在春节档上映还不到一周之时，曾被影迷们寄予厚望的《唐人街探案3》就正式从票房和口碑这两个维度同时跌落了神坛，半个月后，则是连本最“手拿把攥”的春节档票房总冠军头衔，也一并拱手让了人。

《唐探3》，出问题了？

不过坦白讲，在年初观影结束之后，直至今日，《唐探3》给我的感觉也从未像评分所显示的那般不堪。

在我看来，陈思诚的“唐探宇宙”打造绝谈不上失败，而《唐探3》的口碑大幅滑坡，则主要是因为他在“推理”和“故事”这两个领域，都选择了“向下兼容”。

一、在“唐探”系列中愈发背离的初衷——“本格推理”

在所谓的“三部曲”作品中，决定作品质量走向的往往是第二部，因为在这一部中导演与编剧的任务往往会更加的纷乱繁杂——不仅要讲好本部的故事，还要为下一部的“诉求”埋下线索与铺垫。

无论是从上映的三年前还是现在来看，《唐探2》交出的答卷都是能称得上差强人意的。

肖央的加入冲淡了宝强插科打诨时的尴尬感，唐探宇宙也通过“侦探排行榜”而搭建出了一抹雏形，更何况无论是妻夫木聪还是尚语贤，都是以一个非常自然的样貌融入了这场狂欢，这一点还着实有些令人惊喜。

所以虽然第二部在最核心的推理部分弱了一些，但胜在对悬疑氛围的营造较为出彩，且彰显了陈思诚对本系列愈发强烈的野心，人们还是对他的第三部作品充满了期待（网剧诞生后期待值更甚）。

大概也正因如此，才会使得影迷朋友们对《唐探3》的表现感到了格外的失望。

不过对于此次《唐探3》的不如人意，其实是有预兆的。

“唐探系列”三部曲始终是在依靠双线叙事来推动剧情发展。

一条是较为冷静正统的本格推理线。另一条则偏向于喜剧氛围的打造，并以人物冲突来开拓新的支线剧情，再通过发现线索的方式与主线形成汇合。

两条线路不断交错，将影片的节奏切得很碎，一方面适合春节档的热闹，另一方面也能以这种方式适当地遮瑕——“纯正又精彩的本格推理终究是不好拍的”。

本格推理，往往不太纠结于写实，而是更注重推理的过程，以及对侦探、嫌疑人与凶手这三方的描写。

而密室杀人最令人着迷的地方，则是凶手在作案过程中迸发而出的惊人想象力，以及侦探（读者）要如何解开这一纯粹的智力谜题。

没有人会纠结这个密室在可行性方面是否差点意思，因为更值得关注的点永远是这个密室设计的够不够精巧绝伦。

因为本格推理，就是一场纯粹享受推理过程本身的盛宴。

但若是丢了这抹推理的精巧，即当你无法在“本格推理”的领域服众之后，那通往负面循环的蝴蝶效应，与那些曾被掩藏起来的问题就会无比突兀地显现而出。

这一点在《唐探3》里表现得尤为明显。

从《唐探3》的案件角度出发，无论是离奇程度，还是对凶手的潜藏误导，都远远不及两部前作。

在《唐探1》与《唐探2》中，陈思诚都从一定程度上削弱了本格推理领域的受众体验，转而去迎合更具有普适性的市场需求，不过从完成度上看，虽然案件往往没那么烧脑，却也不至于枯燥乏味；喜剧效果的铺叠虽有些过量，但也不至于令人感到聒噪难忍。

可第三部，他的野心又变大了，他想要把自己压在“秦风”一角身上的线索逐步展开给观众来看，他想把整个系列的主题向着人文主义的角度再推一把，但他终究还是没有选择往深度去挖掘，而是用最简单的方式，直白地讲给了观众。

当他又从本就不剩多少的本格线里“又挖走一部分”，却没能创造出新的精彩（人文主义的讨论太过浅显）之时，那维持着“唐探系统”平稳运转的平衡，也因此被打破了。

所以对于《唐探3》而言，失望的不仅是推理受众，还有那些他本最想“抓住”的普适群体。

当影片以完整的样子呈现出来时，法庭上“社会派”的温情彻底扼杀了“本格”的浪漫；王宝强的众多浮夸表演也成为了影迷们争相吐槽的众矢之的；而那本应在第三部作品中大放异彩的“主题升华”，也最终化作了一枚泡沫，落水无痕。

二、从“神与人性”角度切入的故事，却也只完成了切入

近年来能将推理与悬疑色彩融入到情节之中，并完成了出色的故事讲述的电影并不多见，《调音师》与《看不见的客人》应是能谈得上标杆的存在。

《调音师》除了在开篇部分较为直观的给出过暗示之外，基本上都是以“侦探视角”来推动剧情，依靠每一个新人物的登场来创造新的矛盾，并通过巧妙的反转来增强观影体验。

而《看不见的客人》之所以有空降豆瓣TOP100的能力，则是因为它在进行多线程的推理叙事时，还实现了从“上帝视角”到“侦探视角”间的切换。

除此之外，作为二者的共性，是他们都完成了两重精彩的故事讲述（推理案件真相是一层，整部电影的表达则是推理外的另一层）。

虽然可能从结果来看相去甚远，但其实“唐探系列”在叙事方面也是这么做的，在奸杀案的凶手绑架了小林杏奈之后，影片的主要矛盾便实现了迅速的调转，密室推理的戏份随之占比锐减，取而代之的是对秦风面临抉择的描绘。

