一个是阿谀奉承巧舌如簧的丁务源，一个是不学无术夸夸其谈的秦妙斋，一个是满腔抱负雷厉风行的尤大兴，还有一个就是“中国式聪明”的妇女尤太太明霞。
四个人，一台戏。大家都在聊三个男人的戏份，我今天想要讲的是电影里的这位女性——尤太太明霞。
《不成问题的问题》真实地还原老舍原著，包括对话、细节和场景，书里提到的电影里大部分都拍了出来。唯独增加了两个角色：三太太和佟小姐，让原本比较阳刚的小说变得男女更加均衡。女性在中国旧社会里是一个非常特殊的角色，重男轻女的现象导致削弱了女性获取知识和精神力量的机会；而早婚早孕、相夫教子又使得女性在政治地位上显得更加卑微。
在电影里，导演对明霞的戏份非常克制而且简单，我们并没有看到有特别多的镜头来塑造明霞的形象，但她出场的每个戏份却异常的让人印象深刻。而且改动最大的也是明霞这个人，在原著中，老舍是这样描述她的：“最前面的是一位女的，矮身量 “、”那个女的不甚好看，可是眼睛却很奇怪。“、”小圆脸，眉毛还端着，可是都平平无奇。“。这些描述都看的出明霞并不是一个长的修长美丽的人，但在电影里，却是殷桃这般秀色可餐的大美女。
看过电影的人一定记得明霞出场的那组镜头吧？
当尤大兴和明霞来到树华农场，一个小细节就是过桥的时候尤大兴伸手去接明霞，结果明霞以为大兴是来接手中的脸盆，明霞“啊”地叫了一声，脸盆掉河里流走了。这一瞬间，尤大兴有些怨气地顿了一下看了明霞一眼，而明霞几次都停下来看流走的脸盆。
这短短的远景戏，就刻画了尤大兴内心浮躁的性格，和明霞小心翼翼的生活细节。明霞很多次提到“带着脸盆到处奔波的生活”，其实归根结底还是她渴求的安宁与对丈夫尤大兴性格和处事的不满，也预示着夫妻两思想和步调根本不在一个层面上。
明霞的台词并不多，有一句印象深刻：“大兴我喜欢这儿，咱们能不能稳定下来别走了。”找一个陌生地方安顿下来，活下去并不是一件多么奢侈的事情，但在她眼里却是一个遥不可及的愿望。
在老舍的原著里，其实有对明霞的身世做过描述，说她家里特别有钱，明霞失恋过，还想过自杀。形容她是“被人抛弃的，像一团随便扔在垃圾堆里的一团废纸。”而尤大兴是拯救了她的爱人，让她仰着头走路。
但在电影里可没有交代这些身世，所以只能通过一些表演和细节来刻画明霞的性格和人物形象。我们看到在到达农村的后，明霞就将一个“中国式聪明”的女性演绎的淋漓尽致了。她知道尤大兴性子冲，所以他处处都“考虑周全”，一个唱黑脸，一个唱白脸。
尤大兴让丁务源三天必须出差回来，明霞帮忙改成六天；尤大兴要辞退员工，明霞就帮忙求情，接受员工的鸡蛋安抚员工；尤大兴要赶走秦妙斋，明霞也帮忙劝说“不要太忙，他总会顺顺当当地搬出去”。
总之在整部电影里，明霞就是那种特别讨喜的人物，按她自己的说法是：“你对他们太严，一草一木都不许私自动。他们要打你呢！为了你，我和他们一样地去拿东西，好让他们恨你而不恨我。他们不恨我，我才能为你说好话，不是吗？自己想想看！”
“好让他们恨你而不恨我”，这就是明霞想在这里生活下去的原因。
但可能尤大兴和明霞的观念是完全不同的，在尤大兴觉得，这里的刁民就是一群顽劣的虫子，整天只知道吃吃吃，好吃懒做，自己没办法和他们长久相处下去。在电影里那个晚上，他说出这些话的时候内心是充满了积怨和愤怒。
而明霞不一样，他觉得这里的人都很好，对她毕恭毕敬。有一场戏是明霞去给尤大兴送饭的路上，几个员工下班遇见明霞，叫她“尤太太”，说她“真能干，会做饭，什么都打理的这么好。”这时候的明霞竟然满足地笑了，这是过去享受不到的待遇，可能过去她是富人家的千金，但也许没有享受下人对她贤惠的夸赞。
这应该是虚荣心作祟吧，也就是能够在不同阶层的对待中获得虚荣心的满足，才让明霞更想在这个农场呆下去。
我所说明霞是个“中国式聪明”的女性，她能够在与人相处中获得一定的优势，和丁务源的方式是不同的。丁务源的“聪明”是有种胜券在握老谋深算的聪明，他懂得揣测人性，懂得面对不同的人采取不同的口气、言语和动作，他会在和上层贵族面前卑躬屈膝，也懂得对待下人时说““这里没有等级，只有朋友；这里没有主任，只有兄弟。”，深得所有人的喜欢。即使他没让农村赚钱，但大家还是觉得他是个非常能干的农产主任。
但明霞的“聪明“不一样，她是傻瓜似的聪明，她对待所有人的方式都是愚笨的，这其实和旧社会很多人物特别像，思想狭义，处事谨慎却荒诞。当她接受贿赂的鸡蛋被尤大兴发现后，在一次煮面打蛋时，她报复性地多打了好几颗鸡蛋，甚至还随意浪费了打坏的鸡蛋。很细致的镜头啊，反映的是什么？是旧思想的愚昧，是肮脏的人心。现在明白了吧，为什么共产主义那么困难，因为人心还没安定下来。
话说回来，逼走尤大兴的诱因，除了秦妙斋和农场的工人，最关键的人物就是他的妻子明霞。
愚笨的做法，自作聪明的想法，这也是最典型的“中国式聪明“的处事方式。
很多人对最后一个镜头津津乐道，最后一个镜头为什么要落在明霞这个角色上，的确非常值得考究，毕竟全片的主角并不是她啊！
虽然主角不是她，但其实全片最寄托情感和情绪的人物，都埋在了最后这个镜头里，不管是丁务源、秦妙斋还是尤大兴，他们在社会中都是标新立异的独特人群，他们并不是普遍的存在，而明霞不同，她可能是上千年来根深蒂固的形象，时至今日，依旧还存在于社会之上。
我们太渴望安逸，太渴望享受了。但明霞奢侈的愿望最终却还是一个悲剧的结局，些许是有些讽刺的。最后她面对农场的背影，孤独而落寞，所有的惆怅和遗憾，也寄托了整部电影的感情色彩。
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