第三部分 21天写完你的电影

八、你的改写稿，用脑改

第10天：改写第1幕，第1页到第10页

超越自由初稿

让我们更加个人化

有什么你不需要的背景故事场景，统统删掉

全局思维切换到具体思维

第11天：改写第1幕，改写第10页到30页

怎么写一部电影？

呈示

对白不是谈话

电影里没有自省

列出二十种你读懂他人真实感受的方式，用它们来揭示你的人物

第12天：改写第2幕，第30页到45页

斟酌你的宣传语

配角不是他人

第13天：改写第2幕，第45页到60页

只有往后才知道往前

第14天：改写第2幕，第60页到75页

写上8分钟，通过写这个剧本，我学到了什么。在所有打动你的地方划下划线

第15天：改写第2幕，第75页到90页

第16天：头45页至60页

第一次我们很快就完成了第3幕，一天就写完了30页，这里你肯定留下了很多漏洞和罅隙

很好，这正是你需要的。

注意第二稿的改进，你已经为你的人物回答了一些重要问题。

现在问问你自己：他想得到什么？他不曾计划得到的是不是远远胜过他计划得到的？

现在他知道了一些以前不知道的事情——他得到了金羊毛。他已经得到的是他想得到的么？有什么意外在等待着你的主人公和观众？

在《卡萨布兰卡》里鲍嘉得到了通行证，得到了褒曼，打包了行李，烧了桥。他要离开卡萨布兰卡，但是他没有和伊尔莎一起离开，他和路易斯一起离开，去帮助盟军作战。

创造性的选择

因为他对爱有了新的理解：「我们永远拥有巴黎，我们曾失去过它，直到你来到卡萨布兰卡，我们才又找回了它。」鲍嘉不再是那个怀揣一颗受挫心灵的阴郁怨男，他又有了生命力。离开时他的生活被重新注入了活力。一些我们认为只有和伊尔莎在一起才会发生的事因为伊尔莎而发生了。这个结局或许在我们意料之外，但是更让我们满意。

所以现在看，你知道你的结局么？它还是你脑子里总想的那个么？它在意料之中么？是不可避免的么？你对它满意么？

如果你觉得你的主角有两个选择（或走或留，或者得到那个女孩或者没有），现在是时候去试着寻找一个创造性的选择了

——他也许既没有得到这个也没得到那个，而是完全不同的另一个。

在《美人鱼》（Splash）中，汤姆·汉克斯（Tom Hanks）得到了他心仪的女孩，但是生活却完全超出他的想象，他必须离开人类世界，像雄人鱼一样地生活。这是个完美的安排。它解决了他想让她适应人类行为惹出的所有麻烦，现在他要做的只是让自己适应非人类的生活。

什么改变了你自己

改写的过程中我们一直在说你的人物将经历变化。在结尾时他已经和开始的时候不一样了，你可以看到他因为通过一路上的艰难险阻而发生了改变，他已经成功克服了你所能想到的最坏的危险。

我们真诚地致力于让他改变。可内心电影定理：人们不会改变。

看看你身边的人，看看你自己。在写这个剧本的过程中，你就发生了巨变。看看你的所有这些改变，其实你只是更是你自己了。

内心电影定理：人们不会改变——人们只会成长。

改变与成长的区别

成长发生在你的内部。你发现了一种新的方法来理解周围的一切，当你用一种新的方式来看待他们时，周围的一切因此都变了。

我提出这个是因为「好莱坞式结局」。

好莱坞式结局

如果结局时人物变成另外一个人，谁想要这样的故事？约翰·韦恩战斗，赢得胜利，战斗结束，影片告终。

你能想象他在堪萨斯开了一家五金店么？不，这个人物是一名斗士，他会去寻找另一场战斗。好，可我们说天下太平再也不会有战斗了，世道变了。他只得开了一家五金店，十二年后，某人走进五金店闹事，杜克又要开始战斗并赢得胜利了。

当形势改变，行为可能会随之改变，但是他依然是我们曾经喜爱的那个粗犷硬朗的杜克。

只有当你乐意接受自己，你才有机会去改变行为、环境、态度、自尊、任何事。

内心电影定理：我们害怕改变因为我们认为是自己被改变了。

改变不会摧毁你的自我。让你的英雄成长。可别让他在整个第2幕努力求变而不能，却在最后一个场景突然停止赌博变成一个居家男人。让他现在就改变吧，因为他已经成长了，他确实做好准备去改变了。让我们相信他能行。给你的英雄一个结尾，一个对曾经的他和改变后的他都是真实的结尾。

去吧，现在尽你所能给你的英雄最好的结局。

第17天：改写第3幕，第100页到120页

把第3幕也分成开头、中间和结尾

最后3页与头3页首尾呼应

在下面的下划线上回答那个中心问题，然后

--------------------------------------------------------------淡出

第18天：调整第1幕

紧凑

对白简洁有力

调整所有不属于你的电影的东西

第19天：调整第2幕

第20天：调整第3幕

第21天：结束庆典

自问自答

找两个人试读（不包括你的亲友爱侣）

列一个20个问题的表格，通过询问读者的感受来检验你是否说出了你想说的

公开发表