近些年来，“大女主”成为了国产电视剧的热门新词。
电视剧作里的“大女主”，通常是指剧情故事主要展现了一位女性角色的传奇经历和命运沉浮，将女性的个体成长和情感诉求作为主要线索，并结合时代、环境、女性意识、价值追求等展现女性的独特魅力和人生意义。
如今谈论国产大女主剧，很多人第一时间会想到《甄嬛传》《陆贞传奇》《芈月传》《如懿传》《甄嬛传》《延禧攻略》《楚乔传》等带有鲜明传记色彩的古装剧。
一般说来，这些生活在过去时空的“大女主们”通常都有独立的人格和坚强的品质。无论她们的故事是原汁原味的历史还原又或是虚实结合的艺术加工，她们总能在困境或者危机中找寻到唯一的生机。
而在突破困境、解决危机的过程中，她们可能会看清某些知己伙伴的真实面目，可能会直面残酷的生离死别，甚至可能遭受无尽的苦难和折磨。而这些磨难不仅仅是竞争对手的主观为之，也有时代局限、家国变故、情感危机、世事无常的客观因素。
可既然是大女主剧，那就要是每一个困难与危机都成为她们个体成长和个性改变的阶梯，助她们一步步登上人生的巅峰，然后有怨报怨，有仇报仇，大快人心。
这样的套路反复使用，导致大女主剧的口碑一再下滑，观众在熟悉了大女主们个体成长的模式之后，对剧情的期待值大幅下降，而此时大女主们的情感经历就成了更受关注的部分，只是受制于大女主自身创作的局限，过分弱化男主的存在感和消减男主的人格魅力等问题，就让大女主的情感历程变得有些不合逻辑。
此外，为了凸显大女主们意志品质和精神气质的巨大转变，许多原本应该形象更加立体和丰富的女性角色沦为了大女主们的背景板，似乎是不扳倒几个竞争的女性，不惩治几个叛逃的亲朋，就无法体现大女主的成长与变化。
这样的固定模式将大女主的人生经历变成了女性之间的博弈对垒，有一种为了表现“大”而过分夸大、脱离现实的感觉。“大”不是没有弱点，完美无缺，更不是超脱凡俗，位列仙班，而是要用“大”的思维和概念去展现女性的个体魅力与意识觉醒。
“大女主”电视剧在创作时，要凸显女性独立意识的成长与革新并非是要不顾一切地用大段的结怨、反目、争斗情节来一步步推导女性的变化，而是要从更深邃而宏大的视角出发，用更加理性和现实的思维逻辑去展现女性角色。
创作者需要站在既非男性又非女性的无性别立场上，以纯粹的人性化而非性别化的思维核心来刻画女性角色和女性成长。
这里又想要提一下《开端》这部网剧了。《开端》应该算是一部群像剧，而非“大女主剧”，但剧中的女性人物李诗情却堪称是完美的“大女主”人物。
这种“完美”不是说她性格和为人上滴水不漏、毫无争议，而是说她拥有一种完美的共情能力和包容之心。
在最初发现自己进入到循环以后，她出于本能想的是自己如何才能逃离公交车，如何才能走出循环，活着回到正常的生活。
但是，在一次次的循环和毁灭中，她意识到了自己的狭隘与自私，也意识到了车上的人早已不再是普通的陌生人，而是她想要努力去拯救和帮助的人。
李诗情对瓜农老马的安慰与关怀体现了她的共情与真诚，对王兴德夫妇劝解与恳求体现了他对正义的坚守与执着，对救下全车人的信念体现了她的良善与坚强。
她能在肖鹤云遭受网络暴力诋毁的时候，鼓励他、支持他，让他不要在意那些只在自己认知范围内大放厥词的“键盘侠”。她能将全部的信任变成对警方的支持和协作，她能深切理解王萌萌和刘瑶在遭受骚扰与非议时的无奈选择，她也能自己瘦弱的身躯挡在刀光碧影前，维护心中从未日熄灭的公义之光。
在与肖鹤云产生了分歧之后，她也能用最快的时间冷静下来，站在他的角度上换位思考。即便是自己站在了有理的一方，她也能不站上道德的高处，不咄咄逼人，不会强求他人的意志，也不会过于“圣母心”，始终保持理性的思考和人性的关怀，无理知错、得理饶人、受益惟谦、有容乃大。
正如《道德经》所言：“大成若缺，其用不弊。大盈若冲，其用不穷。大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。”
大直若屈，有容乃大，才是真正的大女主。
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