倪瓒（1301——1374），初名埏，字元镶，号云林子、幻霞子、荆蛮民等，自称“懒瓒”，亦号“倪迂”，无锡（今属江苏）人。因家中资财颇丰，喜收藏古鼎名琴，藏书数千卷。元末年间，农民起义四起，倪瓒疏散家财，浪迹太湖、泖湖，客居田庄佛寺。工书法，擅画水墨山水，作品意境清远萧疏。《全元散曲》录存其小令十二首。
【黄钟】人月圆
伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？
译文：不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
解析：在这首曲中，作者以水墨画一般的技巧将自己内心隐秘的情感，寄托于绿草、鲜花、青山和夕阳之中，极富艺术感。作者通过写重游越王台一事，将追忆往昔、感怀旧国的惆怅之情抒发得深沉哀怨。
【越调】小桃红
一江秋水澹寒烟，水影明如练。眼底离愁数行雁。雪晴天，绿苹红蓼参差见。吴歌荡浆，一声哀怨，惊起白鸥眠。
译文：秋江上面飘浮着清寒的烟雾，明净的秋水宛如一条白练。极目远望，数行南归的大雁勾起我心中的离愁别怨。在明朗的晴天，江边的绿𬞟和红蓼高低不齐、错杂相间。江上渔人一边荡桨，一边唱着吴歌，一曲哀怨的歌声惊起了栖息的白鸥，它们展翅飞向蓝天。
解析：这首小令体现出一位画家的构图能力，远、中、近三景在整个画面中呈现出分明的层次。但此曲并非单纯的写景之作，其中也寄寓着作者的思绪，在美丽的景致之中，隐秘地藏着作者内心的起伏。“离愁”二字表明了倪瓒的心境。他晚年过上隐士生活，但并没有完完全全超脱于世俗，而是始终关注着社会的状况。这份“离愁”中，既包含着遁世的无奈，也包含着时代的动乱在他心中留下的不安。
【越调】凭阑人•赠吴国良
客有吴郎吹洞箫，明月沉江春雾晓。湘灵不可招，水云中环摇。
译文：客人中有个叫吴国良的，他擅长吹箫，箫声犹如碧波明月的清沏凄冷，又如春日晓雾的朦胧袅绕。美妙的箫声虽然未能招来湘水的女神，但听者在水云交织的迷濛中仿佛听到悦耳的玉饰摇动、碰击的声音。
解析：吴国良是倪瓒的友人，善于吹箫，倪瓒写作这首小令正是为了赞颂友人高超的吹箫枝艺。这首小令只有四句，但在对音乐的描绘上显得独具匠心。倪瓒通过对风景的描绘，以及对神话传说的演绎，来表现吴国良的箫声之美，其笔触不着重于细致入微的刻写，而着重于描摹音乐所能达到的境界以及所能传达的情绪。
【双调】水仙子
东风花外小红楼，南浦山横眉黛愁。春寒不管花枝瘦，无情水自流。檐间燕语娇柔，惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩。
译文：在一个春风和煦的日子里，小红楼中的女子遥望那当初送别的水滨，对离人的思念油然而起。春天的微寒不顾花枝的娇嫩，河水也不管春色动人径自流淌着。窗外燕子的呢喃，把女子从关梦中唤醒，以往相聚的欢乐已一去不返，只有落日映照着帘钩。
解析：这首小令既是景语，写了春日之中的种种精致，但同样也都是情语，景物之中无不隐含含蓄深邃的情思。让一己心绪弥漫于字里行间，通过景物来表达情感，写得情致婉约、意蕴缠绵、不落俗套。
夏庭芝，生卒年不详，字伯和，一作百和，号雪蓑，别暑雪蓑钓隐，一作雪蓑渔隐，松江（今属上海）人。其家族为松江巨族。一生隐居不仕，与当时的曲家及艺人往来颇频。后著《青楼集》，书中记载一百多位艺人曲家事迹，为研究戏曲史提供了重要资料，现存小令二首。
【双调】水仙子•赠李奴婢
丽春园先使棘针屯，烟月牌荒将烈焰焚。实心儿辞却莺花阵，谁想香车不甚稳，柳花亭进退无门。夫人是夫人分，奴婢是奴婢身，怎做夫人？
译文：李奴婢先是在妓院里拒不接客，迫不及待地脱籍后，一心一意辞离风尘去从良。谁料华贵的香车坐不稳当，进不了内宅的门墙。夫人有夫人的福分，李奴婢我只有奴婢的命，怎到得夫人分上。
解析：夏庭芝流传后世的散曲，只有保留在《青楼集》上的两首，一首是《朝天子》，另一首就是《水仙子》。这首散曲描绘了李奴婢的从良历程，借艺妓之口，控诉社会对于民间艺人的无情摧残。
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