今天要说的是两部老电影，一部是2006年的《被嫌弃的松子的一生》，一部是2014年的《黄金时代》。这两部电影初看相差挺远，一部是日式荒诞悲剧，一部是中国式文艺片，荧幕表现手法也大相径庭。之所以把它们放在一起，是因为它们讲述了两个女人相似的悲情命运，从中我们也能得到一些启示。
先来看看两部电影的卡司阵容。
《被嫌弃的松子的一生》嫌われ松子の一生
【中谷美纪】
也算是日本的老牌美女了，70后，不常看日剧的同学可能对这个名字不是很熟悉，但有一部电影你一定听说过：《午夜凶铃》，女主角就是中谷美纪。她还是属于颜值高演技好的演员，今年春季和藤木直人合作的《私結婚できないんじゃなくて、しないんです》（我不是结不了婚，只是不想）也是一部可圈可点的日剧。
【瑛太】
82年的老鲜肉，日剧小王子，只要看过日剧就不能不知道瑛太。他出演的日剧质量都挺高，看来也是一个会挑戏的演员，一般有瑛太的剧我都不会担心踩坑，随便就能数出5部以上的口碑之作，我印象最深的还是他和上野树里合作的几部剧：《Last Friend》、《素直になれなくて》（无法坦诚相对），都很经典。
【香川照之】
香川大叔也是日剧里的老面孔了，就像TVB的老戏骨，很多片子都有他的身影。近段时间最火的角色大概就是他在雅人叔的《半泽直树》里暴躁的大和田常务，也因为这部剧，香川叔成了除了堺雅人之外又一个行走的表情包~简直就是下面这个emoji的原版嘛！
黄金时代 The Golden Era
【汤唯、冯绍峰、王志文、朱亚文、黄轩、郝蕾、袁泉、丁嘉丽、王千源、沙溢、祖峰、张译、张嘉译等】
许鞍华导演的《黄金时代》演员阵容堪称豪华，即便是一个没多少镜头的配角，也是国内叫得上名字的。这几天重温这部电影的时候，还发现了当时名不见经传客串了两个镜头的wuli王凯同学~
《被嫌弃的松子》讲述的是女主人公松子（中谷美纪饰）从有着理想职业的女教师一步步跌落人生谷底的过程，这中间穿插了一段又一段感情纠葛，自认为太宰治转世并有暴力倾向的青年作家八女川、八女川的竞争对手、企图自杀时遇见的路人理发师、一直暗恋她的学生……每一次松子把自己人生搞砸的时候她都会问自己为什么，但下一次又会继续把自己的人生搞得更糟糕，我在每次看这部片子的时候都不能认同她一次次看起来无脑的做法，但并不妨碍这是一部发人深思的好片子。
官方给这部片子的定位是“剧情/歌舞”，确实整部片子时不时穿插的画风奇特的歌舞会让你一下子很出戏，充满了荒诞奇幻色彩。耐着性子看下去，可以发现它的剧情还是相当完整的，导演就是用这样极其唯美的画面讲述了一个极其残酷的故事。另外，这部电影最著名的一句台词莫过于松子在黑板上写下的“生まれて、すみません”（生而为人，对不起），这也是她的作家男友八女川自杀前留下的最后一句话，满满的凄凉感。
《黄金时代》众所周知是以民国四大才女之一——萧红的生平事迹为主线拍摄的，她这一生除了她的文学成就，同样也离不开她那几段著名的绯闻。萧红自己也说过：“当我死后，或许我的作品无人去看，但肯定的是，我的绯闻将永远流传。”两次怀着上一个男人的孩子嫁给下一个男人，三次被弃，我不禁要问，这是为什么？
另一部萧红的传记电影《萧红》是小宋佳和黄觉主演的，在《黄金时代》之前的2013年上映，这部片子整体感觉基调更灰暗，小宋佳诠释的萧红给人感觉也更悲情一点。相比之下，汤唯赋予了角色更多的俏皮洒脱，融进了自己对角色的理解，即使是悲情人物，性格上也有明亮的一面。读过萧红的小说《呼兰河传》，字里行间可以体会到她天真烂漫的女孩心思，所以，我更倾向于汤唯的诠释。
