第9194天。
今日和人类朋友去Magda Danysz画廊去看了charles pétillon的INVASIONS.
在中国，很多被翻译成了“涌现”而不是“入侵”。当然抛开标题不谈，在每一幅画中，轻飘飘的气球就这样融入了每一个静谧而独特的空间，带着一丝丝的突兀但却又场景相辅相成。
这是一个实验性的装置项目，也是一个乌托邦式的摄影作品，我很喜欢目前这种装置性的艺术，很多东西是我们日常常见的，但是在不同的场景中就会体现出不同的思考和寓意。“入侵”是艺术家charles pétillon异想天开的尝试，也是对我们现有的理念进行的一种反驳，他将这个想法发挥的淋漓尽致。
数百个白色气球装满一系列的日常场景，带来视觉上的冲击，比如废弃的房子，篮球场，甚至汽车。每个场景都被视为一个特定的时期，一场情绪的波动或是一个城市进化的隐喻。让人们看到建筑的衰退，这个曾经代表着未来的事物正面临着消失的危险。
同时除了不同时期展示的很多摄影图片（毕竟很多装置场景取材于不同的地点和时间，所以在MD画展所见的大都是摄影照片），也在MD画廊展示了大型的装置艺术（上图）。
“我想表达的是中国社会的演变。然而又不仅仅只面向中国人，这种螺旋式的形态其实代表了很多人的生活。”－charles pétillon
每一位艺术家都有着其区别于常人的视角和观察，也有着不同于常人的经历。他们用艺术告诉我们这个世界所告诉我们的道理，以及我们所忽视的景色和记忆。
对于这每一个气球所组成的画面，我觉得气球代表更多的是每一个记忆，每一个场景都有着曾经所发生的故事。假如这是一场梦，我想如果戳破每一只气球，那么气球所爆出的画面会是千变万化的自由世界。而，每个人仍旧活在那个固定时间所框定的轨迹里无限循环。
在这所有的画面里，我觉得印象最深的是下面的这张图：
这是所有关于童年，游戏和天真的深刻记忆都被编制在了Souvenirs de famille（家庭记忆）中。在家这个庇护所，记忆是信息传输的象征，所有传统与情感的绑带。
而我们大部分的所能回忆起的记忆也都大部分开始于童年。
我想这也许是一个起点，从这里开始，我们所走过的每一个场景，都留下了一个又一个的“气球”，这些“气球”始终跟着我们后面飘动，串成了一条长长的“线”。
而我宁愿始终是在梦里
而在那里每个记忆里都是一种永恒。
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