【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

大冷天跑去西安，只为看场首映，满足了冬日里热情的仪式感与浪漫文艺情怀。

作为一名新闻学专业学生每次观影除了关注电影情节、人物外我习惯性的试图从镜头、视觉符号等分析影片。本篇文章将从美学、镜头作用、人物赏析角度来和大家聊一聊这部口碑之作。

【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

影片以黑白画面呈现，具有文艺历史性，容易唤起观众纯高的审美体验。碧绿的江、赭色的山、红的茶花、雪白的大鸭都淹没在黑白色调中，消除视觉干扰的同时呈现出了一幅幅清新淡雅的水墨画。在光影作用下，负空间得以凸显，主体与背景分离，为画面增添了层次感。

在拍摄过程中，导演结合人物性情经历选择了不同的拍摄技巧。丁务源是一个活在表面的人没有太多景深；秦妙斋是闯入者，从这里开始有手持镜头，开始动；尤大兴有一个悲剧性的底色，他的戏份没有一个镜头是动的。

【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

在中国传统文化中“方，是规矩，是框架，是做人之本；圆，是圆融，是老练，是处世之道。”影片中丁务源和尤大兴正呈现了一种圆和方的对比。

老油条丁务源左右逢源、人情世故的狡黠在一幕幕中展现的淋漓尽致，让人既佩服又厌恶。不得不说范伟演的真好，好到我想立马站起来替尤大兴打抱不平。

其实无论自身才华还是眼界见识丁务源远远比不上留过洋的尤大兴，但他却能一站到底，这种事情大概只能发生在中国。外国同样存在人情，但最主要的区别不在于有没有人情，而在于人情是否能凌驾于契约、规则之上。

【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

留洋博士尤大兴身上有西方的契约精神，却不适合与农场里的乌合之众共事。正如古斯塔夫·勒庞在《乌合之众》里写到:“人一到群体中，智商就严重降低，为了获得认同，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份让人备感安全的归属感。”丁务源就是这种人，尤大兴偏偏不是。这也注定了他的耿直、公私分明在农场圈子里行不通。

在没有契约，没有规则的情况下，谁和当事人亲近仿佛就有了胜算的筹码。尤大兴上任后丁务源跑去股东家太太小姐那里献殷勤，又赚取工人们的同情心。尽管无辜的尤氏夫妇被冤枉也百口莫辩，当然他们也不屑，这个地方让他们重燃希望又无奈落空，他们注定是要离开。

【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

原著中尤大兴留洋归来后经人介绍与明霞结婚，而影片中的明霞似乎更令人心疼，她苦等丈夫多年，以为丈夫衣锦还乡他们就能过上平稳安定的日子，谁知战火依旧纷飞他们四处游荡又无家可归。影片最后一幕她站在山坡上眺望树华农场与周围的山水草木融成了一幅意境唯美的写意画，美到窒息也让人心疼到极致。

【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

秦妙斋自称大艺术家，可谁都没见过他舞文弄墨，自以为聪明却被丁务源利用。我想如果他用在正途一定会是个富有感染力的演讲家。

【简书观影团】《不成问题的问题》——黑白二元对立下的方与圆

佟小姐角色设计的很好，既为影片增添了浪漫气息也为观者留下了遐想空间。