写作语言的装潢|谈夸张
读者朋友们：
你们好！
前两篇关于写作语言的装潢的文章，我们说到了比喻和拟人这两种修辞格。这篇文章我们一起来谈谈夸张这种修辞格。
夸张，是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方法。
夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法。
其作用是通过用言过其实的方法，突出事物的本质，或加强作者的某种感情，烘托某种气氛，引起读者的联想。
我们小学生的句子训练中也经常把一句话改为夸张句，以达到某种表达效果。
例如，教室里真安静啊。
改为夸张句：教室里安静得可以听到蜗牛在窗台爬动的声音。
古人也有善用夸张修辞手法的例子。先来看这样几首诗：
夜宿山寺
（唐）李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
好一个“手可摘星辰”！好一个“恐惊天上人”！让我们感觉到，山寺的楼可真高啊！谪仙人李白特别擅长用夸张这种修辞手法。再来看看他的另外一首诗《秋浦歌》：
秋浦歌
（唐）李白
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
夸张主要是前两句了。开篇第一句就令人惊骇唏嘘：白发怎么可能有三千丈呢？往下读才知道，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。原来说白发长，是为了突出愁思之深重。是为了表达一种情感。
再来看李白写的《望庐山瀑布》：
望庐山瀑布
（唐）李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
夸张主要体现在后两句了。李白的想象力还真够可以。壮观的瀑布从高处直流而下，真使人怀疑这是从天上倾泻下来的银河。这两句诗写出了庐山瀑布向下倾泻的磅礴的气势。
看来，夸张是作者为了表达的需要，通过想象，故意夸大事实：第一首诗，作者为了突出山寺上楼之高，说站在它上面可以摘到天上的星星；第二首诗，作者为了突出心中的一种愁思情绪，极言白发之长；第三首诗，作者为了突出庐山瀑布之磅礴气势，极言其高。
这样的例子还有，譬如，在表达蜀道陡峭险峻难以攀登的时候，作者写道：
蜀道之难，难于上青天。
明代的小说家施耐庵在《景阳冈》（节选自名著《水浒传》）一文中，也用到了夸张的修辞手法，请看：
大虫见掀他不着，吼一 声，却似半天里起个霹雳，震得那山冈也动了，把这铁棒也似虎尾倒竖起来只一剪。
为了突出老虎的凶狠气势，作者说它“吼一声，震得那山冈也动了”。作者写老虎凶狠的用意当然是为了突出武松的勇武过人，因为他连这样的老虎也给打趴下了。
以上所列举的例子，都是属于扩大夸张。夸张的第二种形式是缩小夸张。
譬如：
这个村子里人多地少，每个人只能分到巴掌大的一块土地。
唐代的大诗人李白很善于运用夸张的修辞手法来表达心中的情感，或豪情，或愁绪……现代的鲁迅先生的小说《药》里面也有一句话运用了夸张，很有特色：
一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。
鲁迅先生这样的写法是很独特的，属于一种创意表达——独属于鲁迅先生的特色语言了。这种创意源自于作者心中的思想情感，即他要表达的目的，也来自于作者的想象。
还有一种夸张叫作“提前夸张”。就是在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。例如：
小李很不会喝酒，只要一闻到酒香，他就醉了。
再如：
他看见这样鲜绿的麦苗，就仿佛嗅出白面包子的香味来了。
夸张是一种创意想象，落实在语言上，必然是一种创意表达。但是，这种想象也须让读者能够理解你这么想象、这么写作的缘故，也就是这种夸张要与作者当时的思想情感保持一致，这样才易于让读者理解你这样表达的用意。
作者有时候为了夸大或者缩小某种事物的某方面特点，是有其缘由和用意的。这让我想起了漫画这样一种绘画形式。漫画就是画家从生活中取材，运用夸张、比喻等手法，来表达作者心中的用意。看这样的画常常让我们忍俊不禁，或者一开始感觉非常新鲜，因为它与实际生活有出入，或很不一样，因此有一种新鲜感。夸张句也是这样，在忍俊不禁之后，我们理解了作者内心的情感、内心的思想，也就理解了作者为什么要这样写，或者这样画了。
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