有人在书里看世界，有人用脚步丈量世界。读刘子超《午夜降临前抵达》，这位北大中文系的文青，可以说是读万卷书，行万里路。
同样去捷克，作者是如此描写：
我凝视着那被橘黄色灯光点亮的窗户，我知道赫拉巴尔、卡夫卡、哈谢克、扬·聂鲁达都已经离开人世，但我相信，这座古老的城市一定还保留着对他们一生的记忆。他们都是这座城市不朽的幽灵，是遍布在布拉格无数个幽灵中的佼佼者。
在布拉格无数的游荡者中，卡夫卡无疑是其中最著名的一个。他喜欢漫步在午夜的布拉格构思故事，一旦成形，就折回自己的小屋奋笔疾书。我试图在布拉格寻找卡夫卡的幽灵：他经常光顾的CaféLouvre，如今依然生意兴隆；他曾经任职的保险公司的大楼仍然巍然屹立；还有他常去看电影的卢塞尔纳影院——要知道它的设计者正是捷克前总统瓦茨拉夫·哈维尔的祖父。
而我去捷克，是在冬天出差，正巧有个周末，找了个地图，看有什么景点，就按图索骥一个一个打卡：布拉格老城广场、天文钟、魔鬼教堂、伏尔塔瓦河、查里大桥、布拉格城堡.....印象中古城美的像童话，至于这个古城历史中名人，只知道电影《布拉格之恋》，是捷克裔作家米兰·昆德拉《生命不能承受之轻》改编的，但我也没有去寻觅其中的踪影。
比对一下，同样在欧洲作者是文化苦旅，他脑子里装满了厚重的文化历史，我是文盲游荡在欧洲，脑子里一片空白。
在《午夜降临前抵达》中，作者很清楚表达了他的写作理念，他试图在创作“旅行文学”。
美国作家保罗·鲍尔斯将旅行文学的写作者分为两种：写东西的旅行者（a traveller who writes）和去旅行的作家（a writer who travels）。前者兴之所至，后者则有更高的文学追求。我暗自希望自己成为后者：从广阔的世界汲取经验，用文学的方式加以呈现，在旅行和写作中确认自我。
遗憾的是，旅行文学很少被当作一种严肃写作。很多人往往把它和流水账、攻略混为一谈。流水账和攻略自有其价值，只是与旅行文学不同。在我看来，旅行文学应该有一种更为严肃而精致的呈现——就像我们在毛姆、拜伦、查特文这些旅行作家的书中反复读到的那样。
我希望用文字再现旅程，我希望带领读者进入一种“双重叙事”：一个是作为叙述者的“我”，另一个是更庞大的外部世界：通过“我”呈现世界的面貌，而世界亦在潜移默化中影响“我”。
《午夜降临前抵达》帮我确立了日后的工作方法：有目的地旅行、阅读、寻找素材、日复一日地写作。它也教会了我对作家来说更重要的品质：保持耐心、享受孤独。
写《午夜降临前抵达》时，我渐渐意识到中文旅行写作的意义：去表达那些未经中文表达的世界经验。
就我而言，外出旅行，有时我会写些流水账与攻略，有时什么也不写，当时没写，后来也就再没写作的热情。
很多时候，旅行于我而言，就是一种放空，甚至连攻略都不做。当去到一个新的地方，去体验，去感受。那些突然出现的惊奇何尝又不是一种收获呢？
而此时读刘子超《午夜降临前抵达》，其中大量关于中欧的描述 ，也唤醒了消逝已久的记忆，虽然当时我连流水帐都没写过。例如：
在德国杜塞老街去吃德国猪肘，突然发现路过Heine Haus ，原来诗人海涅故居就在杜塞。
在比利时布鲁塞尔闲逛，突然看见Dinding书屋，原来丁丁历险记的作者，漫画家埃尔热就出生在比利时。
去荷兰阿姆斯特丹打卡景点Anne Frank House，才知道就是曾经读过的《安妮日记》就是作者为躲避纳粹而藏身于此所写。
去法国诺曼底，环境优美，碧海蓝天，绿树草地，正在沉醉壮美的风景中时，突然现入眼帘的大片美军公墓让人无比震撼。原来，1944年，盟军在此成功登陆，美英军重返欧洲大陆，彻底扭转了第二次世界大战的格局。
应朋友之邀去到荷兰小镇代夫特，原来这里除了盛产蓝瓷，还是画家弗美尔的出生地，他一辈子生活在这里，根据小镇的一草一木绘制了17世纪的代夫特风景。其最伟大的作品是《戴珍珠耳环的少女》后来还被改编成电影，相信一定不会陌生，因为这幅作品会出现在很多博物馆中。
不管你是否记得，那些景点还在哪里，还有当年那些同行的人，藏在记忆深处。只是在某一个瞬间，突然被唤醒起来，但你很清楚，有些时光，有些人却永远停留在了昨天…...
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