从王维诗中看用词和诗意

作者: 振公子 | 来源:发表于2018-04-30 13:29 被阅读439次

从王维诗中看用词和诗意

振公子（2018 年 4 月 30 日）

现在很多人开始写古诗，尤其是绝句和律诗，这对弘扬传统国学是个好现象。对于如何写诗可以更好更美，每人都有不同解读。

我个人觉得，句式，平仄，韵律的解决不是太大问题，最难的是诗意，尤其是通过合适的字眼恰如其分地表达诗意。没有诗意的诗只是合律的打油诗。

振公子愿意从王维诗中选几首大家比较熟悉的诗，从这些名篇中看看王大诗人是如何表达诗意的，希望对诗友们有所启发。首先声明，我是业余的，只是从古诗范例中探讨。如果有谬误之处，请多多包涵。

例子1：九月九日忆山东兄弟

[唐] 王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

这首诗是思乡诗。思乡是古今诗人的最爱之一。这里诗人用了两个字：独和倍，两个场景：异乡，佳节，描写两种心情：异客，思亲。用词平淡却充满了强烈的对比，万分具有感染力。头两句所烘托的情感却没有却像一般人所想的进一步升华到悲或者惆怅，而是笔风一转，从重九登高，“少一人”巧妙转到家人对自己的思念，暗含自己对家人“倍思亲”的情感。这样，整首诗两个场景，遥相呼应，使得整首诗读起来跌宕起伏，韵味悠长，加上用词素描到位，朗朗上口，故而千古传颂。

例子2：杂诗

[唐] 王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

这首诗也是思乡诗，诗人通过与来自故乡的人简单的对话，轻轻几笔，一股思乡之情油然而生。“故乡事” 三字给人留下无限想象空间，后两句笔风一转，不写故乡人，不写故乡事，却写故乡物，从窗前寒梅隐含写到对故乡人的思念，坚贞，历经寒苦颠沛依然绽放。全诗用词平淡却娓娓道来。全诗不着一念字一思字，却是思念万般。

例子3：山居秋暝

[唐] 王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首写景诗，诗中写了秋雨之后的情景。一般人可能会注意到落叶。出人意料的是，这首诗却没有，全诗用两个字，"空"和“晚” 为全诗定了格调，空灵，晚归。三四句，明月，清泉一静一动，二者截然不同，却又通过二者皆澄澈而动静结合，完美统一，构成一幅美妙的风景画。

五六句写浣女渔舟，竹林，莲叶，视觉和听觉交相辉映，构造出一片迷人的田园风光。末句王孙自可留，巧妙用典，但一反 “王孙兮归来，山中兮不可久留”的典故，写出诗人对田园风光的留恋。全诗一句一景，甚至一句多景，并且动静结合，寓情于景，让人回味无穷。

例子4：终南山

[唐] 王维

太乙近天都，连山接海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

这首诗也是写景诗，写终南山风光。头两句夸张地写终南山的延绵，后四句写白云，青霭，和主峰，众山的景色，合，无，变，殊四字写出云雾缭绕的终南山，各峰风光迥异，却又不详细论述，一“变”，一“殊” 留给读者无限脑补空间。最有意思的是尾联，没有直接继续写美景如何让人陶醉，而是笔锋一转，转到问人投宿，“问樵夫”欲投宿，用脚投票，表示自己的欣然欢喜之情。

例子5, 送元二使安西

[唐] 王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

这首诗是一首送别诗，与一般的送别诗不同，诗人开篇不悲，不惆怅，从晨雨起兴，不是写晨雨绵绵，送别时难舍难分，那样，就俗套了。反而，诗人用了浥字和新字，描写一种轻尘被湿润，柳色新绿的轻快爽意，“客舍青青柳色新”，巧妙用典，《诗·小雅·采薇》"昔我往矣，杨柳依依" 来表达惜别的场景。同时也是古人折柳送别的意涵。三句从景色转到送别，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人” 通过劝酒的场面表达诗人依依的心情，因为过了阳关“无故人”。千言万语尽在“更尽一杯酒”， “西出无故人”上，遂成送别绝唱，故而又叫《渭城曲》、《阳关曲》、《阳关三叠》。

例子6, 送别

[唐] 王维

下马饮君酒，问君何所之。

君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时

这首诗也是送别诗，头四句，通过与离别好友的对话，描写好友不得意而要归隐南山的惆怅，这几句话，很多人大抵也能描述类似的情景，然而，王大诗人让人拍案叫绝的是后两句的神转折，末句“白云无尽时”转合，从“不得意” 转到对“白云无尽”的隐居生活的羡慕和对自由的向往，从抑到扬。一扫常见送别诗的颓废。这大概与王摩诘的出尘思想有关，难怪被称为“诗佛”。

总结，从王维这六首诗的用词和诗意看，诗意靠巧妙用词来表达，更靠人生感悟作泉源。每个人的人生经历不一样，写出来的诗就不一样。诗来源于生活，却又升华于生活。诗言志，贵在有感而发，在于情真意切，忌在无病呻吟，落于俗套。