在中国，有自己风格的导演不多，能称得上腔调的更是少之又少。凭借电影《边境风云》成名的导演程耳，在电影圈早已家喻户晓，拍片却从来不按套路。凭借广泛的艺术文本阅读经验，凭借创造力和感悟力天分，程耳左冲右突，营造了醒目锐利的个人风格。
与其说是拍罗曼蒂克消亡史，不如说他在拍中国版的《教父》，在拍《上海往事》，在拍民国的群像和时代的消亡。
影片的每一帧都在展示质感，这是一种对物的迷恋。无论是女演员们优雅美丽的旗袍、还是葛优寸头搭配一身简单利落的白色大褂都格外有腔调，绵绵沪语，精致点心，发型，方言，作派，腔调，举手投足，不急不缓，旧上海生活被展现得淋漓尽致。每个人都不遗余力地精致和体面着，腔调与气派永远都很重要。
片中的人物几乎都没有一个完整的名字，他们更像是一个符号。陆先生，戴先生，老板，这些是大佬。小六是交际花，小五是姨太太，王妈是管家，车夫，就是车夫兼杀手。名字对于观众来说，更像是便于区分。
高度意象化的人物下，肩负的是战争的影响与变化，翻云覆雨，步步为营，暗设机关，充满悬疑。两三人喝茶，聚众吃饭，一人小酌独饮，都是剧烈冲突，都埋下暴力导火线和性爱伏笔。
不像第五代导演深受红色电影的影响，程耳的电影里可以看到王家卫、看到姜文，看到昆汀的美学暴力，看到马丁斯科塞斯的分镜。
最后陆先生远走香港，不久去世，罗曼蒂克渐行渐远，时代终结。叫《罗曼蒂克消亡史》，一方面是说美好的东西的消散，所有的都是过眼云烟，空中楼阁。这些华丽丽背后的都市、历史和电影的坍塌与不可追忆。如片尾曲中左小祖咒和尚雯婕所唱的，“大概就是这样了吧，终于将情爱抛弃，没有留恋，更没有记忆……你在我心中冥想。”
每个人物都代表着那个年代，有大人物有小人物。最能体现一个时代的精神的，反而是那些小人物。闫妮饰演的王妈这个角色更多地代表了那个年代的精神，办事得体、善良，代表的是那样一个年代的社会风气。
集体潜意识决定一个时代的精神。当今，人们的生活优越了，视野开阔了，内心却愈加贫瘠。历史是完整的，文化却在经历断代。上海骨子里那股沉醉、小资、腔调、洋气，以及罗曼蒂克，彻底消退了。文明变成历史的花边，极尽精致而束之高阁。传统的文艺情怀在褪色淡出，代之以视觉炫动和浓妆幻彩，缺乏风骨，少有内蕴。
章子怡扮演“小六”，是戏中坚持本心的女人之一
宏观的视角，俯拍可以代表类似于上帝、诸神、造物主的视角
俯拍大全景，一次次地扫过老上海的弄堂和都市，怀旧范儿一看便知
“Thepathways were red, the lanterns alive. This slumber leaves me blind. My throat
was dry, my tongue ashamed. Of all the words I could not say. Take me to
Shanghai, Take me to Shanghai.”——《罗曼蒂克消亡史》插曲
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