艺术和时尚，一直存在无法分割的内部联系，在现代社会，这种联系甚至比以往任何时候都更加紧密。从服装设计到高定的T台装置，时尚领域不断扩张，它已经不仅仅是一门“耐穿的学科”，而是涉及视觉艺术、空间艺术甚至科学领域的一门复杂学科。
但是，时尚，往往被不公平的认为是比较轻浮的应用艺术之一。在相当长的一段历史时期中，时尚往往是被众人忽略的一方，而艺术则从原始时期就站上了神坛，当人们谈论艺术，会谈到美学、建筑、宗教，但却绝少谈到时尚。
其实艺术从未拒绝时尚，并且，二者有着非常密切的关系。埃尔莎·斯齐亚帕雷利（Elsa Schiaparelli）是20世纪最著名的时装设计师之一，一个充满想象力的女人。她异想天开的设计天赋让萨尔瓦多·达利（Dalí）非常着迷。
↑左：Elsa Schiaparelli/ 右：Elsa Schiaparelli与Dalí
也是因为这样惺惺相惜的心灵交汇，才让达利创造出1937年这充满童趣的“龙虾礼服”。
↑左：龙虾礼服_Dalí/ 右：鞋型帽子_Dalí
这件简单的白色丝绸连衣裙以达利的巨型龙虾为特色，是对他1934年曾创作的一件作品的致敬。右边这顶由达利设计，由斯齐亚帕雷利制作的鞋帽造型更为独特，也是一个好玩的超现实主义作品，模特是达利的妻子，这个作品在斯齐亚帕雷利的“1937-38秋冬系列”中亮相。
另一个艺术影响时尚的例子来自于荷兰画家蒙德里安。20世纪30年代，爱马仕设计师萝拉·普鲁萨克（lola pruac）就以蒙德里安的极简几何艺术为灵感，以白色为背景，用厚厚的黑色线条和三原色色块制作出一系列行李箱和皮革包。
在蒙德里安1944年去世后，他的作品依然持续不断地影响着时尚界。上图是法国设计师伊夫·圣·罗兰（Yves Saint Laurent）在1965年的秋季系列，灵感就来自于对蒙德里安的致敬，这也是他最为成功的系列作品之一。尽管在他之前也曾有很多设计师尝试过类似的设计，但只有伊夫·圣·罗兰准确的抓住的公众的喜好，为艺术家在时尚界开辟了全新的领域。
能够激发时装设计师灵感的不仅仅是画家，很多建筑师的设计也曾是他们的缪斯。可可·香奈儿说过：“时尚就是建筑，这只是一个比例的问题。”
这其中的一个代表人物是设计师帕科·拉班（Paco Rabanne）。1966年，他举行了自己的第一场高定秀，主题是“12件使用当代面料制作的不合身连衣裙”。他摒弃了传统的服装材质，改为以金属板或橡胶等建筑材料制作衣服，这是一次大胆的尝试，但效果非常好，这些坚硬的材料在模特身上竟然表现出了柔软的美感。不过有一点也不容忽视，拉班曾经就是一位建筑系的学生，对于这些材质，他当然更加游刃有余。
英国时尚圈著名的“坏小子”——亚历山大·麦昆（Alexander McQueen）——与英国成交价最贵的当代艺术家达明安·赫斯特（Damien Hirst）的合作也是堪称经典。
这可能是当代设计师中“最黑暗”的两个设计师的交手，蝴蝶、蜘蛛等各种昆虫在30个围巾上组成略显恐怖的图案，那挥之不去的美与黑暗的结合，令人十分难忘。这次合作也得到了艺术界和时尚界的双重肯定。
再看看今天的大牌设计师们，很明显，他们依然在效仿这样的合作，从各种艺术中汲取灵感运用到时尚设计中去。时尚界最受欢迎的姐妹凯特和劳拉·穆莱维就曾在与GAP、TARGET等时尚商业巨头的合作中致敬文森特·凡高（Vincent Van Gogh），向日葵在他们的礼服上倔强的生长，灿烂依旧。
设计师让马克·雅各布斯把艺术灵感提升到了一个新的高度。概念艺术家丹尼尔·布伦将他们2013年与路易威登的合作形容为一次“完全疯狂的经历”。雅各布斯不满足于仅仅将布伦的设计印在衣服上，他还包揽了整个T台的设计，这是一场令人眩晕的视觉盛宴。
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日本当代艺术家村上隆也是一位非常成功的“跨界设计师”，在绘画、雕塑、动画和商业领域都取得了巨大的成功。村上隆是非常具有商业头脑，他在职业生涯的早期就意识到需要利用与主流媒体的合作来增加曝光率，如今，时尚界已然已经成为村上隆展示自己的重要舞台。
马克·雅各布斯也同样认识到了村上隆的价值，于是又向他抛出橄榄枝，邀请他为路易威登进行设计。这次合作取得了巨大的商业成功，也促成了村上隆与路易威登持久的合作关系。
最后，让我们再把目光转向安迪·沃霍尔，这位波普艺术的开创者对时尚有着长期的迷恋，早在成名之前沃霍尔就开始为杂志绘制时尚插图。
成名后，沃霍尔很快把他的罐头设计从墙上搬到可穿戴的时尚领域。
1991年，范思哲又再现了沃霍尔的经典梦露。
的确，艺术和时尚一直存在着复杂的关系。时尚和艺术都在求新求变，但时尚的保鲜期似乎更为短暂，所以才会有那句名言：“时尚易逝而风格永存”。历史上艺术家对于时尚的鄙夷和拒绝使得这种关系一度变得荒谬，然而追溯历史，我们会发现，现实中的时尚是对于艺术创作中的各种表达美的形式的视觉再现和模仿，时尚和艺术的共生关系是毋庸置疑的。
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