芦雪广争联即景诗
暖香坞雅制春灯谜
本回主要表现人物是薛宝琴，薛宝琴在诗社众人中年龄只有15岁，是最小的一位，但她容貌胜过宝钗，诗才又敏捷不弱诗社里的其他女子。参与联句即景诗积极，且得到贾母对她“雪下折梅比画儿上还好”的评价。刚进贾府就被贾母逼着王夫人认了干女儿，并与自己同寝一处。这待遇除了书里明写的宝玉与黛玉拥有过，下来就算宝琴了。
正因如此，薛姨妈觉察贾母有意撮合宝琴与宝玉求配一事。于是直意说出宝琴与梅翰林之子有婚约一事。她的话让贾母与凤姐打消了为宝琴说媒的念头。从这里看，贾府一直都没有停止为宝玉物色最合适的婚配人选。
通过薛姨妈之口，我们还知道薛宝琴的一些情况。薛宝琴从小跟着父母走遍了四山五岳，可谓见多识广。她父亲因各处有买卖经营，带着宝琴把天下十停有五六停之地都逛了。但可惜的是在都城为宝琴许了梅翰林儿子后第二年，宝琴之父便辞世了。她的母亲又是症。这么说来，薛宝琴也确实没福了。
但丧父的宝琴却经历过祖国千山万水的眼界开化，她同总待在人工造园的大观园里的女子有什么不同呢？通过芦雪广争联即景诗的出色表现让认识到薛宝琴这个才女。宝玉对宝琴称奇赞叹已为我们察觉到她的独特之处。还是让我们在内容里去感受宝琴吧！
（一）争联
众人都在芦雪广争联即景诗，要求五言律诗，限二萧韵。这回从凤姐出头句“一夜北风紧”开始，大家争联。最后被李绮收住。
附原文：
一夜北风紧，（凤姐）。
开门雪尚飘。入泥怜洁白，（李纨）
匝地惜琼瑶。有意荣枯草，（香菱）
无心饰萎苕。价高村酿熟，（探春）
年稔府粱饶。葭动灰飞管，（李绮）
阳回斗转杓。寒山已失翠，（李纹）
冻浦不闻潮。易挂疏枝柳，（岫烟）
难堆破叶蕉。麝煤融宝鼎，（湘云）
绮袖笼金貂。光夺窗前镜，（宝琴）
香黏壁上椒。斜风仍故故，（黛玉）
清梦转聊聊。何处梅花笛？（宝玉）
谁家碧玉箫？鳌愁坤轴陷，（宝钗）
龙斗阵云销。野岸回孤棹，（湘云）
吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，（宝琴）
加絮念征徭。坳垤审夷险，（湘云）
枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，（宝钗）
翦翦舞随腰。煮芋成新赏，（黛玉）
撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，（宝玉）
林斧不闻樵。伏象千峰凸，（宝琴）
盘蛇一径遥。花缘经冷结，（湘云）
色岂畏霜凋。深院惊寒雀，（探春）
空山泣老鸮。阶墀随上下，（岫烟）
池水任浮漂。照耀临清晓，（湘云）
缤纷入永宵。诚忘三尺冷，（黛玉）
瑞释九重焦。僵卧谁相问，（湘云）
狂游客喜招。天机断缟带，（宝琴）
海市失鲛绡。（湘云）
寂寞封台榭，（黛玉）
清贫怀箪瓢。（湘云）
烹茶冰渐沸，（宝琴）
煮酒叶难烧。（湘云）
没帚山僧扫，（黛玉）
埋琴稚子挑。（宝琴）
石楼闲睡鹤，（湘云）
锦罽暖亲猫。（黛玉）
月窟翻银浪，（宝琴）
霞城隐赤标。（湘云）
沁梅香可嚼，（黛玉）
淋竹醉堪调。（宝钗）
或湿鸳鸯带，（宝琴）
时凝翡翠翘。（湘云）
无风仍脉脉，（黛玉）
不雨亦潇潇。（宝琴）
欲志今朝乐，（李纨）
凭诗祝舜尧。（李绮）
联句共70句，35组。
以下内容为联句相关知识拓展，有些是书中备注而来，有些是查阅网上材料所获，专用于学习备份便于回看，如有专家阅读后有异议，敬请及时指教为感！
①联句
联句，旧时作诗的一种方式，两人或多人共作一诗，相互联吟成篇。一般联律诗的，由一人先起一句、三句或更多，停于单数句，留着双数句（下联）让下一人属对，下一人对出上联下句，再出下联上句，让别人属对，如此轮流相继。也有一人只出一句的，如本书下回联句的后半首，各人为了争强斗胜，便抢先出句。
②五律
这次联句大家使用的是五言律诗，也简称五律，是律诗的一种。五言律诗从五言古诗中继承了每句五个音节、全篇两句一组、总句数为偶数的基本特征，同时增加了对偶和平仄的规则；而这些规则是从骈体文中借鉴过来的；骈体文则是由楚辞到汉赋而产生的；因此，五律是五古和骈体文嫁接的产物。
五言律诗定型于初唐，成熟于盛唐。盛唐最能代表五律成就的是杜甫的作品。所以胡应麟《诗薮》说：“唯工部诸作，气象巍峨，规模巨远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。”这是对杜甫五律的评价。
《全唐诗》总计四万八千多首，后来补遗加起来，五万多首。光收杜甫诗就有十九卷一千三百余首。其中的五律名篇有《春望》《月夜》《春夜喜雨》《登岳阳楼》《旅夜书怀》《江汉》《江上》等百余首。黛玉在教香菱学诗时也让她多读与揣摩老杜之诗。
③二萧韵
二萧韵指的是《平水韵》中的下平二萧韵，二萧韵是平韵用韵方式的一种，每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。
平声用韵的方式：
