最近空闲了下来，看了几部以前没看过的电影，就想写写。
影片开始，两个调皮捣蛋的女孩成为了朋友，形影不离，让作为观众的我，都分不清楚哪个是安生，哪个是七月，到后面才明白乖巧的女孩叫七月，但她的名字却隐含着夏日的火热与激情，而叛逆的女孩却叫安生，与此相反的是她漂泊不安的灵魂。
影片前半段也没什么大惊喜，一如以往所有的爱情片，两个要好的女孩爱上了同一个男孩。而电影在这段的处理，有点快，作为观众的我一直没缓过劲来，甚至一直在质疑，为什么家明会对安生这样的小太妹安生心动，为什么安生要独自骑着自行车飞奔似的离开，那以后坐火车离开，可在离开的时候为什么又对七月说，如果你要我留下来我就留下来。
但影片在后面半段慢慢地推向高潮，完成了天然无缝完美的回转，才才是区分它和一般青春电影的区别，就像市面上的评价，该电影为中国青春电影注入了一个清泉，这里有质的差别。赵薇的《致青春》点燃了青春的市场，这以后烂片层出不穷，以为只要是唯美画面，好看的鲜肉花旦，再加上得力的宣传就有大票房，可悲的是现实也的确如此，以何炅拍的《栀子花开》，虽然我是在电脑上看的，不费一分一毫，但还是觉得它浪费了我的时间，欺骗了我的感情。然而我觉得这一部电影《七月和安生》可以说是一个分水岭，大概也是因为量化下的质变吧，市场的趋向，我觉得10年后的中国电影会有一个质的飞越，会想曾经的韩剧，至少可以风靡亚洲。
扯远了，回归到这部电影《七月和安生》。后半段的高潮以七月和安生在浴室里对撕的那段为起点，安生的对七月怒喊的一句“别装了“，点亮的电影。原来七月一直在隐忍，一直在憋屈，她不愿意点明一切，她担心自己苦心经营团的爱情和友谊以及自己的社会形象土崩瓦解。你说七月爱家明吗，爱安生吗，我觉得也许是没有的，她只是不知觉的想要维系着在外人看来的美好。所以她会一再忍让，从她在后山看到七月和家明的一幕开始，到她看到安生挂着家明的玉坠，再到她看到家明扶着醉酒的安生，七月从未生气，难过也是躲在被窝里哭，甚至还给了家明一个月的时间等候他回来，看到这里，我都替七月憋屈了，为了一个男人值得吗？
但显然，我用一贯的思维去考虑了，在这部电影里不仅仅是为了一个男人，七月要的是她妈妈从小给她指定的安慰生活，要的是打败安生。其实就是，七月再跟自己较真。
直到她如愿的盼到家明回归，发生关系。她突然“性情大变”，主动要求家明离开，要让自己彻底解放获得自由。观影时我一直不懂，唾手可得的幸福为什么亲手断送，七月怎么了？电影在这里处理的特别好，七月不是让家明去哪里或者是去找安生，她只是让家明走她才能彻底获得解放。这一点可以说也是体现该电影有别于一般青春电影。
但我早上想想，我突然理解七月为什么会在这样一个时候作出这样的抉择，这里绝不是导演故作的矛盾冲突，比如一般电视剧情那样的“刀下留人”，而是人性，是性。
由于看过渡边的《失乐园》《男人这东西》，其观点：在性上的体验男人单一，而女人的体验确实纵横深入，变化莫测，多少影响到了。七月大概就是在接受性的点化后，整个人都放开了，她找到了自己原始的欲望，真我，并确信这个世上确有欲望存在。所以她才会在那个时候做出那个举动，如此一想，没有什么不好解释的。
所以七月去追求自由了，安生则在后半生努力的追求平稳的生活，他们都在追求自己想要的那一面，某种程度上他们都如愿了。唯一的伤感是，七月再难产中死去了，但这份死何尝不是另一种自由的诠释呢。而伤感里诞生了新的希望，她和最爱的男人家明的爱情结晶，由她最爱的朋友安生抚养长大，或许这也是一种圆满。
安生，没有让小女孩知道这个秘密，也没让家明知道这个秘密，甚至在欺骗自己，七月还活在这个世界上，也许这对大家都好。原来，安生才是最爱七月的人，影片从始至终都表现着安生对七月大胆诚实的爱，甚至直接借主角之口说：你和家明，我肯定选你。
若说感觉有点欠缺的就是，电影在对安生的处理上有点过快，她对生活的转变，她那空降的“老赵”，让人觉得有点突兀，小太妹一下子变成优雅的妇女。应该稍稍减少七月的戏份，适当增加安生的交代，才是对立统一、旗鼓相当，才足够七月与安生！
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