——谈《本杰明·巴顿奇事》
《本杰明·巴顿奇事》是一部艺术气息浓厚的电影。其中，男女主角的命运呈现出一个X型，在女主黛西从一个天真而颇有学霸气质的女孩成长为一个优雅温和的老妇人的同时，男主本杰明则从一个蜷缩的怪胎（貌似行将就木的老人）退回一个襁褓中的婴儿，两人的缘分几乎覆盖他们整个的生命，而他们最浓烈的爱情却发生在彼此的盛年。这之前一个太老，另一个太年轻，之后也一样。
这种整体构思本身就极为浪漫，而最令我动容的并非恰逢其时的爱情，而是一生相伴的承诺。这两个人初次见面便有一见钟情的感觉，这是相恋，更多的是在彼此身上嗅出了自己的气味，愿意接近彼此，同做那些藏在心底的事情，比如半夜在桌布底下点起一支蜡烛，比如一起听袋鼠的故事。两人虽外貌大相径庭却共同享有一份天真与不羁。而随着年龄的变化，本杰明的性欲越发张扬，即便顶着一张老人的面孔也并不拒绝性关系的发生，他对此的享受可视为一种对出格之事的执迷，也是不断张扬的个性所造成的。而他的初恋是一位同样个性鲜明，表面隐忍克制，实则希望不断挑战自我的女士，她是一个间谍的妻子，注定要承受不同于他人的命运，这或许也是她同本杰明的一个共同点。他们都是属于黑夜的人，只有在夜色和雪气的庇护下才能享有自己真正想要的生活，而漫长的白昼则是拘束。个人愿望与社会法则并不冲突，而是并行不悖，各安其分。然而，战争局势的改变造成了两人的分离，从中可感受到个人爱恨在历史秩序前的无力感，但可贵的是这次分离在电影中也十分干脆，在一个貌似平常的夜晚他再也找不到她，只有她漂亮的字迹写下的一句诀别，毫无拖泥带水的缠绵。这也许就是看透事态炎凉的人对待离别的一种方式，对于现实的冷酷无情，也无需太多不舍。
当然，黛西与这位夫人是不一样的，她在重逢的第一个晚上就像本杰明坦露了共度良宵的愿望，并直接质问对方会不会因为别人要求与她上床而吃醋，暧昧是没有必要的。然而，本杰明断然拒绝了。也许是因为他不忍破坏他们纯粹的灵魂之交，又或许是他在她幸运的生活面前感到自卑，也许仅仅是察觉到她月光下唯美而率性的舞姿与肉体行为的不相称，总之，他不希望玷污那些纯洁的东西，他要让她的形象停留在月光里更久一些。为此，年轻的她似乎感到他的行为打击了她的自尊而对他逐渐疏远。而在她的腿被车撞断后他拒绝他的陪伴，或许就是为了保持她在他心目种那样完美的形象，也是在抗拒不对等的爱情。幸运的是，她最终还是无法割舍对他的思念，回到了他们相遇的起点，开始了不断被延宕的性生活。个人认为这个情节的设置虽符合情节发展的必然，却更多是为了为影片注入性爱成分以博眼球。这种在盛年相遇的爱情固然符合受众们对完美浪漫爱情的理想投射，但不可避免地显得直白简单，也决定了将整部电影作为对“整全”的投射这一性质。
结尾貌似是一种缺憾，却并未破坏它的完满。本杰明的离开既出于不愿给黛西增添负担，他不愿她承受的不仅是经济负担，还有那种他一直担负的异样眼光，也出于他身上四溢的浪漫气质——他要到更远的地方体验更多的生活方式，这与他曾经离家出海的抉择是如此一致。因此，他在她的注视下离开，她也绝不挽留。而她则回到了现实中，按照社会的规则，找一个平和的丈夫，维持一个小家庭。他们已然体验过“整全”，这种记忆所带来的幸福足以抵御各种不值一提的“残缺”，更重要的是，他们能够确信远方的人正时刻思念着自己，因为自己也是同样的。异症与财富决定他无法承担常人的生活，他就索性浪漫到底、随心所欲；而她则坦然接受现实的安排，重新步入常轨，把曾经的浪漫铭记在心。
而他们再次相遇时，她已步入晚年，他则退回童年。他被痴呆症困扰变得焦躁不安，甚至忘了她的面目。当然，他并没有忘记她，依旧让她坐在身旁，接受她的陪伴。还记得电影中他们携手走在黄叶纷飞的树林间，同样踉跄的身影在从叶间透下的阳光里摇摇晃晃。他们之间的爱变得更加广义，也许这就是爱的本质，它以各种形式出现，却始终自然而真实。从年少时的玩伴之爱，到后来的倾慕、尊重与责任，再到盛年时泼洒的浪漫，到最后的相濡以沫，爱即便为了年龄、境遇等不断变化面貌，却从未离开过彼此的心灵，宛如一个心照不宣的承诺，跨越生命的变迁。本杰明才生下来便被父亲抛弃而被信仰基督教的奎尼收养在福利院中，隐喻着逃离象征秩序而被充满神性的爱所滋养，他的一生确实在秩序的阴影之外，在爱的荫蔽之中。他的异病或黛西的不幸，在强烈的爱欲之下都被淡化了。
《本杰明·巴顿奇事》作为理想的投射，弥补了现实中永恒之爱的匮乏，慰藉了在飘忽不定的人情世态面前无处皈依的心灵，是艺术对现实之疮的平抚。她和他不断变化，而他们从未改变。
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