"假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急!忧郁的日子里须镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！"
这是诗人普希金对遭受欺骗者的安抚和抚慰。然而，诗人的浪漫照进现实，遭受欺骗者却很难镇静，也很难和生活和解。
有时候，人们面对的不仅仅是欺骗那么简单，可能还有被伤害、被抛弃、被蔑视、甚至被辜负……等等。
如果你想知道如何应对，可以去看法国电影《ELLE》译为《她》，女主角米歇尔遭遇了被蒙面人性侵、被丈夫抛弃、被员工蔑视、被儿子辜负等种种不幸和挫折，她是怎么回应的呢？怼回去！克制、冷静、犀利地回击，剥离任何无效和无意义的情感羁绊，用智慧和小伎俩打回去。作一个真实的自己比假装大度的烂好人更具个性魅力。
生活待你刻薄且冷酷
影片是在一片嘈杂声中启幕的，破门声，器皿摔碎声，扭打声，女性身体被粗暴的侵入声，男子压低的呻吟声，在一双猫眼的注视下，归于平静。
画面渐渐推进室内，游戏公司女老板米歇尔仰面躺着，一侧脸上淤青伴着血渍，静止的几秒钟，她起身，收拾破碎的器皿，将身上的衣服扔进垃圾桶，然后洗淋浴。之后，像什么事都没发生一样，打电话订餐，细致到问今天的特价菜是什么。
这不同寻常的平静中，有一股力量在积蓄，令观影者屏住呼吸。
儿子文森特来拜访谈与女友租房的事，发现母亲脸上的淤青，问怎么回事，米歇尔以骑自行车摔的掩饰。在这里，儿子没有在继续追问，或者有进一步关心此事的言语或者行动。此一细节可见，米歇尔在儿子的眼中是无所不能的，是强大的，无需他为其担忧，在他的成长经历中，需要照顾和帮助的人是他自己，母亲永远是解决问题的那个人。
岂不知，这个强大的女人毕竟是个女人，他睡前检查门窗，并抱着一柄锤子入眠，即令人钦佩，又让人怜悯。
在与同事安娜和罗伯特夫妇和前夫理查德小聚时，她平淡地说了这件事。男人们很震惊，但在米歇尔风轻云淡、满不在乎地表情下，也只是表示了他们的关心。愚蠢、懦弱的前夫是一位作家，他认为自己作为男人应该负起保护自己女人的责任，虽然是曾经的妻子。戏剧性的是，他被察觉异样的米歇尔认为是施暴者，用防狼喷剂猛喷，狼狈不堪。
女性视野下的男人们
《ELLE》中，男性角色是弱势的。米歇尔前夫理查德，因家暴和劈腿，被逐出家门。他劈腿的对象是一个瑜伽教练，据说是因为喜欢他的小说而和他在一起。影片中一个爆笑点是，这位瑜伽教练喜欢的是与理查德同名的另外一位作家，只是把二人搞混了而已，她喜欢读的那本小说并不是理查德写的。
米歇尔的情夫罗伯特是闺蜜兼同事安娜的丈夫，对米歇尔而言，仅仅是解决生理欲望的性伴而已。她后来曾向安娜坦白就是想找个人睡觉。米歇尔被入室侵犯后，罗伯特没有像理查德一样企图保护米歇尔，反而在其创伤未愈的境况下去寻求交欢，一个下半身动物的代表。
儿子文森特虽然长大成人，但很不争气，在一家餐厅上班，是个平庸之辈，生活上需要母亲伸手援助。他的女友乔西脾气暴躁易怒，动不动就朝文森特大吼大叫。他们的儿子，从肤色看，生父并非文森特。米歇尔面对愚钝的儿子，丝毫情面不留，直言孩子不是他的，让他搞清楚状况。这让母子关系很僵，但米歇尔板起脸孔寸步不让。
影片中另一个男人帕特里克，是米歇尔的邻居，表面看来是一个模范丈夫，与妻子丽贝卡是虔诚的基督徒，家里摆放了许多耶稣、圣母的塑像。外表英俊、高大威猛，又一脸憨厚和真诚，是独居的米歇尔意淫的对象。有一次，米歇尔还拿望远镜看着帕特里克自慰。在圣诞晚宴时，米歇尔也极尽挑逗之能事。
然而，戏剧性的是，随着故事的推进，帕特里克丑恶的一面被揭开，他就是那个蒙面入室强奸米歇尔的人。她意淫的对象竟是犯罪者，这令其震惊，但却没有丧失理性，她一步步地实施她的报复计划。甚至自己出车祸时，还让帕特里克赶来救援，在其为自己处理伤口时，质问他：你为什么这么做（指入室强暴她）？这样做很爽吗？最后，她设法让儿子撞见帕特里克施暴，并用重物将其砸死。
活出自我的女人们
这部电影，女性是绝对的主角，除了米歇尔，她的妈妈也是一个另类角色，丈夫是一起震惊法国的连环杀手案主犯，仍在狱中服刑。她不仅养了一个小白脸，还想和他结婚。用她自己的话说，不管别人怎么看，她只尊重自己的欲望。
另一个女性，文森特的女友乔西，脾气暴躁，在于文森特的关系中一直处于主导地位。
米歇尔的闺蜜安娜，是游戏公司的二把手，善于调动组织。与丈夫罗伯特的关系因米歇尔而破裂，但男人对于她来说，也不是必须的，可有可无。她与米歇尔之间有着若隐若无的女同倾向。
影片在米歇尔和安娜在墓园的背影中落下帷幕，隐喻她们俩才是一对，至于理查德、罗伯特不过是她们生活中的过客而已。
不得不说，伊莎贝尔·于佩尔的演技相当精彩。影片2016年上映时，她已经63岁。这样一个强势女人的故事，也只有于佩尔才能演绎得如此精彩。
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