二、周邦彦《六丑·正单衣试酒》的叙述特点。
正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?
周邦彦这首词，字面上看叹咏落花，而实际上是通过描绘对花落后的"追惜"之情，感叹自己"光阴虚掷"的"惆怅"之情。
词作上片描写春去花谢之景象。
开篇直说，
“正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷”。
正在换单衣试新酒的时刻，我羁旅在外、客居他乡，又是一年过去了，光阴虚度啊。
两句话，点明了季节时令、人物处境及当时心情。所谓“试酒”，这里用以代指时令──农历四月初。古代，农历四月初是尝试头年酿制的米酒是否成熟的时候。长年客居他乡，看到又是一年春离去，词人情不自禁地发出虚度光阴的感叹。一个“恨”字为全词定了基调。后面的一切均围绕了这个基调展开。
词人接着写：
“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”
我想春归的脚步停一停啊，可是，它离去的速度快如鸟飞，一去无踪影了。“过翼”，以鸟飞来形容春去之迅速。
这三句，一句跟一句，后句补前句。可谓补叙。“愿春暂留”，表示词人不忍“虚掷”春光。可是，“春归如过翼”，春光非但没有暂留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”。不但快如飞鸟，而且“一去无迹”，干脆无影无踪了。
补叙，本是在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充,交待。而在本词作中，这三句是开篇“恨客里、光阴虚掷”的补叙，交待其为何有如此感叹。同时，这三句自身又是后句对前句的补叙。把词人感叹光阴虚掷的原因交待得清清楚楚。
词人接下来陡然问道:
“为问花何在?”
春光已去，春花何在？
这是神来之笔，一下子把读者从春光已去的惆怅中拉了回来，点题，开路，带着读者去寻找落花。
词作发展到此，就叙述方式上，总体是顺叙，是顺着春光已去，是否有留痕可寻的主线顺叙下来的。其中，有补叙手法。
词人在提出问题之后，接着给出了答案：
“夜来风雨，葬楚宫倾国。”
夜里的风吹雨打，美丽的花朵都埋葬在楚宫之地了。“倾国”，代指美人，而美人，又代指落花。韩偓《哭花》诗:“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”用“西施”代指了“落花”。按说西施应该葬在吴宫，但为词律所限，只得借用“楚宫”。周邦彦为了严守词律，到了不惜改“吴宫”为“楚宫”，可能导致误读的地步。这在苏东坡笔下是不可能出现的。
就叙述方法上，此处尚为顺叙。
词人再写：
“钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。”
落花好像西施头上佩戴的钗钿一样，堕落在地，飘散出淡淡的香气。这一片零落景象让我怎能想象它们曾有过桃溪柳陌的艳丽时光。春去花残，谁还会为此多情惋惜呢？只有蜂蝶无知，还像媒人、信使一样，时不时来叩击窗户，提醒屋里的人去看看春光啊。
就叙述方法上，词人在此使用了顺叙，插叙，补叙的手法。
钗钿堕处遗香泽（顺叙）。乱点桃蹊，轻翻柳陌（插叙）。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔（补叙）。
所谓插叙，就是在叙述主要事件的过程中，根据表达的需要，暂时中断主线而插入的另一些与中心事件有关的内容的叙述。这里插入是“乱点桃蹊，轻翻柳陌”两个典故所营造出的艳丽气氛，与落花凄凉作对比，更添凄凉。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。
词人先写二句起引领作用，带出下文：
“东园岑寂，渐蒙笼暗碧。”
词人在蜂蝶“时叩窗隔”的吸引之下，走出客舍，来到东园。园内碧叶茂盛，光色阴暗，一片花事已过的孤寂冷清景象。
词人再写：
“静绕珍丛底，成叹息。”
词人静静地绕着蔷薇花丛，去找寻落花所遗留之香泽。可惜什么也没有找到，一声长叹。
词人正要离去：
“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。”
花已无影，但花蔓还在。花蔓故意用刺挂住了词人的衣服，好像与其牵衣话别，情意无限。
词人在花蔓的深情挽留下，仔细找寻：
“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。”
在“长条”之上，有一朵残留的小花。词人觉得这是蔷薇送给自己的礼物。词人十分感动，摘下来，簪插在头巾之上。然而毕竟是残花，这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢?
词作写至此，词人感觉，自己也是残花一朵，人老珠黄了。虽有所觉悟，却又无可奈何。
就叙述方法，词人此处在顺叙之中加入了倒叙。先展现了眼前的残花，再回溯到蔷薇盛开时的美艳情形，两相强烈对比，陡生怅然之情。
所谓倒叙，就是把事件的结局或某一突出的片段提到前面来写，然后再从事件的开头进行叙述的方法。而在词作之中，后景前述，前事后描，也应该视为倒叙。毕竟，词作的文字容量太小，不可能有许多衔接转换的文字出现。
眼看一地落英，词人最后写道：
“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。”
落花啊，你漂流的时候，一定不要趁着潮汐水流啊。我生怕飘落的花瓣上还写着相思的字句，假如你顺水漂走，我怎么可能看到啊。
断红，指飘落的花瓣。相思二字，则活用了红叶题诗故事。
全词在词人对落花的叮咛声中结束。意致缠绵无已，令人怅然若失，回味无穷。
词作的下片在叙述方法上，基本上都是顺叙。从出门到园子里，词人在园子找寻落花踪迹，碰到花蔓“牵衣待话”，并收到残留小花作礼，簪插在巾。最后到词人眼看落花飘零，殷殷叮咛了“莫趁潮汐”，别让我看不到相思二字。整个事件叙述都是顺着找花、遇花、赠花、别花的过程展开的。但是，其间穿插了倒叙，在结束时，词人化用了一个典故，起到了补叙的作用。
通观全篇，周邦彦《六丑·正单衣试酒》的叙述方法总体上顺叙，但该词在顺叙之中加入了补叙、插叙、倒叙。全词围绕着一个“恨”字，以人惜花、花恋人为主线，顺序展开。在顺叙的总体下，词人又通过句句跟进进行补叙，后景前置进行倒叙，巧用典故进行补叙，回环曲折、反复腾挪地抒发了词人的“惜花”之情，又表露了自哀自怜无可奈何的悲凉之感。
由于周邦彦在《六丑·正单衣试酒》中采用了多种叙述方法，加之词作文字本身的格律限制，以及在词中化用了好几个典故，所以，一般读者初读《六丑·正单衣试酒》，会对其产生，创作思维跳跃，字句篇章无序，典故生僻难解，读后不知所云的感觉。其实，只要我们认真研读，仔细体味，就会揣摩到其真味精髓所在，会感受宋词婉约词巅峰之作的无穷魅力。
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