春风自在杨花

安墨染

暮春时节，柳絮飘飞。一川烟草，满城风絮。不说闲愁几许，只道春风和煦。都说“春色三分，二分尘土，一分流水。”我却觉得，柳絮，也应有一席之地。

一川烟草，满城风絮

“隔溪杨柳弱袅袅，恰似十五少女腰”，诗人们总爱把杨和柳同春光相联，婆娑婀娜胜似少女。作为柳树的种子，颜色雪白似绒毛，随风飞散如飘絮，因以称为“柳絮”。“桃红柳絮白，照日复随风。”柳絮轻盈细小，随风飘浮，如烟如雾，它寄托着古代迁客骚人的忧思，寄托着漂泊游子的孤寂，寄托着闺中女子的情意。它生于暮春时节，此时百花凋残，虽有满眼春光，却抵不了诗人们对韶华易逝、人生易老的感慨。杨花飞舞，却是为人平添了不少愁绪。

柳絮不堪解春愁，自有飞花入红楼。《红楼梦》七十四回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词”中，史湘云见暮春柳絮飞舞，偶成小令。诗社就发起填词，每人各拈一小调，限时做好。湘云一首《如梦令》，从占春一转而为惜春、留春，借以柳絮表达无可奈何之意；黛玉一首《唐多令》，以柳絮之色白比人因悲愁而青春老死，缠绵凄恻之中，寄寓着她对自己不幸身世的深切哀愁；宝钗一首≪临江仙≫，感慨柳絮的潇洒自如和自由自在，一改林黛玉缠绵悱恻的格调，反其意而和之，赋予了柳絮积极向上、轻浮洒脱的积极含义。相比之下，我更喜欢宝钗的柳絮词，因为它更像是一个弱女子对待生活的态度，那是一种勇于挑战人生的孤傲情怀。“我想柳絮原是一件轻薄无根的东西，依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。”如此写柳絮，又有怎会落入俗套呢？

不落俗套的，还有章楶的《水龙吟•燕忙莺懒芳残》：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏：“春色三分，二分尘土，一分流水。”王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”质夫之词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，不失为词中精品；东坡之词，想象奇特，把柳絮写成逝去的“春色”，二分归于尘土，一分付于流水，最后都渐渐消失，不复存在。惜柳絮，惜春光，点点滴滴，都化作离人泪。

古时柳絮又可称为杨花。“不肯画堂朱户，春风自在杨花。”开于暮春，纷纷扰扰，乱人心扉，多不受人待见。可诗人偏偏很欣赏杨花，在他的笔下，杨花“不肯画堂朱户”，它是不慕富贵的，不像有的花儿一样飘落到名贵望族之家；“春风自在杨花”，它是自在逍遥的，随春风流转于空中，无所羁绊，十分飘逸。柳絮无艳丽之色，无清幽之香，却可“轻飞乱舞，点画青林”，也可像个顽皮的孩子一样“闲趁游丝，静临深院，日长门闭”。诗人笔下，柳花的形象活了，他是个好奇心强的孩子，深入庭院，紧贴珠帘，试图在珠帘散开的时候，飞落到美人的闺房里。谁说言柳絮，就必说离愁？伤春却也惜春，当柳絮漫天飞舞时，同样能够感同身受，“风起杨花愁杀人”，不一定非得有愁苦，有一丝感动终究都是好的。

薛涛曾写：“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一任南飞又北飞。”柳絮怎会是无情物呢？它可以是离愁别绪的象征，也可以是思乡思亲的触媒，它应是多情的吧。“清波门外拥轻衣，杨花相送飞”，“拥”与“轻衣”搭配，十分完美，寥寥数语，就写出了一种风致，清风动袂，衣带飘然，一个素衣洁足的诗僧，徜徉在西湖柳岸的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的莺声，是一幅多么协调美丽的画卷！“杨花相送飞”，杨花扑面沾衣的热情之态跃然纸上，又是如此深情款款，一笔兼写春风、杨花，到底是充满了诗情画意之巧。

暮春时节，百花逊色，却是杨花尽显风情的时候。王国维说柳絮“开时不与人看，如何一霎濛濛坠”，虽名为杨花，却没有花的姿色，连花开时都是隐藏在枝头的，只有飘落时才乱濛濛地飞舞在空中，平添一抹春色。那一天，阳光正好，微风不噪，翩飞的柳絮，把最后的春色写进诗词，一美，便是千年。