我看《影》的现实与荒诞

我看《影》的现实与荒诞

去看了《影》，人静夜深，人影消失，但满脑子关于影。

故事是《三国.荆州》改编的，似乎三国中东吴几位都督都不长命，周瑜36，鲁肃46，吕蒙42。皆病逝，害的都督病。我一直认为，这个都督病的病原体是孙权，盖主少国疑兼功高盖主之故。在社会上一有阴谋论似乎比较容易盛行，这些阴谋超过了人们正常接收的信息量和理解能力，于是就开始好奇，人就是一种好奇的动物，好奇才有新话题，所以，人类还有一种动物不具备的特质——八卦。

在文学上，单薄的故事也需要一些阴谋论来丰满一下，这样才会有市场，所以从《三国.荆州》到《影》多了些阴谋，多了些剧情反转，多了些大人物的小聪明，小人物的大智慧。当然阴谋是不能打动人的，只是满足好奇心。让我震撼的反而是青萍这个角色的点睛之笔。一个女子收到一个素未谋面的男子回复，只能做妾不能做妻，就认为侮辱了她，不远千里拔刀雪耻的故事，在现实生活中看似荒诞，但这却是荒诞中的现实，用文学上的话讲，这就是“意识流”手法，充满力量。

但《影》不止于此! 因为张艺谋是摄影出身的，对影的诠释会更深些，这一点喝多的李白同志也有共鸣——对影成三人。

片名《影》在片头泼墨中显现的时候，我就有预感这诠释的不止是一个物体阻挡光线造成的物理现象。墨本来的颜色就是黑色，这个影不是物体阻挡光线造成，反倒是墨本身对光的反射形成的。当然，片中的一组对白做了很好的总结，“没有真身，何来影子？”“没有真身，也有影子！” 最近导演对物理和机械有点着迷，《长城》里的守城装备，齿轮、巨型剪刀等；《影》里的多功能沛伞、氧气瓶、升级版弓弩各种。

关于水墨，首先整部电影大部分画面都有水，但墨似乎化得太开，所以导致画面留白不足，整部电影阴郁灰暗的色调，让我感觉故事像是发生在天无三日晴的贵州。

关于阴阳，还是说道八卦，这与上述的八卦还是有区别的。因为把八卦的人类放在了一个八卦上，在披头散发中用相生相克的道理悟出了一套破解三合刀的伞法。可以看出，场景模拟的重要性。

关于柔刚，柔软的伞加上柔弱女子的身形，破了刚猛的三合刀法，说明会玩伞的不止黄飞鸿，因为即使在伞下也有半边天。

回到影，结尾有真身的影最终成为了没真身的影，成为了泼墨出来的影，最终消失在黑暗里，就像水滴消失在海里。而女主，透过门缝，黑色的眼睛看到的却是一道光明！

这就是现实中的荒诞。