大部分悬疑小说的主角从一开始就面临死亡威胁。死亡威胁也可以用在其他角色身上。

C：冲突。只要发挥一点想象力，我们就能想出为何这个目标对他的命运很重要。            有什么办法能让我们持续提高对他的兴趣？原因就是冲突，就是设法阻止他。来自于其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。

K：冲突结尾。          拳击都是为了看KO击倒。他们可以接受裁判判定输赢，但还是喜欢看其中一名拳击手几倒地不起。他们最讨厌看平手，没有人看了会满意。                                        商业小说的读者也希望能在结尾看到KO击倒，文学小说的结尾则较有模棱两可的空间。  不管怎么说？故事结局都一定要有重击的力道。

只要有好结局，读者就会满意，即便其余段落可以差强人意，（前提是读者愿意撑到结局）；然而，烂结局会让读者失望，即便先前整本书的情节都非常稳固。

所以带上你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手丟进战场吧。

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