昨天早晨1个小时，今晨2个小时，上午2.5小时，晚上0.5小时，总共6个小时，把《这样写出好故事：描写与背景》第五章感官描写读完。共36页。
因为是教科书，因为要学以致用，所以读得很慢，一边读一边勾划，有的地方还反复读，力求理解透彻。
这一章的开头，首先讲了詹姆斯·米契纳在五官描写方面运用自如，出神入化。
他为什么能做到？因为凡是他的作品要涉及到的地方、事物，他都要亲自去体验、观察，并记录所有细节。
“米️契纳在那晚告诉我们，他不久后会前往冰天雪地的北极，为下一部作品《阿拉斯加》进行实地考察。他打算在一年最冷的时候，在北极圈外的某个地方待上一段时间，切身感受冰冻天气。大部分作家——包括我自己——更乐意想象某个地方的寒冷。但米契纳不是这样，他想要去感受、品尝、触摸、听见甚至是闻一闻，这样，他的读者才会感同身受。”
故事或小说的成功取决于很多因素，但
最关键的是有能力将读者带入故事之中。当传递了故事中许多事物的真实感受之后，读者才会真正融入其中。
一、五官绘图
当你在画廊看见一幅让你垂延欲滴的桃子图，它一定是：清晨一缕阳光照射进来，柔和的光线下能看到软软的绒毛，轮廓的丰满证明了它汁甜肉多……
同样，在写作中，你需要做同样的事情。你必须完整地描写地点、事件、人物以及场景，才能将画面活灵活现地呈现给读者。
要想具有类似效果，那就充分利用五种感官，有时甚至是神秘的第六感。
作者强烈建议，
在小说创作中，在进行感官描写时，尽量通过描写将画面呈现在读者面前，而不是直接叙述。
你还必须了解你的读者，他们是喜欢文学小说还是流行小说。
文学小说的读者通常更容易接受长篇幅的描写，因为他们除了关注故事情节发展之外，也想知道作者如何展现语言魅力。然而，流行小说的读者虽然也想要感受文字的魔法，但是他们更想要故事尽快完结，对他们而言，情节极其迂回曲折，比故事是如何展开的更为重要。
作为一个作家，你首先需要明确目标，并据此做出相应的描写。在撰写流行小说时——面对想要故事迅速发展的读者——你需要大量缩减细节描写。
二、交替使用五官描写
你会在小说中，反复使用感官描写，而使用哪一种则是由故事情节和背景决定。永远不要觉得非用不可。
1.视觉
首先列举了感官类标题。
标题是读者对故事的第一印象。在许多情况下，标题的吸引力将决定读者是否继续阅读文章的第一句话和第一段。
所以需要细细斟酌，准确琢磨几个词语或许有时只是一个词语，放在标题里。在文中使用感官描写前，首先用标题吸引一个或多个感官是不错的主意。
视觉描写是最常用到的感官描写。
采用视觉描写的小窍门是不要简单报道你想要让读者看到的内容。充分发挥语言优势，用文字和图像充塞小说，让读者无法预料，给他一个惊喜。
但是，避免重复使用陈词滥调。比如：一个胆战心惊的人被抓住时“吓得屁滚尿流”，或者一个人狠狠地盯着似乎“要用眼神杀死你”。这些都是一些致命的表达。
给大家一个警告：尽管一些不常用并出人意料的描写会给你的文章添色不少，但这类表达最好只在你的那篇小说或故事中出现一次。
不要害怕在小说中尝试一些不同寻常的元素。对作家来说，修辞手法或其他方法——比如形容词、隐喻等都是最常用的写作工具。但是要以别具匠心的方式巧妙利用。
偶尔，你需要让读者发现故事中一些细微的差别，就像是不易察觉的两种颜色深浅变化。如：
琼斯戴上了新制昂贵的望远镜，望着地平线。烟灰色的天空在石板灰的海面上，将两者之间分隔开来的是美国。
你必须不断地向读者呈现你想要让他看到的东西。有些时候它非常突出，让人难以忽略。也有的时候，它微不足道，极易被彻底无视，比如这两种颜色之间的细微差别。
记住，视觉描写比其他感官描写更容易将读者的注意力吸引至故事的时间和地点中。因此要不断地关注周边事物，从而能够在作品中呈现出来。密切观察颜色、灯光、阴影以及纹理之间的细微之处。
2.嗅觉
我曾经听说或是读到过，嗅觉是五个感官中最怀旧的一种。
