『文 | 拾壹啊』
2018年共看了97部电影，年初至少一周一部的计划算是很圆满的完成了。除了慢慢的刷豆瓣高分影片、寻找冷门佳片之外，成为了漫威粉，把漫威系列的电影按顺序重新刷了一遍，乐趣良多。还在坚持给看过每一部电影写下心中感记，写满了今年份的两本，其中18部另外写了长评，已发布在简书上。
数量增加之后选择top10的难度自然上升，看看哪一部都不愿舍去，这里列出我的年度top10排名也就不再分先后，都是心头肉，与君分享。
《周末时光》
也许现在的我们早就习惯了各色好莱坞浪漫轻喜剧——俗套的情节，古怪的设定，以及各种俊男美女，看完什么印象也留不下，但心底里大家都知道这绝不是生活的面貌。
而周末时光不是一部文艺电影，也不是一部小清新电影，它将情感波澜完全收窄，压缩到一个微不足道的周末，然后再放大其间的每一次交谈，每一次争斗，每一次上床。导演做到了不需要贩卖男色、也不需要大投资、纯靠剧本和对白也能出彩。
《佛罗里达乐园》
要描述《佛罗里达乐园》是怎么样的一部电影似乎不太容易，它将叙事隐藏了起来，全片没有完整地在讲述某一件事情，没有起承转合，好像只是在记录主角们的某一段生活，中间还会夹杂一些其他人的无意义镜头。
导演用心铺陈着一个底层世界的细枝末节，通过孩子们的奔跑探索而出现，他们肆无忌惮地说脏话做坏事撒谎，甚至还点了一栋房子。但这些都不是关于所谓的剧情而仅仅是关于感觉，关于童真，关于回忆，它们给观众展示着一个不甚愉快，却又难忘的暑假。
《灾难艺术家》
根据同名小说改编，讲述Tommy Wiseau拍摄《房间》(The Room)的经历，从Greg追求演艺梦，到遇到Tommy Wiseau，两人成为最好的朋友，商议拍摄电影，以及台前幕后一系列的事情。
《灾难艺术家》和《房间》，一个好到极致，一个烂到极致，用一部绝对在水平线之上的《灾难艺术家》去致敬一部前无古人后无来者的烂片，我想是合适的。
《奇异博士》
漫威英雄里面，奇异博士算是我非常非常非常喜欢的……之一，它不仅仅是《盗梦空间》的空间折叠幻想+《土拨鼠之日》的死亡循环+《超体》的物质与意识流的结合体，更有最爱的卷福，而且按照漫威电影的顺序看下来，到这个时候已经能细细地扒一扒影片中那些细思极恐的小细节了，是非常享受的乐趣与过程。
不知道其他的卷福迷妹在看到他从伦敦圣殿出来时，镜头扫过门牌号的时候有没有期待是Baker street 221B呢？
《肖申克的救赎》
安迪让我想到《三体》中的罗辑，他的内心世界极其的丰富，精神层面的富足超乎所有人的想象，独监时他可以在脑中播放贝多芬，可以广播唱片给所有人听，可以每周一封信变成每周两封，他在监狱里的这些特殊举动让人觉得他有些另类和不正常，但没有人不喜欢他。
《放牛班的春天》
对于孩子们来说，一个好老师，是他所有学生的财富。
《网络谜踪》
从头到尾都是用电脑屏幕呈现这个设定真的是太赞了！从小时候的Windows，到长大后的MacBook，细节上的处理也非常到位，难怪后期的剪辑耗费了那么长的时间。
虽然前面一直是David在用Margot的电脑进行信息和线索的查找，但结尾处发现是Margot自己在操作电脑时真的太暖了，有情节、够悬疑、不失温情，怎么能不爱呢？
《芬妮的旅程》
年幼的孩子们并不能完全理解战争，所以在他们的视角中，看到的最多的是与父母亲人的分离和逃难，即便是在逃亡过程中也可以唱着两只老虎、开心地玩泼水游戏。
全片没有任何直接展示残酷血腥的二战场面，最冲突的镜头也不过是警察用枪指着的威胁，而就是这样采用纯儿童视角的拍摄方式，用一群孩子的嬉闹旅程，让我们感受到了惊心动魄、震天撼地的生命体验。
《摄影机不要停！》
导演很有新意地用极度贫乏的物质条件把理想主义刻画得十分壮烈，成就出这部令人出乎意料，却又愿者上钩的电影。更加妙的是，电影的小成本制作以及与其形成鲜明对比的票房奇迹。
电影的魅力，就是把无聊变得有趣，把荒诞变成故事，把心酸变成热血，希望这样的摄影机永远不要停。
《蜘蛛侠：平行宇宙》
影片上映后评论几乎清一色的“口碑炸裂”、“年度最佳动画”、“最好的超级英雄电影”等等，经过这几年各种超级英雄题材电影的狂轰滥炸，再加上蜘蛛侠系列多部真人电影，彼得·帕克早已深入人心，为什么这次一部动画片会获得如此多好评？
画面呈现直接采用了漫画的分格、线条以及角色运动，并把静态的印刷的效果运用到了动态的电影中，让观众感觉“走进了漫画里”，欣赏的是“动起来的漫画”。还有那些充满律动感的嘻哈音乐，配合画面的剪辑，地铁站和废弃工厂里的涂鸦文化，背景城市布鲁克林的设定，还不快去边看电影，边跟着节奏一起律动起来。
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