巴山夜雨
确实是有意为之。
李商隐是晚唐集大成的诗人，作品不但有隐晦深典的句子，还参考借鉴了民歌的清亮流畅。还是那句话，他的诗，你有可能不知道他在说什么，但是读下来绝对是流畅的，而且赏心悦目，余味无穷。
这首诗相对于他自己其它作品来说，算是直白浅显却别出心裁的。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这个很有可能是在写家书的时候有感而发，要考虑到家人的理解能力，所以相对浅显，但是直白不是他的性格，李大诗人还是要玩出一些花来，才对得住自己的名号的。我们详细来看，他为什么要打破七绝的大忌，反复使用“巴山夜雨”，因为我们在聊七绝的时候讲过，绝句相对于律诗，字数少了很多，必须惜字如金，尽量不用使用重复的字词，一是浪费，另一个是会造成朗读不流畅，平仄发生叠韵之类的错误。在律诗规则之内尽情发挥，做到“从心所欲不逾矩”是写诗一个非常高的水平。但是李商隐很明显进入了一个更高的层次，那就是“突破规则，建立规则”。
前两句承接家书，“君问归期未有期，”你问我什么时候回啊？我也不知道啊。为什么呢？“巴山夜雨涨秋池。”巴山的连绵大雨把我耽搁在这里了，池子都涨满了，你看看多大的雨水。这两句就像拉家常，语速不快但叙事节奏飞快，十四个字不但用问答交代了写诗的起因，时间，地点，景色，还构筑了一个漫山雨落如飞，水满为患的情境。诗人的功力非同小可。然后笔锋一转，从现实进入想象。
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“何当”两个字把文字引入虚境。什么时候我们才能像以前一样在西窗下聊天聊到忘了时间？剪掉蜡烛的绽蕊，挑亮光线，估计也会扯到今晚巴山夜雨的话题吧。平仄就不讲了，能通顺读下来是肯定没问题的。为什么他在这里再次重复“巴山夜雨”这个词组，并没有让人感到繁复呢？
第一点，这个“巴山夜雨”已经从第二句的实景“地点+时间+事件”的词组变成了一个想象中的画面，也就是一个描绘这天晚上状况的一个纯名词词组，词性的改变不会让你觉得重复。第二点，所在的空间不一样了，一个在现实中，而且正在周围真实发生，第二个已经成为了一种未来的回忆，一种想象。读者自然而然会把这两个情景和词性区分开。
这种新奇的有意为之不但不会给阅读带来困难，反而会增加一种时空循环，平行空间错位的奇特感受。李商隐开创了一个新的表现方式，后来者学得多，但是都无法在语言凝练和意境错位中超越他。比如杨万里的《听雨》：
归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。
这个就不解了，大家自己体会。
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