事实上，读者的嗅觉记忆，充满奇珍异宝。嗅觉是最具怀旧情怀的生理感官，你可以不断地利用它充分吸引读者的注意力。
然而，你笔下的嗅觉描写必须具备广泛的普遍性，让每个人都能按照你的想法与之建立联系。
你可以利用嗅觉描写充分唤醒读者内心深处的记忆，借此象征某事，或描述一些难以(不能)言状的事情，又或者以此帮助构建背景。
在撰写小说的过程中，很多时候需要轻声细语，但有时候也需要高谈阔论。
在使用感官描写时，高谈阔论或轻声细语，实际分别具有显而易见和难以捉摸的意向。在小说中，两者都非常奏效。
在你的小说创作中，可以时而高谈阔论，时而轻声细语。
在轻声细语的时候，微妙的暗示是最有效的描写。
在做一件特别的事情时，学会机智地处理问题。比如，词语转化、创造新词。
——想起最近读的林清玄《紫色菩提》，里面就有好多让人耳目一新的词语转化。
和视觉描写一样，对事物的嗅觉描写也能够帮助你在小说中创建背景。如，帕特里克·聚斯金在小说《香水》中以味道来捕捉 18世纪的巴黎。
你可以慢慢地构建细节，将它们如同砖头般堆砌墙上(文学小说)，或者你可以凝练一至两个精彩短句，更加简洁干练(流行小说)。
3.触觉
在小说中， “感觉像”是用来描述对一切事物的感受，从感官享受到疼痛与折磨。它包罗万象，你的读者可能切身体验过其中一些感受。你的工作是，当故事中发生一些事情时，帮助读者回想这到底是何种感受，或者，若是读者没有类似经历，你需要帮助他们营造一种“如果这样做会是什么感觉”的体验。
记住：当有必要在小说中提到一些疼痛或痛苦时，你需要着重强调人物角色对疼痛的反应，而不是对疼痛的实际描述。
正如其它感官一样，在小说创作中，让触觉发挥更大的作用，并非只用来传递某种事物有何感受。在撰写小说《一个与众不同的地方》时，作者需要着重强调叙述者和女孩之间的关系。于是，在描写巴黎的片段中，作者提到，她的手指轻轻划过，就像是生长的常春藤一样。这样，女孩的手指与他的手背有了亲密接触，无论怎样看这都是一件细小甚微的事情，但是这能够引起人们对更大事物的关注，这就是两个人之间萌发的浪漫情愫。
利用看似毫不起眼的小东西，放大故事或引起读者对更大故事的关注——以小见大的写作方式，在小说创作的过程中，会时不时地为你所用。
4.味觉
《休斯敦纪事报》有一篇关于茶的文章：
它尝起来像泥土。辛辣，饱满，比在一段时间内尝过的任何东西都要真实。
嘬一小口，梦就此开始——巍峨的山脉、柔嫩的幼苗、弥足珍贵的新叶，缓缓摘落。
茶，可以满足你这一切。
本书作者翻开晨报时，并未想要浏览关于茶的新闻。然而，这篇文章附的插图吸引了本书作者的注意，紧接着第一句话深深地勾起了本书作者的阅读兴趣，让本书作者深陷其中。本书作者阅读每一个文字，了解了一些知识，并乐此不疲。
“它尝起来像泥土。”这句话言简意赅，却做了两件重要的事情。首先，它唤醒了读者的味觉，这也许是五种感官中，最值得信任的。其次，文章第一句话必须要行之有效，吸引读者，而这句话，正是如此：它让读者想要继续往下阅读。
在小说创作中，不要忽视利用味觉描写事件及人物，也不要仅仅是叙述某物尝起来像，若是以这种方式进行味觉描写，很容易便会戛然而止。
也可以利用味觉描写塑造人物形象。
记住，你需要在呈现和叙述之间保持平衡。
记住，除了告诉读者某物尝起来如何，让味觉发挥更多其他作用。让故事人物对一种或是其他口味的偏爱在读者脑海中留下清晰的印象。让一些特别的味道，象征某些地方或某段时间或人物角色的心情。
5.听觉
读者不仅需要听到小说人物之间的对话，而且也希望听到其他一切声音。
比如，一般情况下能够影响环境的刺耳嘈杂声；或者偶尔的沉默；或者只有一个人物角色才能够听到的声音。
让一直充斥于周围的声音，在小说和故事中发挥作用。
你的读者也在生活中，在每个睁眼的时刻听见这些声音。
