from卷卷
《妖猫传》开场仅五分钟，我就移不开眼，上次画面每一帧都是屏保还是《大鱼海棠》。看这部电影深深感叹大唐盛世的繁荣奇景，敬佩陈凯歌的美学功底。后者内容空洞，不提也罢；可《妖猫传》是属于中国独有的故事内核，它是丰富的，是独一无二的。在唐朝，没有不可战胜的伟大诗人，只有不可逾越的伟大作品。
大唐盛世，万物繁华。影片中盛唐恢弘的场面、精美的造型每一个画面都美到极致，长安街上两位少年探讨着李白和白居易，杨贵妃与唐玄宗，开始揭开大唐30年前的故事。
相较于目前混乱的影视行业，绿幕抠图早就成了众人皆知的笑柄。但陈凯歌却是一个“精耕细作”的导演。《妖猫传》准备了6、7年之久，陈导先查了大量长安城的研究资料，建了一座长安城，光设计拍摄场景就花了两年。这还不够，他又在城里种了很多树，现在树也长了4年了，于是我们有幸看到了唐朝的开元盛世。
陈凯歌就像是一位匠人，以最纯净的心去打磨属于自己的作品。流畅的剧情发展，对历史质感的打磨，4位相互对应的双男主，虚虚实实，唯有情爱才最真切，这才是属于东方的奇幻故事。
“大唐歌飞 ”是属于陈凯歌的美学，他的电影场景色彩渲染极美，即使曾让他走下神坛的《无极》现在回看也完胜很多电影场景特效， 艺术造诣登峰造极。
片中极乐之宴的布景美不胜收，如幻如真，与马嵬驿兵变正好是唐朝盛衰的对比。在此，每位演员都贡献了最棒的表演：白鹤少年出现时，刘昊然意料之中的温润如玉，欧豪却是惊喜之外，两人站在一起，真是青春啊～欧豪太适合这个角色了，之前的叶挺真的无法驾驭。
黄轩在此片之前，我看过他的《芳华》《黄金时代》，但《妖猫传》里的黄轩是最具少年气的，是鲜活生动的，不是为了演而演，他被陈凯歌挖掘出最灵动的一面（包括张鲁一，他击鼓那段，真是唐玄宗在世，鸡皮疙瘩撒一地）。
白居易在28岁就考中进士，这是相当了不起的，以至于他得意洋洋的自夸“十七人中最少年”，这劲头，黄轩的诠释恰到好处。年少的白居易，带着些许的轻狂一心想超越李白，有天大的志气，有一点点傲慢，高兴的跳着跑着笑着，说着李白，聊着盛唐，活灵活现，傲娇可爱。
在我心里帅而不卖弄的只有梁朝伟，而在这部电影中，我看到黄轩也属于这一类，不自知所以不油腻，一切都刚刚好。
影片中李白的《清平调》一直贯穿电影始末，虽然李白的出场时间非常短暂，但短短2分钟不到的时间内，却将今朝有酒今朝醉，狂放不羁，不惧权贵，潇洒风流展现出来，最后一笑，对着杨贵妃远去的方向说着“云想衣裳花想容呗”，意味深长......李白在安史之乱后仕途也从此断送。
陈凯歌将盛唐“开元时节好笙歌”下渐渐走向衰落的一面，通过李白吟诵诗词的表现到唐玄宗自以为是的击鼓，更加隐晦的表达出来，金碧辉煌的宫殿如同幻术一样华而不实。
对杨贵妃我们更多的是闭月羞花之美和亡国之因，无数个影视作品都在饰演唐玄宗与她的爱情故事，但谁都没有白居易的神来之笔。《妖猫传》整部电影都在围绕着《长恨歌》而来，陈凯歌借白居易令她又活了一次。这一次，是此恨绵绵无绝期。
杨玉环是盛唐的象征，人们将对盛事的赞美和向往放在了她的身上。太平时，她是帝国明珠，接受众人朝拜，三千宠爱在一身；衰落时，她是红颜祸水，是误国误君的贱妾；30年前的悲剧与30年后的悬案，构成了《妖猫传》里大唐的两个世界，而杨玉环则是两个世界之间最重要的连接。不论是李白的创作、马嵬坡的兵变，乃至妖猫的复活，都是因她而起。
陈凯歌在一次访谈中说到：“在我的电影中始终有两个听上去很抽象的字，但是始终存在的，就是美和爱。我们真的去描写一个时代的美。”中国历朝历代，唐朝是年轻、开明、开放的时代。在影片中，白居易与白龙对唐玉环疯狂痴迷的爱，唐玄宗霸道自私的爱，晁衡克制的爱无处不在，根据剧情的发展渲染到极致。
此片结束后，我又二刷《妖猫传》，依旧惊喜。我们用无知误会陈凯歌太久，他值得贡献电影票。讨好他人属于服务性行业,我觉得艺术不是服务性行业，而陈凯歌做的是艺术。
原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天， 赏心乐事谁家院？
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