1、上平：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
2、下平：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
二萧属于下平韵的一种，二萧韵部包含的字：萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁。
芦雪广争联里位于2、4、6……句的末尾的“飘、瑶、苕、饶、杓……”等便属于二萧韵。
争联积极的前三位分别是史湘云、薛宝琴与林黛玉。大家都在评诗，惟有史湘云最多，薛宝琴也说了13句，位居第二。
看薛宝琴作的联句，可看出，她联句中出现的内容显露出她不仅熟读过唐宋历史，且因常游历在外具有的见识，对物化形状与色彩的生动描述很大气，运用气象所作诗句联想丰富，这与天天守在大观园中的女子相比，多了一层见多识广的心胸。
（二）即景诗—红梅花
李纨笑称宝玉又落第了。借口韵险、整误、不会联句，这次必须受罚。她还称自己厌妙玉为人，不想理她。要宝玉去栊翠庵折梅一枝用来插瓶。宝玉乐为去，湘云黛玉怕外面太冷，让宝玉喝了热酒才放他去了。
李纨提议等宝玉回来再作咏红梅。大家建议让联句少的人作红梅诗。但宝钗说邢岫烟、李纹、李绮联句最少。其实要说少，还有香菱，她只说了2句。但宝钗提及这更本没把香菱纳入其中考虑，香菱再次被宝钗轻视。
最后大家让邢岫烟、李纹与薛宝琴三人各得“红、梅、花”三字作韵赋七律。李纨不愿绕宝玉，湘云提议命宝玉作“访妙玉乞红梅”，众人听说有趣。
宝玉果然扛了一枝红梅进来，宝玉求姐妹们让自己作诗自用韵。大家同意。且看这枝梅花高有二尺，旁有一横枝五六尺长纵横而出，其间小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如笔，或密聚如林，花吐胭脂，香欺兰蕙。”在场之人，各各称赏。
咏红梅花（得“红”字）邢岫烟
桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
译文：
红梅先于桃杏冲破寒冷笑向东风。红梅若移向庾岭，其景色就与春天很难区别了。隋代赵师雄游罗浮山梦见的梅花是淡色的，与所咏的红梅不同。红梅似燃着红烛、添红妆的萼绿仙子，又如喝醉了酒在跨过赤虹的白衣仙女（代指白梅）。无论红梅还是白梅都非寻常色，红梅正因有冰雪的映衬而更显美丽。
咏红梅花（得“梅”字）李纹
白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
译文：
白梅懒赋，红梅逞艳，先迎着人的醉眼开放了。开放于冰雪中的红梅颜色红如冻脸。梅花结子味酸。待时过，虽无恨，花亦乌有言“成灰”。梅花本是白的，因误吞神奇的丹药而换了骨格，变成红花。红梅本是瑶池的碧桃，因偷下红尘而脱去旧形，幻为梅花。告诉蜂蝶吧，切莫误把红梅盛开的当下错认作是桃李芳菲的暖春，眼下还是冰雪严寒的季节呢。
咏红梅花（得“花”字）薛宝琴
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
译文：
疏条艳花，梅花怒放，犹如少女秾妆，争妍斗艳。（我所说的）梅花可不是白梅，而是红梅。随着女子所吹的凄清的笛声，梅花也做起幽梦来了。梅花的香气使人如游仙境。
它的前身就是瑶台所种的“阆苑仙葩”，千万不要因为红梅花不够艳丽而怀疑它的来处。
宝琴诗里提到的“阆苑仙葩”指仙境里的仙草，难道是无意而为暗指到林黛玉的前世为绛珠草之说上？绛珠草再变换成了今日大家所看的傲雪红梅花。（这一处，如要品赏便生出一些滋味来。）
众人看了，都称薛宝琴那一首作得更好。
（三）击鼓催诗
轮到宝玉作诗。湘云以击鼓督促宝玉赶紧成诗，黛玉很自然地拿起笔要为宝玉替写。
说到“击鼓催诗”，是旧日多人一起作诗的活动形式之一，以鼓声的起止为限定的构思时间，到时作不出来或超过时间便要受罚。
看宝玉作诗如下：
（第1句）酒未开樽句未裁，（黛玉评：起的平平）
（第2句）寻春问腊到蓬菜。（黛玉、湘云齐点头表示有了意思。）
（第3、4句）不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。（黛玉点评凑巧，表示了肯定。）
（第5、6、7、8句，湘云忙催二鼓）
人世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
译文：
酒还开喝，句没想好，寻春问腊最好得去蓬莱。不求观世音手中的杨柳枝与露水瓶，只为求得妙玉栊翠庵的一枝梅。就把栊翠庵当作仙佛境地吧，从庵中采梅回来叫“人世”，去庵中求梅叫“离尘”。梅可不会去怜惜诗人的瘦肩是否能扛得起枝丫，只是衣服上都沾染了一些栊翠庵的味道。
只不过曹公一描写宝玉与大家作诗的片段，都会有意凸显女子们的才华，宝玉只在此起绿叶陪衬作用，所以对上面宝玉的七律就以黛玉湘云点评为主了。这是曹公对大观园女子带着怜惜之情的表达，也是宝玉一直来生活的观察通过佛学心悟的表达。
网友评论