让生活中的熙熙攘攘、喧嚣嘈杂(有时是冷清清、安静祥和)不断萦绕于读者耳边，在阅读过程中听到这些熟悉的声音会使他们更加舒适。
记住，让读者进入一个场景的最好方法之一是让其听到正在发生的一切。并不是所有的噪声都对故事发展十分重要，但它们的确有助于迅速建立背景，并不会因为如此详尽的细节描写，故事的发展速度就会放缓。
拟声，是一种让读者听到事物的极佳方式。
比如现在，6月1日，乐山，时代广场，5:36分，在寂静黎明中，我听见：
“叽喳喳喳喳喳，叽喳喳喳喳喳……”；
远处有“你贵阳，你贵阳”的问候；
忽然一声“咔嚓～”，是送餐具的三轮车遇上一个梗发出来的，每天从5:00开始都会听到这个声音，看来这小区里面有一家是做餐具清洁生意的；
“轰——”，街上有汽车匀速通过；
现在，有一个中气十足的鸟的声音：“ 你好你好啊，你好你好啊，你好你好啊……”
还有一个急促的：“ 叽喳叽喳叽喳……”可能是来迟了，想引起注意吧？哈哈～
晨曲真美，明天早晨，我一定将它们录下来，今天就这样。
是的，专注，倾听，就会发现美。
言归正传，继续写读书笔记。
倾听周围一切事情，尤其是能够出现在小说或故事中的一些具体声音或噪声。
然后再向前迈进一步：当你找到一种声音时——就比如海滩上海鸥彼此嘎嘎地大叫——会联想这听起来都像什么。优秀的作家会花大量的时间构思隐喻。海鸥可能让你想到一群雷霆大怒的股东或电流快速通过电线又或是凯蒂娃娃横冲直撞。在写作时一个或多个关于海鸥的比喻会让描写更加栩栩如生，对噪声的描写更加淋漓尽致，生动形象。
如果可以，前往一个与你正在描写和倾听的地方相似的地方，静静地聆听周围的一切。接着，在作家日志中记录所听到的内容。你可能会惊讶于你所听到的或未听到的声音。
如今，大多数人都喜欢听音乐。不要忽视一些歌曲或旋律对人物角色的影响。音乐对不同的人而言，可能意味着截然不同的东西。
描写人物的最佳途径之一是让读者了解人物角色喜欢的音乐类型，甚至是最爱的歌曲。许多歌曲中的歌词，尤其是民谣，本身都是一些小故事。为何不利用其中一个到两个为自己的故事或人物形象赋予一丝力量呢？
使用听觉描写——或是其他感官描写，偶尔会激发读者的好奇心。
记住，你必须要时刻推动故事发展。如果故事开始停滞不前或戛然而止，那么读者可能会就此放弃，去寻找其他更加优秀的作品。所以，让读者不断地猜测故事情节。
三、第六感(直觉)
有时候，感官描写，归根结底是超乎五种感官所能传递的东西，一些抽象缥缈之事。你曾经对生活中一些事情的对错有一种直觉感受，但是，并没有一个具体且合乎逻辑的事实支撑。
第六感，在小说中常常占据重要地位，尤其是在神秘小说中。当人物角色在怀疑某件事或某个人时，可以发挥直觉的作用，这适用于所有类型的小说，不仅仅是推理小说。
不对劲的东西是无法通过其他感官进行传递的。这是一种直觉，类似于魔法或预约。
直觉在生活中寥寥无几，因此，在小事中也不要经常出现。
四、小结
作为一名作家，最重要的任务之一，是向读者呈现事物的外在、声音、气味、感觉和味道。关键词是“呈现”，毕竟，向读者展示一至两个感官描写比叙述更具说服力。
在使用感官描写时，回想本章所提到的要点。尽快确定目标读者是青睐文学小说还是流行小说。使用出乎意料的方式向读者传达意向。不要过度描写事物的外在特征，同时也应使用其他感官描写。
创造细致入微、错综复杂的细节，如同使用视觉描写，发现几乎无法让人察觉的拥有不同色调的相同颜色。
有时候，可以强调一种感官的完全缺失，比如声音。根据不同心情或语调，安静的地方往往比嘈杂的地方更加令人难以忘怀。
也许最重要的是，在小说创作中，让感官描写发挥更大的作用，避免简单报道事物的模样、声音、感觉、气味和味道。让感官描写构建背景，塑造人物和场景。
备注：5月29日动笔，今天6月1日晚上终于写完。
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