2015至2016年是网剧大爆发的一年,涌现出众多口碑爆棚,收视率极佳的作品。比如《太子妃升职记》、《无心法师》、《灵魂摆渡》、《余罪》等,都是又叫好又叫座。
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网剧的兴起,是在2000年左右,与中国互联网的兴起基本是同一时期,由5名在校大学生自编自导自演第一部网剧《原色》,在中国长春信息港上与网友见面。
而现在,已经过去十几年,中国网络剧得到了划时代的发展,例如号称史上最贵网剧的《盗墓笔记》,一集的投资成本高达500万,整个一季十二集,超过9000万的投资,阵容强大,拥有多位当红偶像明星,成为2015年度的现象级话题热点。爱奇艺的VIP会员在这部剧播放期间,得到大量增长,这部剧的网络点击率以亿为单位。
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中国网剧的兴起,为普通观众所熟悉,大概就是从这部毁誉参半,投资巨大的网剧开始。
中国网络市场,是一个有着巨大红利的市场,在今年成都世纪城会议中心召开的视听大会上,《2016年中国网络视听发展研究报告》统计数据中,中国网络视频用户规模达到5.14亿,用户使用率为72.4%,与2015年相比,网络视频用户增长了1000万。
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年轻的,拥有强大消费力的观众,是网络视频用户的主力。快节奏的都市生活,日益增大的工作压力,使他们没有办法像父辈一样,每天准时守着电视机的八点档,消磨时光。
网络播放这种灵活而机动的观影模式,成为他们休闲的主要形式,不管在何时何地,只要有一点空闲时间,就可以刷一集喜欢看的节目,再也不用受电视台的播放时间的限制。以我自己为例,工作原因,喜欢看的节目难以与自己的休闲时间同步,大学毕业之后,就很少守着电视机看电视节目。直到最近几年,网络视频播放的兴起,我可以把喜欢看的节目收藏起来,等到什么有空了,随时可以拿出来刷一集,大大增加了我看影视节目的几率。
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而现在,付费剧的兴起,更是为网络剧扩展了盈利空间。年轻一代并不反对为喜欢的剧集买单,但是你得能制作出精品,能符合他们的观影需求,这个是重点。明星、噱头,可以一时增加网剧的话题度,但是真真正正实在的,还是内容,一部内容精良,情节曲折的剧作,要比大明星,大制作更加吸引眼球。
比如今年火遍全网的网剧,《太子妃升职记》,新演员、新IP,小成本、小制作,硬生生地压过大制作《芈月传》,引起口碑逆潮,靠的就是主创人员的精益求精的态度,投资少,永远不是不成功的理由。主创人员的服装、道具,虽然俭省,但是画面永远精美,服装符合年轻一代的审美要求,配色和谐, 演员的表演也相当到位,不逊于一线大明星,要颜值有颜值,要演技有演技,故事新颖别致,一下子就在网上掀起狂潮。
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这就是网络剧的魅力。
它针对于年轻群体,有强大的灵活性,创作环境更自由、宽泛,可以形成百花齐放、百家争鸣的状态。
你永远无法预测,哪一部网剧会大火,就像我们永远无法预测观众的口味。即使是好莱坞的大制作也会有折戟沉沙的可能,比如今年的《宾虚》。但是我们可以一直保有精益求精的创作态度,哪怕用很少的钱,也要有100分的创作态度。你的心思放在什么地方,观众都看得到,他们不是傻子。
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我一直觉得,中国的影视剧在走向误区,过分依赖大制作、大明星,而对幕后的工作团队,关注较少,其实一部影视剧真正的核心,在于导演带领的幕后团队,在于这个团队通过影视剧,想对观众传达的思想,是爱情也好,是亲情也好,或者人性的险恶,你总有一个想要表达的点,这个点和观众契合了,这部剧就算成功了一半。
而网剧的兴起,影视剧准入门槛的放低,可以让更多有思想、有才华的导演找到机会,展现自己,也可以让更多有演技、有颜值,态度更加认真的小花和鲜肉们出头,拉低现在演员虚高的片酬。
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网剧的制作方向,应该朝着百花齐放百家争鸣的方向开展,应该有更加深耕细分的市场,形成各种类型剧,不同的制作团队,也可以有不同的定位,吸引符合自己定位的目标人群。
说到这,我就想起,古天乐和李若彤主演的《神雕侠侣》,当年的布景和道具真可谓一个渣,但依旧让我们看得如痴如醉,成为一部经典。
大制作当然更好,但是小成本就一定会失败吗?当你知道自己要表达的是什么,自然能够用最少的钱,创作出一部大家都热爱的剧。钱花在什么地方,起码要让观众看到。否则就算过亿的投资,最终也只会沦落为二流作品。古天乐版的《神雕侠侣》虽然布景和道具渣,但是演员气质和颜值高,由他们两个人演绎的杨过和小龙女的爱情,看完让人唏嘘不已,这便达到这部剧的目的,自然观众们会忽略不是重点的道具和布景。
网络剧其实也应该如此,找到自己想要表达的点,找到目标观影人群,然后通过精耕细作的方式,让剧作精美化,自然就能出精品。所以,导演应该成为一部剧的中心,他应该对自己的剧作有一个深刻的了解,明白从什么地方下手,资金应该投入到那一块,更能表达他想表达的点。
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2017年,网络剧会进一步火爆,我们唯一需要注意的是,不能让资本控制我们的市场,而应该让内容成为先导,内容第一,这样网剧才能够得到良性发展。
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