上戏越剧版
带着好奇心、由朋友推荐，在上海戏剧学院黑匣子观看了这部《小城之春越剧版》，一个多小时一晃而过，舞台讲述了这样的一个故事。
一个小城里，周玉纹与丈夫戴礼言，及戴礼言的妹妹，三人一起过着平淡无味的生活，礼言在战争中失去了家产，患上了肺病，失去了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言，更没有夫妻之实。这沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破了，一段纠葛在四人之间缓缓展开，最终以戴礼言服药自杀结束了故事。
虽经编剧的删改，整体的戏剧框架性依然存在，周玉纹、戴礼言、章志忱三人的关系设定，原初已蕴含了戏剧性和偶然性，同学、夫妻、邻里之间、新旧恋人等多重关系交叉构成了一个循环的、封闭的微观社会，同时三人在这个微观社会中互相影响，构成了戏剧《小城之春越剧版》的叙事框架，情节随着三人之间关系矛盾的循环变化而不断发展。故事表层之下的激情暗涌，然而却并未滥情或过度浪漫，取而代之的是探讨了爱与礼，现实与理想之间关系的复杂性。
舞台美术
故事设定在一个近乎封闭的小城中，三人经过10年离散而相聚，在短短几天内发生了多种情感纠葛，相遇的偶然性、情感的多变性、事件的突然性集中在这几天内发生，戏剧性一个接着一个的发生，情节跌宕起伏，看似平静然而跌宕不已。
纵观整个《小城之春越剧版》的故事，导演以越剧独有的风格，江南灵秀之风赋予了叙事中的诗意品质，有意避免强烈的戏剧冲突，不同人物之间的情感变化都是相对独立的，剧情一直在起伏较为平和的曲线中进行，为了消解每一次的矛盾，采用了积极与消极，主动与被动的方式处理情感关系中的矛盾，使得整部戏在一种柔和的气氛中进行，温文尔雅又耐人寻味，独具越剧特色。
其中，导演语汇是极富特色的，“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，此中意境缠绕心头，周玉纹手抚垂丝缓缓走过，苦闷失意，惆然无奈，淡淡的哀愁好似破不开的网，渴求新生活的心无处他去。既不在言中，也非言外之意。舞台中央的空间，四周围绕着城墙，在这样的一个地方，他们周玉纹、戴礼言等三人生活在这里，只能彼此依靠着生活，平淡的、没有希望的活着。这样的设置使人焦距在人与人之间的关系上。长时间的与人相处，一点点被磨灭，一个人的孤独，而在这一切结束在一个外人的闯入。男女主人公的孤独、寂寞、死亡、解脱，恐慌与平淡，冷漠，被刻画的如此动人。
剧照01
与原作李天济所写《小城之春》剧本有诸多不同之处，印象较为深刻的是原作中礼言试图自杀却获救，而后玉纹决定继续和他生活在一起。而在《小城之春越剧版》中，随着剧情发展至结尾，四周环绕的城墙被拆，时光逆转，二人相见，情意缠绵。既继承了原作中“以闺怨来抒怀寄喻”，又进一步发展，意在言外，好似一场梦。如《牡丹亭》中的女主在花园浅眠，梦到了从未见过的爱人一般，致使相思成疾，击剑销售，留下了一幅自己的画像。最后女主设法出现在爱人的梦里，男主掘开坟墓使她重新复活。
剧照02
越剧演员的表演极具感染力，柔美的声调，如鸟鸣婉转动人的念白。
语言是如此之美，多重的排比，丰富充盈的意象，优美的诗句和低俗的话语穿插，周玉纹逐渐增加的欲望，内心被搅动的姿态如影随形，作为观众的我们已感觉到她准备诱惑章志忱了，然而章志忱经受住了诱惑，最终他离开了房间。这一切都发生在舞台上美轮美奂的空间中，随着演员的表演牵动了观众的心，把情节故事推向高潮，有了抚慰人心的结尾。
梦中之情，何必非真。剧中的人物在结尾处虽在梦中，但与独立自主的主体连接在了一起，观众内心的情和欲都被神秘的唤醒，这一切都显得那么有意思，有深度，能引起同情。人们愿意在希望看到他们的地方发现他们，看到他们的无奈茫然固然是令人心酸的，但正是这种感情促使人们进行思考，并通过这种方式展示关于人类存在情感的复杂真相，思考娱乐人类个体的心灵。
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