文/小关平
目录：
第一章：构图
第二章：群像运用
第三章：纯浪漫主义
第四章：几段感动的感情
第五章：风格变换
————
这是一部浪漫主义色彩浓厚的童话剧集，改编美国女作家弗朗西斯·霍奇森·伯内特的同名童话。
原著我没看过，电视剧也只看过一遍，更多细节也没来得及重温和体验，只是为了这部我最喜欢的日剧，把自己的感受写下来。
————
△构图
为何先选中构图来说，我自己也觉得奇怪。也许是本片的构图给我的印象太深。
特别是在米蕾纽斯学校的教室里的很多场戏，几名剧中的主要角色：东海林雅美，武田真里亚，还有那个很冷傲的女生（不记得名字了），她们在一个完整的画面中经常以不同的角度在摄像机前出现。
在影视剧的构图中，一个画面不移动，远近两个人物按照顺序轮番清晰或模糊化，这是很简单的摄影方法。但是本剧经常巧妙地运用构图技巧，使得三个以上的人物同时塞入一个画面中，各司其职，对剧情和内涵具有很大的推动作用。
我认真观察过，不仅影片的构图非常巧妙，而且鲜有重复，因构图产生的艺术特色和超凡魅力很吸引人，可以感觉到导演是个工作认真、一丝不苟的人。
————
△群像运用
从西方的希腊神话图像开始，“群像”就已经被运用到艺术门类之中了，在《最后的晚餐》中达到了极致。
艺术家塑造一大群人物，他们每个都具备个性，都有不同的思想和感情，这和我们人类一样，每个人都以自我为中心的话，十个人就具有十个中心，十个都是主人公。
本剧也大量使用了群像的功能。在上文说到的构图技巧中，经常能发现女孩子们每个人的思想和感情的微妙变化，这使全剧的艺术内涵上升到另一个层次。
特别是拥有过拍摄短片经验或者喜欢从事影视业的朋友来说，更是不会错过向本剧监督学习的机会。我相信，这绝对不是个偶然，而是导演很成熟的拍摄手法。（由于精力有限，不能图文并茂地举例，那样应该更加直观，深以为歉。）
————
△纯浪漫主义
一般的童话和宫崎骏的动画，都比较富有浪漫主义色彩，在他们的故事里，基本上没有绝对的坏人，社会环境和人性善恶的设置过于理想，我称之为“纯浪漫主义”。
可以参见雨果的《悲惨世界》，虽然也有现实的残酷和无情，但是他塑造了一个冉阿让，一个光辉到无比的主人公，和本剧的黑田莎拉一样，他们以绝对的人格魅力使整个作品充满了浪漫和理想。
本剧的场景非常美丽，西方古典的花园式贵族学校，日欧结合的高贵典雅的教室，以及各种梦幻般的场景，都是非常美的，和本剧的主题“善”也正好结合起来。
不难发现，本剧也没有绝对的坏人。一开始有点讨厌校长，但逐渐发现她的责任感和童年的阴影后，觉得她不仅值得同情，而且也很可爱，是一个具有责任心、事业心并且需要别人给予爱的人物。
即便是一直欺负主人公的武田MM和那个横空出世的情敌（又不记得名字了），也都有其值得同情的苦衷和无处诉说的秘密。这也是宫崎骏一贯的理念，没有绝对的恶人。
除了小公主之外，本作还有很多光辉的形象，都有着很高的人格魅力。特别是我最爱的亚兰老师，简直就是完美男人的典范，留待后文去说。
在影片极度夸张的资本主义社会中，众多有钱人居然都非常可爱：
最有钱的富豪黒田龙之介是个好丈夫、好父亲；
要润扮演的那个贵族公子看到莎拉行善会觉得感动，为了报答她父亲的恩情对她无微不至的关心；
校长三村千恵子想要钱也只是为了发展这个她深深热爱的学校，甚至那个面包店的老板娘也对穷途末路的莎拉赠与面包。
这些都是现实社会中比较罕见的现象。
人性的善恶虽然本质上都一样，但在资本主义社会更加现实深刻一些，所以在本剧中都得到了艺术的美化，让人看了感到光明、温暖和希望。
这本身就是浪漫主义要做的事情，就是掩盖现实的真相或者无视现实，去挖掘人性的真善美。