这就引发了下一个很值得探讨的话题——王宝强所饰演的“唐仁”一角，到底在“唐探”中的作用是什么？

在《唐探3》以一种令人颇为失望的姿态现身之后，网络上对于王宝强在影片中表现的抨击之声也愈发强烈起来，也有一些朋友认为他的作用就是“用粗俗尴尬的笑点，自以为是般地愚弄大众”。

对于这一评价，其实我还是持否定态度的，因为在我看来，唐仁在“唐探”系列中最大的作用并非所谓的搞笑，而是中和他的搭档秦风体内潜藏的那抹“恶意”。

在第二部的伊始片段，Kiko曾当着众侦探的面给出过对于“唐人街神探”一针见血的评价——“一个天使，一个魔鬼”。

于推理与破案过程来看，前者无疑对应着秦风，而后者则是对唐仁几乎很难帮上忙（碰巧与运气不算）的一种嘲弄。

不过若是从人性的角度来进行切入，那么两者的身份则瞬间实现了完美的对调。

从那句对“完美犯罪”的向往，到第二部中肖央所代表的Q于片尾给予秦风的那句反问，秦风的“黑化（与否）”其实始终是“唐探”系列的一条重要支线，而《唐探3》则选择了正式将其披露而出。

所以在那场游戏中，面对“一刀三人两面包”的谜题，推理能力同样为业内翘楚的野田昊与杰克贾，都显得一筹莫展。

可秦风，则几乎是完成了秒答。

这是因为在他心底始终潜藏着一抹“恶意”，而这也是他能被Q看中并企图纳入的原因之一。

不过很可惜的是，《唐探3》在这一part的完成，同样难说精彩。

我认为，界定有关此类情节的打造成功与否，其实有一部现成的教科书作品可以作为参照——《蝙蝠侠：黑暗骑士》。

从清洗劫匪成员，到绑架丹特与瑞秋，再到炸毁医院，小丑始终是在用自己的行动证明着——“我是认真的”。

小丑的目标也始终是毁掉这座城市的灵魂，所以他不断地撩拨着市民心中的那一丁点儿恶意，并通过几次选择成功激化了市民与英雄间的矛盾。

而正是因为这些过程的产生，才使得蝙蝠侠与双面人以及戈登警长、哥谭市民之间形成了一条隐形的锁链，任何一方的某个决定都会带来具有延展性的数个影响。

所以《黑暗骑士》的成功是蝙蝠侠、小丑与双面人联袂打造而出的结果，三者缺一不可。

从登入光明，到坠入黑暗，双面人才是小丑真正打出的那一招胜负手，也正是他的结局为蝙蝠侠的人物树立注入了那抹最“独特”的灵魂。

从那个背负着所有的罪恶逃离的夜晚开始，布鲁斯·韦恩才真正成为了独一无二的“黑暗骑士”。

但“唐探系列”中的Q们所想要改变的，则始终只是秦风这一个人的精神与价值观而已，且无论是游戏试炼还是那计划好的“A little push”，都并不足以造成秦风的信念崩塌。

所以同样是“A little push”，小丑的那一推达成了“最后一根稻草”的效果，而Q的那一推，则略显苍白与草率。

对于“神性”与“人性”的讨论，陈思诚最终还是没有留给影迷更多的思考空间，而是同样向下兼容般的选择了“言语灌输”的方式。

那种感觉宛如积攒了许久能量的致命一击，却结结实实地打进了一团棉絮——既不够沉，也不够妙。

不过即使如此，在本文的最后，我也还是想再为“唐探系列”再支持一波。

虽然在推理与故事这两个维度的“向下兼容”，导致《唐探3》在定位上可能只会成为一部合家欢影片，但这并不能磨灭其在电影的工业化水平，以及对于伏笔与铺垫的体系化构造方面的成功。

在《唐探3》中，田中警官桌上留下的那张立着的纸，一方面象征着人性的善恶两面，一方面也暗示着思诺是否加入Q团队的决定，这与哈维·丹特总在手中把玩的那枚硬币，形成了异曲同工之妙。

更何况，从零开始搭建一个电影宇宙从来都不是易事，而陈思诚至少在这一点上做到了，对于有野心的电影团队（我始终喜欢有野心的创作者），我们也应该多些鼓励与包容。

作为导演、编剧、监制一肩挑的陈思诚，也许是没有足够的精力与状态去打磨推敲推理故事的内核；亦也许他只是将视角聚焦到了“票房回报比”更高的那一类人群，从而战略性地放弃了一些诉求。

但我希望，在他看到了这次的“不太叫好”之后，能及时地调整状态。

而我对于《唐探4》的答卷，也依然抱有期待。

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