春青河畔草，不是望乡时

时值晚春，心情烦闷的诗人，信步来到户外。

傍晚时分，夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓，极为绮丽。

晴空下，远处的青山，就仿佛是美人的翠黛，温婉又含蓄。

金色的阳光如此柔美，又映照出璀璨的霞光，远处的青山在落日余晖下若隐若现，朦胧难辨，这样的景致实在是令人目眩神迷，心驰神往啊。

虽然，此时已到了暮春时节，百花凋零，但春姑娘却放慢了脚步，迟迟不肯离开。

春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。

可这连绵不绝的碧草又似诗人的愁情，就如李煜的那句“离恨恰如春草，更行更远还生。”

虽然诗人说，现在还不是望乡思家的时候，可事实却是如此吗？

既然不思念家乡，却为何在诗中如此惆怅呢。

其实，望乡、思乡哪里规定什么时间呢，这应是诗人反其意而言之，这样更能突出其思乡的心切。

故而不是望乡时，不是说诗人不思念故乡，而是这种思念已经到了无以复加的程度。

诗人将自己浓浓的思乡之情，欲说还休般地隐藏起来，这与宋之问的那句“近乡情更怯，不敢问来人。”似有异曲同工之效哈。

这种欲说还休的表达，比直抒胸臆更具感染力，情更浓、意更深。

韩琮，中唐时期生卒不详的一个诗人。

他在长庆四年(824)进士及第。宣宗时官至湖南观察使。

据传，其待将士不以礼，大中十二年（858）被他的一个下属，都将石载顺带兵驱逐。

按理说，观察史也算是地方军政一把手哈，级别仅次于节度使，这样一个封疆大吏，居然遭遇此事，实在令人唏嘘。

而更出乎意料的是，唐宣宗收到此消息后，不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而指派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。

此后失官，无闻。其实清朝也有个官员叫韩琮的，但此韩琮非彼韩琮哈。

虽然韩琮这官当得有点不明不白，但诗写得还是不错的。

虽说韩琮在高手云集的唐代诗圈，如微萤一般，好不起眼，所留诗作也不多，《全唐诗》仅存二十余首。

但，在为数不多的存作中，我们今天学习的这首《晚春江晴寄友人》，堪称一篇难得的佳作，并入选了我们的八年级课本。

《晚春江晴寄友人》
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
——唐·韩琮

赏析

这是唐代诗人韩琮的作品。此诗以写景为主，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。

全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；最后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。

在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。

晚日低霞绮，晴山远画眉。

开头两句的意思是，夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。

绮：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。

画眉：以黛饰眉。

首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。

一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。

春青河畔草，不是望乡时。

最后两句的意思是，春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。

畔：边、侧。

第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。

这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。

韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。

正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。

前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。

然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。

末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。

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