童话不都是如此吗？如果变得太过凝重，那就不适合小孩子看了。
当然，本剧老少咸宜，并不是拍给小朋友看的。
————
△几段感动的感情
（因找不到日版剧照，后文的配图改用阿方索·卡隆导演的美版《小公主》）
①莎拉和快斗
快斗一开始并不讨人喜欢，懦弱、自卑，个性也不强，除了长得比较好看之外，很容易让人无视。但随着情节的发展，他开始得到了观众的青睐。首先他爱读书，爱学习，最大愿望就是能学好英语当一名英语老师，半夜还起来看《莎士比亚戏剧》，非常难得。
我一向很欣赏有理想又爱读书的人。特别是身份低微的快斗，更是让人觉得怜爱。
后来在小公主的地位一落千丈的时候，他没有像别人那样对她另眼相看，而是一直把她当成自己心目中的“小公主”（在他的面前，小公主才真正成为小公主），当成朋友，也许是觉得她现在的身份才更适合当自己的朋友吧，从那时起他们的友情逐步加深。
莎拉非常支持快斗读书，还借了莎士比亚的书给他，快斗也在繁重的厨房工作中给予她帮助。
最浪漫的是在夜晚，两个男女隔着小木门相互约定敲击暗号互相问候和祝福的场面，更是让人心中温暖，也许是我有过类似经历，所以产生共鸣，心中甜蜜无比。他们亦友亦爱的纯真感情让人十分欣慰。
最后，快斗得知小公主恢复了自己有钱小姐的地位后，他选择了出去学习和创业，等到完成梦想后再回来见莎拉，要堂堂正正地和莎拉在一起。这是我没有想到的，对快斗又增添了一份赞赏。
就如《侧耳倾听》中，月岛雯对天泽圣司说的话：“我要成为你的动力，而不是你的包袱！”（这是宫崎骏动画里我最爱的一部，也是我最爱的一句台词。）
情侣间要得到的绝不仅是普通的物欲享受，而是以精神上的理解、支持和尊重为主体的爱。相信，这种看似无言的爱情结局绝对比快斗继续呆在莎拉身边更要有感染力。
②雅美和莎拉
雅美这个女孩一开始很懦弱和不自信，也时时受欺负，却无力反抗，对自己的人生充满失望。是莎拉的大爱让她感到了希望和光明，使她的性格和处事态度也发生了180°改变，她深深地被莎拉吸引，成了她的粉丝，逐渐又成为了她最好的女性朋友。甚至在第一集中就说出了“我可以为你去死”这单纯可爱之语。
其间两位朋友的友情经历也一度遇到波折，武田MM、莎拉的情敌和校长都在不同程度上给这份友情带来阻挠和伤害，而两颗单纯的心反而让这份爱变得天长地久。
特别是雅美旅行回来带着一大包的“纪念品”和美食来找莎拉的时候，我眼睛都红了。莎拉那时去快斗的老家，而且还准备远走高飞，离开学校，而我们都似乎忘记了雅美还兴致勃勃地从远方带来了纪念品。对她们之间的友情来说，那不简简单单的只是纪念品，而是她们信诺的见证。
③亚兰和三村千恵子
一开始看本剧，都是会讨厌校长千惠子的，因为她不仅处处和小公主作对，而且其严格、冷漠、势利、霸道，都与本剧的主色调格格不入，使人（特别是阅历较浅的少年观众）感到厌恶。
但随着剧情发展，历经世事的观众就会发现，其实并非这么简单，千惠子是一个值得同情和尊重的人。她的学生生涯过的很不快乐，本身就有些自卑的她在好朋友黑田熏子（莎拉母亲）的光辉映衬下更加显得弱小。而她对朋友又爱又妒的心理就成了她日后性格形成的主要原因之一。
她通过自己的努力得到了最佳学生的称号，后来慢慢地完成了自己的梦想，经营起了米蕾纽斯学校，通过戏剧中她和她的妹妹笑美子的多次“对手戏”，大家可以发现两种截然不同的人生态度。虽然都是走极端，都不现实，但是却是人生观问题的最佳艺术体现。
一种就像摩羯座性格，永远想着如何努力，在工作和压力中不断地实现自己的目标，将所有的重担和责任都安放在自己的身上（姐姐千恵子）；
一种就像射手座性格，永远想着如何快乐，如何让自己的一生幸福地度过，属于盲目乐观主义，带着散漫和天真（妹妹笑美子）。
