印泥盒，即文人蓄藏印泥的小盒子，是文房里的必备的重要器物之一。
宋朝以前，钤印的介质一般为泥封、色蜡、蜜色、水色等，并没有出现现代意义上的印泥。所以盛装的容器或是五花八门，已不可考。
宋朝以后，印泥以油代蜜的调制新法渐而盛行，为了防止油料的挥发，遂以妇女存放水粉胭脂的瓷质粉盒保存印泥。那么何时印泥盒真正逃出闺房，走进文房呢？
追溯印泥盒的历史，将印泥盒列为专项器物，最早见于明代屠隆所著《文房器具笺》中，自此印泥盒终于有了名份。
印泥盒造型各异，雕琢精妙，宜实用宜玩赏。但其形制设计也颇有讲究。钤印之前，左手托着印泥盒，右手拳握持印，往印泥盒里使劲捶砸N下后，印泥即刻嵌入字槽之中，便可钤印。所以为了持托顺手，印泥盒通常设计成稍小于手掌的扁柿形，解决了太大拿不住，太小又容易滑脱的困扰。
印泥盒所用材料有玉、石、竹、木、角、漆、金、银、铜、铁、象牙等多种，瓷质者最为常见，古人有"印色池，唯瓷器最宜"之说。以瓷做盒还有一个好处，即一拳稍小的盒面，勉强够画家们画个小品，正好秀秀“螺蛳壳里做道场”的本事。
八吉祥纹盛行于清中晚期，此盒乃清道光年间景德镇窑出产，构图疏朗有序，花样灵动生姿，粉彩描金十分华丽，颇具浓重的皇家风范。
清道光 景德镇窑 粉彩描金八吉祥纹印盒 上海博物馆
雍正器物较乾隆年所制体量偏小，但绘画更加精美，此款青花釉里红云龙印盒，青花釉靓，釉里红发色也恰到好处，五爪腾龙则姿态张扬灵动，更显皇家霸气。
清雍正款 青花釉里红云龙印盒 沈阳故宫博物院
斗彩技艺，需要两绘两烧。印盒小物，不厌其烦，又如此精工，当属难得的古董精品。只是婴戏图貌似不符，或许该叫“呆娃图”。
清代 斗彩婴戏印盒 北京首都博物馆
此印盒的亮点在盒盖正中“懋勤殿”三字。懋勤殿始建于明嘉靖十四年，清乾隆、嘉庆二帝常在此殿批阅奏本、鉴赏书画，《石渠宝笈》、《西清古鉴》等书也是在懋勤殿中编撰的。
清乾隆 青花云龙纹‘懋勤殿’款印盒
方形印盒较罕见。盒面釉质洁白肥腴，设色清丽典雅，人物姿态顾盼婀娜。原配花梨木托台，四面镂空，装饰繁缛。乃清晚期仿乾隆之佳作。
清代 “乾隆年制”款粉彩方印盒
民国瓷，弧壁，矮圈足；通体锦地; 鼓钉纹、弦纹、水波纹等6圈装饰接缝; 法琅彩画工细腻；盒面彩蝶起舞，萱花娇艳，轻盈婀娜的翠叶与磐石交相映衬；不啻为一风雅依然的老者特制。
民国 珐琅彩锦地萱花蝶印盒
这件印盒所绘却是另一番风雅，踏雪寻梅，传统语境中的文人逸趣。盒面虽小，场景却大不说，大雪伊停后的清明纵深则更显意境之幽，当为“珠山八友”之何许人的一件精品佳作。
近代 粉彩印泥盒
一张好画，缺不得一方好印，一方好印，缺不得一坨好泥，一坨好泥，又怎么能缺一个漂亮的好盒子呢？
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