《霸王别姬》我也是看了三遍。还在上学时第一遍看，根本看不下去。第二遍看完了，却没什么印象，这第三遍看得心里堵得慌。
可能大多数人都在讨论张国荣演的程蝶衣，可我想说，不管是从细节还是整体，最后给我留下印象最深的，居然是巩俐演的菊仙一角。
“妓女”这一形象出现在很多影视作品里，大多美艳轻佻，千篇一律，以致看完几乎都不曾记得。巩俐饰演的花满楼头牌妓女菊仙，一出场并不是传统青楼女子的妖娆魅惑，而是——泼辣。从二楼纵身向下一跃，跳进段晓楼怀里，从那一刻开始，就注定了她一生与“霸王”和“虞姬”相互纠缠。
菊仙是个聪明会说话的姑娘，片中多处可以看出这一点。
她赎身后去戏院找段晓楼，晓楼让她进屋里说，她却让晓楼出来说——目的是要当着戏院大家伙的面，说出晓楼在妓院跟她“定亲”的事，让好面子的晓楼下不来台，只得娶她。
她第一眼见到蝶衣，就感受到了“敌意”，但却立马换上笑脸以示“亲近”：“哟，常听晓楼念叨您，听都听成熟人了。”可蝶衣丝毫不买她的账，对她冷言冷语，话中带刺。这时她见“套近乎”这招没奏效，便眉头一皱，装起了委屈：“师弟，晓楼在人前人后提起您来，说得可都是厚道话呀。”说完还顺势小鸟依人地揽住了晓楼的胳膊。这样的言语加举动，既长了晓楼的面子，又博得了众人的同情。最终这一场“戏”以晓楼大声宣布要和菊仙成亲、指责蝶衣的“无理取闹”收场。
蝶衣和菊仙的争锋相对一直持续，直到蝶衣为了救晓楼而去给日本人唱戏。被救出的晓楼吐了蝶衣一脸唾沫，但菊仙却心疼起蝶衣来，因为两人的出发点都是对晓楼的爱，菊仙明白蝶衣的付出和委屈，为他擦去脸上的唾沫。
那之后的菊仙，仿佛越来越能理解蝶衣。
抗日战争结束后，国民党官兵听戏闹事打砸戏院，蝶衣被以“汉奸罪”带走，同时菊仙流产，深爱段晓楼的两人同时受难。菊仙知道孩子已保不住，但更明白蝶衣在晓楼心中有多重要。曾经处处和蝶衣“斗智”的她，此时忍着剧痛，对晓楼说出了那句：“晓楼，我真对不住你，你忙你的去吧。”
蝶衣被抓后，为了救他，菊仙拿着“霸王剑”找到袁四爷，巧言使得袁四爷不得不出面救蝶衣。（当然，此处菊仙的本意是向蝶衣施恩，这样就可以让他彻底离开晓楼。晓楼也就不会因为他的出彩而被各种势力的人盯上。）
被救回的蝶衣开始被强制戒大烟，歇斯底里。被痛苦折磨到难以承受时，蝶衣想起了他娘，此时菊仙正好出现，神志不清的蝶衣不知是不是把眼前的菊仙和他当年那个同样是妓女出身的娘搞混了，呢喃道：“我冷，娘……水都冻冰了。”正如他小时候被娘狠心砍下畸形的手指时对娘说的话。
可能是因为刚失去孩子，也可能是因为经历了那么多的风风雨雨，最能理解蝶衣内心痛苦的，恐怕就是和他一样深爱段晓楼这个男人的菊仙了。菊仙抱着蝶衣，泪如雨下，抓起旁边的戏服给他盖好。
当新人顶替了蝶衣，扮上虞姬，晓楼也在众人的推搡下上台时，只有菊仙留在了后台，给形单影只的蝶衣披上了披风。蝶衣回头，眼里满含着泪水，绝望地说了句：“多谢菊仙小姐。”
这是他第二次说这句话，已然和第一次去菊仙喜宴时说的那句揶揄，情感上完全不一样了，两人惺惺相惜已尽在不言中。
第一次说这句话是在喜宴上在电影最后的一个大场面，红卫兵把晓楼和蝶衣打成右派，在威逼之下，为了自保，晓楼开始一项一项清算蝶衣的“罪名”。蝶衣震惊之余，一旁的菊仙也不敢相信眼前的这一幕。晓楼甚至为了“表忠心”，把蝶衣送他的“霸王剑”扔进火里烧了——那把剑是蝶衣心中对“霸王”无限眷恋的一个象征，就这样被“霸王”无情地丢进火海，反而是菊仙冲了上去，拼命“救”出那把剑。
伤心欲绝的蝶衣依然不忍苛责晓楼，只怨了他几句，就反打一杷，“揭发”菊仙曾是妓女。当红卫兵扯着晓楼的脖子问他爱不爱眼前这个妓女，晓楼断然说出了“不爱”，甚至要和菊仙“划清界限”。
菊仙亦心寒彻骨。批斗大会结束后，菊仙把“霸王剑”还给蝶衣，对他露出了释然的微笑——原来你我都是同病相怜之人，都错爱了一生。
《霸王别姬》的几个主角表现得都可圈可点，霸王和虞姬经历了多次“改朝换代”，被历史的洪流推着向前走。用一句话来概括“霸王”段晓楼和“虞姬”程蝶衣，一个是随波逐流，一个是“不疯魔不成活”。
而穿插在他们生活中的这个女人，整个人物性格更加立体，很难用一句话去概括。她是如此聪明泼辣，敢爱敢恨。在那个大时代背景下，她主动出击，努力去争取她想要的幸福，看似得到了，最终却依然什么都没有得到。段晓楼憋屈地苟活下去，他得到了生命；程蝶衣在自己最爱的一出戏中自刎，得到了理想的升华；而菊仙，这个拼命与命运抗争的女人，得到了什么呢？
如果说程蝶衣代表的是对理想的执着，那么菊仙所代表的的，就是对生活最后的倔强。
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这次看的时候发现了一颗彩蛋，菊仙出场时在众多调戏她的浪子，里居然有黄磊老师
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