中国仕女画无论在哪个时期，
刻画仕女形象时都是画家在追求超脱于现实的理想中的女性，
描绘理想的女性之美。
王家训所画的女性不仅外在有姣好的容貌和身姿，
透过画面也能感受到女子内在的性格、思想、气质等的内在之美。
这种外在兼内在之美的女子，
无论在什么环境下，都不失婉约绮媚之态。
他所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生动，
人物造型含蓄中略加夸张。
他喜欢用素雅的淡彩来表现对象，
常根据需要在颜色中兑上墨，色墨结合，
以色助墨光，以墨显色彩。
王家训的仕女画中的女性多为名媛闺阁形象，
散发着浓浓书卷气息。
举止矜持、情感委婉、神韵含蓄、气质温雅。
如清代郑绩所言
“写美人不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀，望之有幽娴贞静之态。”
他学古而不泥古，在精研传统的基础上，
对中国传统绘画的线描、色彩均有自己独到的理解与运用。
人物造型结构精准而又适当夸张，
突破古典仕女画的表现“典范”，
摆脱古代仕女画中的病态相和媚俗态，追求高雅的格调，
创造出符合现代人审美的东方型艺术形象。
中国仕女画无论在哪个时期， 刻画仕女形象时都是画家在追求超脱于现实的理想中的女性， 描绘理想的女性之美。 王家训所...
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本文标题：娉婷走近，王家训仕女画贵在淡雅清秀
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