很早动笔，很迟成文，几欲放弃，不知所云。
《清平乐》大结局了。
怀吉说，怕看见徽柔的眼泪。
大宋“最快乐”的女孩子，却好像流了世上最多的眼泪。
那眼泪不是流出的，是随时随地倾泻的，汩汩滔滔，不见源头，望见之时，已滑落腮边，铺满脸颊。
我也怕。这眼泪，让我想起了太多的事情。
饰演徽柔的女孩子，随着剧情的深入，越演越好。起初觉得她太邻家模样了，缺少出尘脱俗的清丽容颜，缺少冷傲华贵的皇家气质，后来才领悟，她的演绎很符合角色，那个里里外外都普普通通的女孩子，就是徽柔。她超出其他女孩子的，只是那独一无二的名号；如果还有其他，或许是那颗自主向往爱情婚姻的驿动的心。经史子集、琴棋书画，都是爹爹要求学而不得不对付着学的，亦师亦兄的怀吉，不知替她完成了多少的功课。先天平平，后天也不够用功，也没有人要求她用功。就存着一点女儿家的小心思，就心动于风流倜傥的青年才俊，就依赖于那个如影随形的怀吉。平平常常有什么不好，爹爹的光辉足以把她照耀。天朗气清，惠风和畅，哪点不妥，何来缺憾。
呵护她的嬢嬢，怕纷纷扰扰的党争搅了公主的清净，不让她跟着有点激进的老师继续学习，以此来确保公主“政治正确”，不被构陷，皇后本人似乎忘了自己当年顶着兄长的名字天天和一帮热血青年追随心怀天下的“杠头”老师范仲淹求学的情景。
爱护她的爹爹，自己心系社稷，为国泰民安殚精竭虑，整日被谏官们“风刀霜剑严相逼”，却并不打算让自己的女儿也知晓人生之多艰，只希望她做“大宋最快乐的女孩子”。连自己尚坐龙椅之时都护不好徽柔，她凭什么做到最快乐?连自己的权势都只在一个期限之内，徽柔的快乐如何持续?
“君看一叶舟，出没风波里”，“心忧炭贱愿天寒，可怜身上衣正单”，这样优美而凄苦的句子是风烛残年、时日不多的父亲说给那个身体上已经成年，神智上却回退如孩童的女儿的诗句。如此情景，观之欲断肠，所幸那个懵懂之中的徽柔，终是记下了。
什么是“最快乐”？想做什么便做什么，想有什么便有什么，就是“最快乐”？如果，借着大宋第一家庭的威势飞扬跋扈，获得凌驾于世人之上独享奢华尊贵的满足算是某种快乐也就罢了，眼前便是；可她最稀罕的偏偏不是这个，她爱的，是水中月，是镜中花。被精心包裹起来的她，其实只拥有一丁点天地，比井底之蛙强不到哪里去，不知世间风云气象，不知民间欢乐疾苦，也没有什么可以寄情的爱好或是才华，比如琴棋书画，比如诗酒花茶。她喜欢的人，似玉无瑕；不喜欢的人，状若粪渣。那便只余爱情了，只有爱情能带来“快乐”，她沉浸在想象的、理想的幸福中，想和那与自己两情相悦的人在一起。
在没有摧毁她的底线的时候（她的底线实际上是高不可攀、可遇而不可求的天界线），她是轻快的、灵动的、善良的、无害的；当快乐的唯一源泉被堵死，又被迫要离开赖以生长的小小天地，还要和她厌恶至极的人在一起，那和杀了她何异？快乐没有了，神魂离开了，什么都不剩了，个人名声、皇家荣誉又算得了什么。
满目疮痍，只有怀吉……
连怀吉也没有的徽柔，便只剩下一幅躯壳了。
99%的事情是顺遂，是第一次投胎（出生）的恩泽和侥幸；1%的事情是委屈，是第二次投胎（婚姻）的魔咒和厄运，加起来，是100%的悲剧。命运如此慷慨，赐予了珍贵的礼物，可当它索要回报时，却是那么残忍，一点一点磨削你的心智、啃啮你的神魂，让你知道，这才是礼物的价格。
多么痛的领悟。
去怪谁？那个时代，那个王朝，那样的环境？那个君王，那个公主，那样的家庭？还是批评父母教育出现失误，孩子自己不求成长？呕哑嘲哳，公众号里闪耀着hindsight（后见之明）的文章比比皆是。
感谢电视剧的编剧，结局不是血水干硬了的暗黑，却隐隐透出泪雨洗净、天青微现的灰。一个是不记得什么爱恨情仇了，平静地做做手工，心念着没有下朝的爹爹(爹爹那时已故)，复诵着爹爹念给她的几句诗，身旁的母亲喃喃：“这样也挺好的”；另一个，于江岸小楼独坐，专心重拾工匠技艺，楼下水边，他的学生们正在尽情嬉笑玩耍。
小说的结局，怀吉和徽柔一年一度在宫里隔墙相“见”，随风飘动的风筝带给彼此生命的气息，直到风筝再也不见……
史书中，公主被迫复婚。尊贵如她，冬天要自己生火，以至面部被炭灼伤，死后破衣烂衫之上还有虱虫。如是真的，那个她宁死也不从的驸马她并没有看走眼，对一个男人的最“高”评价就应该是，I would rather die than marry him (我宁愿死也不嫁给他)。
说说整剧的观感吧。好像听了一首跨度比较大的交响曲。前几个乐章如行云流水，将观众徐徐带入风光旖旎的长卷。乐曲时而婉转时而明快，间或有几声嗟叹，无奈也无碍；中间段落，幽幽暗暗，反反复复，逶迤盘旋，踟蹰不前，直叫人心里发急，几欲弃舟登岸。结尾短促而有力，如“杜鹃啼血猿哀鸣”，但于悲怆之中留下几缕温情，几丝平静，像是安魂之音。
最大的亮点，最妙的安排，不是贴合宋朝美学的服饰、家具、色调，不是帝后的颜值和情感，是结局。还是回到《孤城闭》了，他们都淡出了，唯余徽柔，唯余怀吉。
如此，甚好。
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