2023年7月31日晚上九点，简书理事会举办的第四期读写营第三节课，由小说伯乐“冬天开的猫”主讲小说冲突。以下是这次讲课主要涉及的内容。
冲突是小说的必要条件，一篇没有冲突的作品就不能称为小说和故事，只能说是一篇散文或是记叙类的体裁。如果说生动性和情感表达能力是一篇小说动不动人的关键，那冲突性就是这篇小说能不能够曲折的条件。冲突就是要意想不到，要突然发生，要与原本在描写的情境能产生对比或反差。前面的铺垫不要太过明显，我们在第一集就能看出这个人是坏人，那也就不会再有想要继续看下去的欲望了。
在小说中冲突需要对比，好事跟坏事对比，活着跟死亡对比，快乐跟伤心对比，而前者就是在冲突发生之前下的铺垫，后者就是在铺垫到了一定的程度之后突然出现的意外。能明显让读者感受到前后反差的就能称做是冲突。如果冲突写得好，就会让读的人产生一种紧张感，这种紧张感就需要气氛来去营造。
冲突的大小不是重点，重点是冲突不能断。顺着故事的发展来安排各种冲突，我们可以把冲突理解成对人物和事件的一种阻碍。
环境冲突。就是没有预期的一件事情突然出现了，并且对人物接下来的行动产生了阻碍，阻碍可大可小，前面的铺垫越安静或是越快乐，当冲突一出现的时候带给读者的紧张感还有震憾就会越大。先让读者完全沉浸在当下的情境当中，再突然来一个意料不到的阻碍，紧张感才会更强烈。铺垫是前戏，而冲突就是高潮，前戏的气氛还有动作若是描写得够好，那高潮感才会越强烈。
记忆冲突。先将剧中人物表现得和正常人一样，再借由一个触发点把他拉进痛苦的回忆当中产生冲突，只要他表现出来的和原本读者看到的他有一个明显的对比，那就能叫做冲突。
主题冲突。可以直接把冲突写在标题上，标题就代表了整篇文章的主题。如果整篇主题或人物就是一个大冲突的话，可以试试从标题就开始埋下悬念。当重要人物一出场的时候就自带冲突，以人物设定为阻碍背景，去描写阻碍下会发生的各种小冲突，直接用能吸引主读者的反差角色去留下读者。除了人物本身的冲突以外，还有一些比较常见的冲突主题，只要足以为另一方带来阻碍或对比的立场关系，都可以称作是冲突。
关于情境感和生动性
气候方面：气候也能做为反差式的描写，写得好就能成为文章的主题，替小说增加可看性。
光影的情景投射：一段情节的使用，打光的背景也是很重要，越阴暗的行为，就用黑暗的背景去描写，当一个人正在和内心做冲突的时候，可以从晚上开始，一直写能够引起他冲突的回忆，当他决定好接下来能够怎么做的时候，天也在这时亮了，这就是呼应的一种形式。
直喻代替比喻：一旦小说当中出现了“可能”“好像”“似乎”这种词，那这篇文第一眼就无法取信于读者，所以我们要将这种比喻性的词，试着去转换成直接性的说法。把好像是这样，变成就是这样。把所有的可能性直接换成确定性，是让读者最直接感受到画面和情境的方法，比喻性是一种叙述，而确定性才是作者要呈现给读者的画面。
演说力的转换：生动性和情境感是为了增加小说中的画面呈现，但是我们不是时时刻刻都需要画面感，许多地方我们只需要做出交代，而不需要用画面去拖住读者，这个时候就只需要用叙述的方式去将这件事情一笔代过，因为不重要的画面就不需要给他太多的镜头。为了阅读上的流畅我们就要用说的，去取代用演的。
无关主题却又在情节以内的概要，我们就可以只用说的，而不用去演出来。当我们懂得将不重要的内容快速略过时，才能把想要加强的主题突显出来。一篇小说不能全是演，适当的叙述和说明是对读者的交代。重要的，需要看到具体画面的我们就用演的，不重要的，只需要提一下下的，就用说的。所有的场景都会有演示，和说示，全看那个场景对于主题的重要性
简单归纳：要抓住读者，必须制造冲突，前后尽量形成强烈的对比、反差，给读者带来一种冲击感。关于小说的生动性，需要“说示”和“演示”。对主题不是很重要却又需要交代的，就用“说示”；对主题相当重要的话，就需要用“演示”，形成画面感。并不是处处都要用“演示”。
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