这两种性格的碰撞，不断地挑逗着观众们的心，到底人要为着什么而活？是像姐姐那样，还是像妹妹那样呢？
黑格尔和马克思告诉我们，要辨证地看问题，要看到事物的两面性。于是我选择结合这两种相反的态度，构建我神奇的人生观。
这种只靠语言、表情就把人生观在笑声之中翻云覆雨的表现力和冲击力，让我深深的佩服编导们。
再说完美男人亚兰，他对一个比自己大五六岁的千惠子充满着感激之情、敬爱之情。因为在他小时候，千惠子姐姐曾经给过自己最温暖的帮助。
亚兰来到米蕾纽斯学校担任法语老师，不仅是为了报答千惠子的恩情，还是来解开千惠子多年来无法解开的心魔。他不是简简单单的要去追求自己的感情，而是要使自己心爱的人从痛苦中解脱出来。
亚兰其实是一个比莎拉还要光辉的人物。他成熟、稳重、幽默、风趣、善良、纯真、英俊、潇洒、聪明、可爱、温柔、大方、亲切、真诚、谦虚、迷人、勇敢、自信，有知识、有梦想、有成就（几乎所有赞美男性的形容词都符合他）。不知道其他人怎么看，在我的眼中，这个角色是我在电视剧中见过最为完美的男性角色，从一开始我就被他深深的吸引住了。
对于这段看似不算协调和完美的爱情，我认为更是亚兰的可贵之处。证明他不是只去追求那些华丽的外表，他是和莎拉一样具有大爱的人，他宁愿牺牲自己的利益，也要让心爱的人快乐起来，他坚信着自己的真理，有着做事的原则，他不断地给莎拉信心，给快斗信心，让他们能够成材，同时又不乏幽默洒脱，在暗恋者笑美子需要他给予拥抱的时候，他也二话没说地抱了她一下。
在现实社会中真有这样的人吗？真让人不敢相信。确实，导演为我们塑造了一个完美英雄，一个耶稣式的人物，又比耶稣可爱得多。
没人知道亚兰与千惠子感情的结局。不过即使没有结局也所谓，因为千惠子已经从心魔中解脱出来了。
————
△风格变换
在台词的运用和演员肢体语言的表现方面，本作完美地结合了日本漫画和欧洲戏剧的风格，不同角色之间的对手戏采取了不同的表现形式。
比如，在教室里采取“群像”，不单以某一人的心理和感情发展为主，多个人物同时进行，演员演得明白，观众看得明白。
厨房里两夫妇的絮叨和责骂，把小资产阶级的尖酸苛刻淋漓尽致地表现出来了。在戏谑二人的同时，导演又恰如其分地给予他们可爱的一面，比如在厨房里玩“三子棋”这种幼稚的行为。
最让人忍俊不禁的就是千惠子和笑美子在办公室里的强烈对比和对手戏，无论是从台词、表情还是动作上来看，都非常具有喜剧特点，也是本剧最大的调味剂。这些剧情的设置如果不去考虑人生观的问题，只看表面也非常吸引人，每次看到她们的对话都是会笑抽。诸如“虽然你脸长得很圆，内心却是个恶魔啊！”类似的囧人语言更是让我彻底被雷得无语。
妹妹笑美子 “表演式”的动作、表情和语气并非是影迷所说的“做作”，在西方戏剧中，特别是意大利和法国的古典戏剧中，经常会使用这样的艺术表现手法。
日本这个“学习大国”是很注重吸取各国所长，也是全球最能够“师夷长技以自强”的国家。（包括我最爱的漫画家手冢治虫也是学习了美国的迪士尼和中国的万籁明才开创了日本的漫画史。）
莎拉和快斗在一起就不会出现太多的喜剧效果，更多的是浪漫和温馨。相信所有看过此剧的人都一定对夜间敲木门问候的场景记忆犹深吧。
成功的导演和作家总是会在不同的场景和人物身上表现出不同的东西，而不拘泥于一种思维。这也是很多影视剧都具有的优点。
我比较喜欢的片段还有莎拉照顾小女孩的那一段，也着实搞笑和感动，一个“圣母玛利亚”就这样诞生了。
我看过的日剧并不多，但《小公主》却是我目前看过最好看的一部，推荐大家有空找来看看。
2010年2月8日初稿 2017/7/29修改
网友评论