“小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。
——美国小说家米奇·斯皮兰
为什么结尾很难写？因为小说家必须像以前综艺节目上的转盘子艺人一样厉害。那些家伙可以同时旋转七八个盘子，就跟小说第二幕一样混乱，但最后他们必须想出盛大的收尾，一面稍微炫技，同时把所有的盘子都安全收下来。
等你写到结尾，你的情节已经有好几个盘子在转了。你得想办法把盘子安全收下来，又需要稍微炫技一下，还不能用老套的伎俩，因为你不希望读者读完你的作品后，心想“我看过这个结局好多次了”。
冲击结尾
让人最热血沸腾的拳击比赛，通常都是一方感觉快输了，最后却用尽力气，一拳击倒对手。
你的小说也要这样，尽可能将情节的紧绷情绪拖到最后一刻。接近结尾时，对手必须感觉要赢了，每件事都对他有利，主角反而身陷危机。只有等到主角挖掘出内心深藏的力量，有所行动时，你才打出最后一拳。
快到结尾时，你会希望读者问：“主角会奋战到底，还是逃走？反抗主角的势力是否太强，害得他无法承受？”
为了留下来奋战，你的主角必须唤醒道德或实际的勇气。举例来说：
·《大白鲨》中，警长布罗迪终究必须出海，在旁人协助下杀死大白鲨。他真的杀死了白鲨。
·《造雨人》中，鲁迪虽然没有经验，却必须从头打完一场官司。他赢了官司。
·迪恩·孔茨的《战栗指数》中，希娜必须设法杀死虐待她的人。她真的想到了办法。
·《沉默的羔羊》中，克丽丝持续办案，就为了阻止水牛比尔。她最后成功了。
读者喜欢看主角明确地击败对手，不过未必每本成功的小说都这么结束。
强纳森·哈尔的《漫长的诉讼》，就是很好的例子。这本非小说作品记载了律师简·施里奇曼的故事，有个小镇的水源遭到两家大公司污染，他因此拼了命想替小镇居民讨回公道。当然对手财大气粗，用尽各种方法不只想毁了他的案子，还想毁了他的人生。最终大公司真的得逞，但主角面临威胁仍屹立不动的精神，仍让读者敬佩不已。
意外结局
作者到底怎么写出令人拍案叫绝的意外结局，让你猜都猜不到，却又觉得仿佛注定？要怎么写，结局才能让读者激动得无法呼吸，等不及想看作者的下一本作品？
说实在话，我也不知道。
我怀疑作家自己都不知道。可能有些作家知道，但我认为编写情节时，结局的写法无法归纳出一条公式。
但我相信你还是可以通过练习，训练心中的作家替结局想出可能的转折。
首先，你大概已经想好一个结局了，尤其假如你习惯依照大纲写作，你八成一路写来都以这个结局为目标。没什么不好，请继续写吧。
但等你快写完初稿时，请暂停一下，想出十个不同的结局。没错，就是十个。
而且不要花四个星期去想，你应该三十分钟内就能想到才对。头脑风暴，想得越快越好，天马行空，别坚持每个结局都要有道理。
想好十个结局后，让你的想象力花一两天思考这些可能。
接着回来审视你的答案，列出前四名。稍微加深每段情节，再酝酿一下。
最后选出最适合当转折的结局。并非用来取代原先的结局，而是添加一点意外元素。
思考如何把这段情节加入原本的结局，接着回头检视你的小说，四处埋一些小线索，让转折结尾变得合理。
这样你就写出意外结局了。
我没办法进一步细讲明确的技巧，因为每个故事都不一样。结尾必须了结所有重要的情节议题，而每本书谈论的议题都不一样。
多参考你脑袋里跑来跑去的情节点子，这样你需要想出小转折时，就有很多资料可用。花点时间准备，然后放手去写，就像哈兰·科本在《死者请说话》(1)（Tell No One）最后一页用的手法一样。你们都上当了！
收掉四散的梗
你可能写到小说结尾，才发现有些梗没有收。以下介绍一些方法，协助你把梗收好，避免平淡无聊的糟糕结局。
首先，请判断这些四散的梗是否很重要，还是只是陪衬。某个配角的裤子到哪儿去了可能不太重要，他把偷来的钱放哪儿可能就比较重要。至于要如何判断，其实没有简单的方法，你只能凭感觉推论读者会对哪些事物比较关心，对哪些事只会略有兴趣而已。
但假设你没把梗收好，即便是读者仅略有兴趣的事物，也可能造成他们严重的不满。
如果没收好的梗很重要，你就必须加入一个主要场景，或好几个场景来处理。你可能甚至需要大幅重写，但是没关系，就重写吧，因为写出有用的情节最重要。
至于较小的梗，通常让角色解释后来怎么了就够了。比方说，一本法律惊悚小说中，让一个角色提到小说中段某人做了坏事的下场：“噢，他们逮到史密瑟斯试图逃去加拿大，他的案子下个月要开庭了。” 另一个方法是以短尾声章节作结。但尾声一定要写好，不是光拿来堆积信息。
哈兰·科本在《幽灵天使》（Gone for Good）中，就以一篇简短的新闻剪报当作尾声，收掉了一个重大的梗。如此一来，读者感到真正地完结了，却又不会觉得“作者刻意插手”。
想找出没收好的梗，最好的方法就是找几个人读你的初稿。如果他们问“嘿，这家伙后来怎么了？”或是“第二章他们在缅因州海边找到的潜水艇后来怎样了？”你就知道有些梗没收好了。
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