松子虽然是虚构的人物，但电影中设定她生活于1948~2001的日本现代社会，萧红生活的时代是1911~1942国内最动荡的年代。生活时代大不相同，境遇却非常相似，在我看来，她们有几点共同之处。
首先是童年时代父亲角色的缺位。
松子的父亲偏爱体弱多病的妹妹，总是把妹妹放在第一位而对松子冷淡且严厉，外出归来总会给妹妹带礼物而松子只有替父亲拿包的份。这也间接造成了松子离家出走，迈出了孤单人生的第一步。
萧红同样得不到父亲的爱，亲生母亲早逝，父亲性格吝啬且怪异，与家人始终有距离感。只有祖父疼爱她，和祖父在一起的时光即是萧红童年里最快乐的日子。但是祖父也在她不大的时候去世，萧红颠沛流离的一生也随之开始。
因为童年时代缺爱，使他们成年后同样的不断需要被爱，没有办法忍受一个人孤孤单单的生活，因此全身心投入一段又一段感情中。
即使松子的作家男友八女川、萧红的萧军都是会对他们拳脚相加的暴力者，即使松子的阿龙是个黑社会混混过着朝不保夕的生活还要拖着她一起自杀的人，萧红的端木蕻良是个自私懦弱、在她怀着孕的时候会把她留在战火纷飞的武汉自己拿着唯一一张船票去重庆的人，对方明明并不是那么可靠，她们仍然觉得“总比一个人好”。
又因为不能缺少陪伴，所以两位女主人公总是在人生最困顿无助的时候，在上一个伤口还没有舔舐干净的时候，又拼命抓住身边的救命稻草，奋不顾身地卷入到下一个漩涡中去，一次次加重了自己的悲剧色彩，就像一列开往深渊的列车，挡也挡不住。萧红在和萧军分开之后和端木在一起，她的朋友胡风也忍不住问她：“何必这么急呢？冷静一下不好吗？”
由此可见，人在最失落无助时候做的决定，往往因为没的选而选择了一个并不是那么理想的人和生活方式，这也是造成悲剧的原因之一。
由于童年的苦闷，萧红的祖父曾经劝过她：“快快长，长大了就好了。”但现实是，长大了也没有变好，仍然过着相当苦楚的生活。1942年，31岁的萧红身患肺结核，在那个缺医少药的战争年代，弥留之际的她写下“半生尽遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘……”
如果说萧红身处战乱之中，除了自身性格的原因，也有大环境的影响，无法掌握自己的命运，那么生活在现代社会的松子，为何不能靠自己独立？在监狱服刑出来之后明明可以凭着自己苦练的理发技艺为自己挣得一席之地，而在遇到阿龙之后，又跌落谷底，自暴自弃，最终死于非命。在影片最后，借瑛太之口对松子的评价，以牺牲自己来取悦别人，这样的日式鸡汤我并不能认同。
所以，童年经历对一个人一生的影响不可谓不大，对于女孩来说，父亲的角色是多么重要。拥有不缺爱和被充分尊重的童年，成年后才不会为了得到别人的关注和怜爱而一再放低自己。
PS.
虽然几部影视作品都是以萧红的感情线为主要卖点，但其实她的文学才能也是不能被忽视的，也有人称她为“文学洛神”。《呼兰河传》和《生死场》这两部代表作应该可以作为她传奇一生的文字见证。
最后，再夹带个私货：
《黄金时代》结尾萧红死后骆宾基一边哭一边吃糖的一场戏给我留下了很深的印象，骆宾基的扮演者黄轩在采访中也专门讲过这一场戏，为这场戏也做了不少功课，才有镜头前演技的大爆发。我看好这个有韧劲不炒作的演员黄轩~✌
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