很长一段时间，我迷良渚。
从上海博物馆看过来，那几个陶罐和玉器，让我对书法甚至整个东方造型的秘诀有了新的体悟，书法作为一种有情感的形式符号，与其说是记事的文字不如说是审美的一种形而上学境界，它以自身的符号规律、动势以及情感相交相搏的呈现，完美地表达主客体互为依存的精神体验。
因此，就单纯的形式而言，书法背面的文化气质更是一个美学大道，一个活生生充满天机的、艺术家身体力行的美学壮游。书法不仅仅是唐宋帖学的一片天地，新石器的陶罐、石刻，早就发出书法审美的先声，同样，在埃及的博物馆，法老石碑，那些看起来和河姆渡，和齐家文化像似的陶，软玉，同样默默无闻地诉说着生命多情与执拗的复调。
回到画案边上，良渚的这些零零碎碎的器，成了我对付创作瓶颈的良药，它们教会我朴素的坚守和顽强的表达，还有，天长地久的持衡劳作。良渚，一阵风留下了千古绝唱，良渚，会不经意地在某个不起眼角落重新唤起我审美的人性欲望和表达与表现的种种可能。
孟昌明 二月某日
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