我偏爱柳永，小市民标签下的柳永。
因为他的不在乎和在乎。他不在乎世俗建功立业的削足适履，也不在乎三六九等地贴标签主义，他在乎人。在乎一个个活生生的人，一具具自然流露出喜怒哀乐的立体的个体。
他在乎女性，爱着、怨着，都是他词曲里的供人拾掇的情绪片段。他的女性，不是附属品，她们是兰心蕙质的奶奶，是画蛾眉等待夫君的痴人，是恋爱双方细碎心思的一方。爱，多么令人柔软！令功名利禄赢得天下白头的金刚之硬变得虚设，令朝堂的蝇营狗苟和政治争斗变得可笑迂阔。这是人性之小，也是人性之大，情字，可愁白发三千丈，可令孤心独影渐向暖。
甚至，“上不了台面”的妓女，也在他的曲子里，获得了一个又一个艺术的自我。
妓女，在古代，即便是开明的宋代，也是属于贱籍，为朱门所唾弃。但是他，戴的个填词之帽，却千古传唱，传唱出中国封建社会的人文之歌。他是具有人文关怀精神的，人情在封建社会朝堂眼界之外的地方生长，小市民的嬉笑怒骂人情冷暖难道不是列传之外的真正的社会生活么?柳永为被大部史书忽略的“小”匀红铺绿。从此，史上不止边塞孤烟、也不止流觞击水坐看云起，亦不止将军进酒，而是一种难得的真情实意的真实。
世上有太多的批判和标签，裹挟了我们，不知不觉间，我们在失去自我，削自己的自我适取悦社会的履。可是，柳永说，且扔掉那只精致鞋子，换了浅斟低唱的自我！
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