那些年的春晚

不知从什么时候开始，春晚变成了可有可无的存在，就像一部机器上的某个零件，没有似乎不行，有了也不显得多突出。

以前的春晚都是除夕夜的重头戏，不但必看而且一定是全家一起看，欢乐的笑声充满了除夕之夜。

如今的春晚，很少除夕当晚看，都是事后通过各种报道才知道哪个节目好，说着抽一天时间来看看，最后往往不了了之。

今年除夕因为忙着包饺子根本没有看，只是在孩子看的时候偶尔瞥一眼，连过去最喜欢的小品相声也没看，没有想看的强烈欲望，没有过去看春晚的激动兴奋。

过年这几天在家有时间了，于是打开优酷看了几个春晚很热的小品，比如《坑》《上热搜了》等。

看完后什么感觉呢？不能说没有笑点，但是值得笑的地方并不多，似乎为了让人笑而制造笑点，让我想起农闲时街头闲汉村妇们的插科打诨、逗笑取乐，显得油滑而浅薄。

不仅笑点少而且题材雷同，我看的三四个小品里就有两个写家庭夫妻关系的，题材狭窄，挖掘不深，更别说演员的表演水平了。

于是，开始怀念那些年看过的春晚。

如果说过去的春晚舞台是群星璀璨，现在的春晚舞台就是寥若晨星。说起来明星个数也不少，但是实力远远不能跟过去相比。

拿相声小品来说，过去这两类节目是春晚最精彩的篇章，老少皆宜，笑点不断。每一场春晚都像烟花一样璀璨夺目，不止一个节目成为当年的爆品。很多来自小品相声的流行语像春风一样传遍大街小巷，春晚过后城市乡村的很多地方都有模仿节目经典片段的孩子。

上初中时，我们班就有一对儿相声搭子，一个瘦弱如巩汉林，一个高大如郭冬临，他们借助这种身高差异模仿春晚舞台上的经典作品，绘声绘色地为我们表演了一出出喜剧作品。

模仿，就是创造的萌芽，虽然稚子学步未免幼稚，总归走出了自己的步伐，很多表演艺术家最初都是靠模仿开始自己的演艺之路。可惜那两个同学后来没有继续在这方面发展，但也给我们留下了难忘的回忆。

优秀的作品才能激发人们的模仿热情，艺术的感染力胜过单纯的说教。但是现在的春晚，有什么节目可以获得那么多拥趸者？甚至连几句值得流传的经典语言也没有。

那些年的春晚舞台，没几年就会涌现出不止一个喜剧明星，每个人都有不止一部代表作品，很多都成了固定搭档，一出现此必出现彼。比如陈佩斯和朱时茂，赵本山和宋丹丹，赵丽蓉和巩汉林，冯巩和牛群，他们珠联璧合，堪称黄金搭档。

一说起他们的名字，就会想起他们的经典作品，比如陈佩斯的《警察和小偷》《主角与配角》，本山大叔的《昨天、今天、明天》《卖拐》，赵丽蓉的《如此包装》《打工奇遇》，回忆其中的经典片段就不由得嘴角上扬露出一抹会心的笑。

为什么他们能带来那么多经典作品，现在的春晚舞台却很少这样的作品？

我认为主要在于演员的敬业和专业程度。

那些出现在春晚的老艺术家，不像时下刷流量的演员上春晚只为了混个脸熟，他们是很用心很用力地准备节目，无论从作品创作还是表演上，这些老艺术家都在倾尽所有能力为观众贡献一场精彩的演出。

他们把走上春晚舞台当做自己艺术生命的璀璨时刻，每一部作品都用很长时间来打磨，只为了那一刻的精彩亮相。

而现在的春晚舞台，还有几个专业的喜剧演员？基本上都是客串，带着玩票的心理来凑个热闹罢了，通过春晚夸大自己的知名度或者不让观众忘了自己。

真正从观众角度出发贡献专业精彩演出的人越来越少，即使专业演员也不再那么用心用力，春晚的舞台对他们来说不再是最重要的唯一。

有了节目的敷衍，才有了观众的敷衍。于是，只能在回忆中怀念那些年看过的春晚。

2023-1-27