宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦

博山，位于江西省境内，古名通元峰，由于其形状像庐山香炉峰，所以改称博山。

宋 鲍照 《拟行路难》诗之二：“ 洛阳名工铸为金博山，千斫复万镂，上刻秦女携手仙。”

宋 杨万里 《和罗巨济山居十咏》之七：“共听茅屋雨，添炷博山云。”

博山，山中泉石清奇，林谷苍翠，还有雨岩、博山寺等名胜古迹，是个风景绝佳的地方。

一个淡月疏星的夜晚，词人驱马在山道中夜行。

沿着绿杨堤岸，词人骑着马儿在江畔的柳树边奔驰，柳枝上的露水拂落在词人身上，衣衫就沾湿变重了。

但这并没有影响词人的好兴致，他游兴正旺，心情也非常舒畅。

当他行经河滩旁边时，看到一幅饶有幽趣的画面。

一只白鹭栖宿在沙滩上，不时地眯着眼睛向沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃，准是在梦中见到鱼虾了吧！

词人游兴更浓，骑马继续前行，行经溪流附近的村庄时，又看到了一幅更有诗意的画面。

夜深人静，溪山沐浴在疏星明月的清光中，年轻的浣纱女在溪边浣纱，在月光的照耀下，她那美丽轻盈的身影映在水中和沙上。

忽然，宁静的村舍门前响起了孩子的哭声，正在溪边浣纱的母亲立即起身往家赶，路上遇见陌生的行人，只羞怯地低头一笑，随即背转身匆匆离去。

清新淡雅的自然风光，醇厚朴实的民情风俗。这是一幅多么真实而又生动的农村生活风景图。

可见，词人对这种朴实的民情风俗的赞赏和对这种朴实无华的生活的向往。

我们的词人辛弃疾，曾经在罢官赋闲的时候，居住在江西上饶地区。

他曾多次前往博山游览，并写下了多篇关于这个地方的诗词作品，为我们留下了宝贵的文化财富。

我们今天学习的这首《清平乐·博山道中即事》便是其中之一，也是辛弃疾最为脍炙人口的游览佳作之一。

这首词篇幅不长，但是意境清新、语言质朴有感染力，有景有人，别有一番情趣，具有极高的审美价值。

《清平乐·博山道中即事》
柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。
一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。
——宋•辛弃疾

赏析

这首词题作《博山道中即事》，所写皆沿途夜景。词的篇幅虽然很短，但意境清新，语言淡朴，别见幽情奇趣，具有很高的审美价值。

柳边飞鞚，露湿征衣重。
宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。　

上片的意思是驱马从柳树旁边疾驰而过，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾湿变重了。

一只白鹭栖宿在沙滩上，不时地睁着眼睛向沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃，准是在梦中见到鱼虾了吧！

鞚（kòng）：马笼头，代指马。

此词上片描绘自然景色，写栖宿在芦苇丛边的白鹭的睡态：头朝着水边的沙滩，睡梦中时不时地晃动身躯。

“柳边飞鞚，露湿征衣重。”二句描写在山道中夜行的情景：驱马从柳树旁边疾驰而过，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾湿变重了。

这里既表现出山道上柳密露浓，景色优美；也表现出行人心情舒畅，虽觉衣衫湿重，但游兴仍然很高。

“宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。”句描写在行经河滩旁边时，看到的一幅饶有幽趣的画面：一只白鹭栖宿在沙滩上，不时地眯着眼睛向沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃，准是在梦中见到鱼虾了吧！

看到宿鹭目眯影动，便断定它正在做梦，又因鹭鸟以鱼虾为食，进而断定它梦见了鱼虾，虽是想象之辞，但又合情合理。词人既能极细致的观察又能极深微的体会，因而写的是如此生动、多趣。

一川明月疏星，浣纱人影娉婷。
笑背行人归去，门前稚子啼声。

下片的意思是夜深人静，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣纱女身姿娇美。

宁静的村舍门前忽然响起孩子的哭声，正在溪边浣纱的母亲立即起身往家赶，路上遇见陌生的行人，只羞怯地低头一笑，随即背转身匆匆离去。

娉婷（pīng tíng）：形容女子娇美的身姿。

稚子：婴儿、幼儿。

下片写水边浣纱女，在月光下，浣纱女边劳作边嬉戏，浣纱女出门浣纱，听到孩子的啼哭声，急忙背着大伙儿，溜回家照顾孩子。

“一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。”二句描写在行经溪流附近的村庄时看到的一幅更富有诗意的画面：夜深人静，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年轻的妇女在溪边浣纱，在月光的照耀下，她那美丽轻盈的身影映在水中和沙上。

词人使用的语句极其简淡，却能把环境和人物写得清雅秀洁，风韵悠然。

“笑背行人归去，门前稚子啼声。”二句又在前边的画面上绘出了新的情采：宁静的村舍门前忽然响起孩子的哭声，正在溪边浣纱的母亲立即起身往家赶，路上遇见陌生的行人，只羞怯地低头一笑，随即背转身匆匆离去。

这真实而自然的描绘，不但给画面增添了浓厚的生活情味，而且生动地表现了山村妇女淳朴温良的心性和略带几分羞涩的天真。

全词采用白描手法，上片写物，下片写人，一静一动，互相映衬，勾画出一幅清新的农村风景图。

总观此词，全篇都是写景，无一句抒情，但又处处融情于景中，寄意言外。

从描写月光柳露的文字中，可以感知作者对清新淡雅的自然风光的喜爱。

从描写浣纱妇女的文字中，可以感知作者对淳厚朴实的民情风俗的赞赏。

况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手”（《惠风词话续编》卷一）。词人正是这样的高手。

在风景和人物的具体描写上，此词也具有动静结合、形神兼备的妙处。

柳密露浓原是静景，但词人却借露湿征衣的动象来表现，比直写其静态美更觉真实多采。

沙滩宿鹭亦在静中，但词人却写其睡中之动态，并写其梦中之幻影，使读者不仅可见其形动，而且可感其神动，因而别生奇趣。

篇末写浣纱妇女亦能遗貌取神，用“笑背见人归去”的动态美，表现妇女温良淳朴的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。

此词在结构上的特点是外以词人的行程为次序，内以词人的情感为核心。

一切景观都从词人眼中看出，心中映出词人从沿途所见的众多景观中选取自己感受最深的几个片断，略加点染，绘成了一幅情采俱胜的溪山夜景长卷。

表现出一种清幽淡远而又生机蓬勃的意境，使人读之宛若身随词人夜行，目睹诸种景观，而获得“俯拾即得，不取诸邻。俱道适往，著手成春。如逢花开，如瞻岁新”（司空图《诗品·自然》）的特殊美感。

因此，前后景观虽异，但结构却是完整的。

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          2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。